Преди вас е Националната библиотека на Бразилия в град Рио де Жанейро, нейната колекция е най-голямата в Южна Америка и една от най-големите в света. Според официалната справка библиотеката датира от 1810 г., когато португалският елит е евакуиран от европейската континентална част в Бразилия поради войните, когато по принцип е бил същата държава. Впоследствие управляващата класа се върна, но библиотечният фонд остана в Бразилия. В периода 1905-1910 г. за библиотеката е построена сграда с държавни фондове, което е показано на снимката. Все още се използва за библиотеката с незначителни промени. Една обикновена сграда в неокласически стил, от която, трябва да се отбележи, има много на всички континенти. Всъщност в една и съща библиотека се съхраняваха два албума, единият от които съдържаше снимка от периода на изграждане на сградата на тази библиотека, другият,както се казва сега, снимка на пускането в експлоатация. И когато ги сравнявате, се разкриват някои странности.
Както можете да видите, фотографирането на строителната площадка очевидно не е извършено за един ден, между тези етапи на работа са минали повече от един месец, като се има предвид, че тогава нямаше кулови кранове. Обхватът на конструкцията е невероятен. Бяха консумирани стотици тонове метал. Възможно ли е сега да се построи такава къща някъде в Москва? Вероятно да, но цената му вероятно ще се доближи до цената на сградите от Москва. Защо тогава такава държава от трети свят като Португалия по онова време може да си позволи да финансира такова строителство от бюджета? Вероятно, това е от категорията гатанки за начинаещ икономист (* - една от тези гатанки ми беше зададена в Далечния Изток. От същия заговор в гора на територията на Руската федерация два юридически лица изцяло легално добиват дървен материал, единият от тях е руски, а другият е китайски. Руснакът носи дървен материал за преработка на руското предприятие,занимава се с производство на обикновена офисна хартия. Китайците правят същото, но в завода си в Китай, с митническа процедура. Хартия от руско предприятие струва N рубли, а предприятието работи на ръба на рентабилността. Китай внася хартия за продажба в Руската федерация с различна митническа процедура, а хартиените й разходи, при други равни равни, 0,5-0,7 N, всичко е наред с добива. Защо така?). Е, и предчувствайки дебатите за историята на Санкт Петербург. Със сигурност подобни къщи биха могли да бъдат построени там и в същото време. Производството на валцовани метални изделия в Русия достига индустриално ниво през втората половина на 19 век. Е, ако къщата е изградена от тухли с такава метална рамка, тогава тя има всички шансове да бъде датирана на 19 век. Ако вместо тухли се използват каменни блокове и дори с армировка вътре (това също се случва),тогава такова строителство трябва да бъде датирано към периода, когато те все още знаеха как да направят този наем. Според исторически материали в епохата Петрин те не знаели как да го направят точно. Оказва се, че в историята е имало времеви интервал от? -19 века, когато производството на валцуван метал внезапно изчезна и то по целия свят. Той е подновен едва през втората половина на 19 век, когато вместо примитивни ковачни изделия те започват да правят валцувани изделия в индустриален мащаб. Геополимерните бетонни технологии изчезнаха едновременно, но те не са възстановени в индустриален мащаб досега. Ще се върнем към това по-късно, но сега нека да разгледаме процеса на изграждане на библиотека.когато внезапно изчезна производството на валцуван метал и по цял свят. Той е подновен едва през втората половина на 19 век, когато вместо примитивни ковачни изделия те започват да правят валцувани изделия в индустриален мащаб. Геополимерните бетонни технологии изчезнаха едновременно, но те не са възстановени в индустриален мащаб досега. Ще се върнем към това по-късно, но сега нека да разгледаме процеса на изграждане на библиотека.когато внезапно изчезна производството на валцуван метал и по цял свят. Той е подновен едва през втората половина на 19 век, когато вместо примитивни ковачни изделия, те започват да правят валцувани изделия в индустриален мащаб. Геополимерните бетонни технологии изчезнаха едновременно, но те не са възстановени в индустриален мащаб досега. Ще се върнем към това по-късно, но сега нека да разгледаме процеса на изграждане на библиотека.
Защо тухлената конструкция трябваше да бъде подсилена с такава рамка?
Промоционално видео:
Очевидно това е изглед към купола на покрива на задното крило. Конвенционална конструкция на пространството, всички връзки са нитове или болтове. Заварените фуги по това време, очевидно, не се практикуват или не се използват широко.
Това е същият детайл на сградата, но от различен ъгъл. Рамката е достатъчно мощна навсякъде.
Като част от сградата има сводове, направени по обичайния начин. Металната рамка (вдясно) отива почти навсякъде в зидарията.
Подовата настилка се излива по конвенционална технология, която и до днес се използва широко. За да спестите бетон, част от пространството е принудена със специален сводест кофраж.
Над полученото излято припокриване се прави замазка с метална мрежа. Нищо ново, технологиите не са се променили през годините.
Това очевидно е една от стопанските постройки. Корнизът върху полукръгло ъглово парче също е направен от бетон или хоросан по протежение на рамката. В същото време се виждат много странни тръби, които излизат от зидарията. Какво е това, вентилация?
Основата на сградата е направена от обикновени изсечени камъни, както винаги се е правело по онова време. Камъните очевидно не бяха изсипани на място, защото може да се види, че те дори не са имали време да ги съкратят на прага.
Всички болтови връзки са направени щателно, никъде не липсват болтове или несъответстващи отвори (беше почти невъзможно да се промени такава метална дебелина на място по това време). И фотографът записа такъв детайл и има много такива снимки (вероятно няма смисъл да се публикува всичко).
В резултат на това на изхода на строителния процес това е красотата:
В двора на сградата на библиотеката няма помощни съоръжения. Защо? Нека не изпреварваме себе си.
От 44 снимки всичко е описано най-подробно, с изключение на това, че няма снимка от нулевия цикъл. Жалко е, разбира се, но от това, което е, има много материал за размисъл. И все пак нещо не е наред в албума със строителните снимки.
Албумът съдържа подробни снимки на подвързването на сградната рамка, тухлена зидария, запълване на тавана. Има дори снимка на вече измазания четвърти етаж. Но по някаква причина няма абсолютно никаква снимка на измазването на този много четвърти етаж поне наполовина, въпреки че е ясно, че този процес продължава повече от един ден. Но това не са всички гатанки.
Както можете да видите, когато четвъртият етаж е напълно готов за строителство, по някаква причина зидарията в горната част на верандата не е завършена. Дори формоването на корниза вече е направено и виси във въздуха. Може би лош ъгъл на снимката?
Това е задното крило на сграда, която няма четвърти етаж. И има една и съща картина. По някаква неизвестна причина зидарията не се прави на това място, въпреки факта, че тя вече е отгоре. И ясно се вижда металната рамка на сградата, която на това място е подсилена със скоби. За какво е всичко? Има само едно заключение - на това място беше заградено нещо, което трябваше да бъде положено, след като сградата беше готова за строеж. Какво беше? Да продължим по-нататък.
Колкото и да е странно, но в същия албум няма абсолютно никакви снимки на интериорната декорация на помещенията. Никой. Освен това, с цялото богатство на библиотечния фонд, няма да намерите в него нито една снимка от вътрешната украса на всякакви сгради от този вид като цяло. Същото може да се каже и за всички останали най-големи цифрови библиотеки в света. Каква е тайната на довършителните работи на неокласическите сгради? Вероятно трябва да разгледаме този завършек, поне на примера на същата бразилска библиотека.
Впечатляващо. Съдейки по това, каква е била рамката в началото, заключението недвусмислено предполага самото себе си, че първо колоните не са могли да бъдат издълбани и след това поставени върху нея, което е очевидно. Оказва се, че мрамор или гранит, които могат да се видят дори на снимката, са изкуствени и се наливат на мястото си? Да, това е същият този геополимерен бетон, чиято технология беше известна, оказва се, още през 1910 година. Една от снимките показва изкуствени сводове. Като се има предвид, че дъгообразните рамки не са направени, най-вероятно сводовете имат собствена армировка и тези сводове също са направени от геополимерен бетон. Освен това външните стени на четвъртия етаж също са направени от геополимерен бетон. Някой трябваше да класифицира тази технология, поради което никъде няма снимка от производството на тези произведения. Но това не е всичко.
Погледнете по-отблизо изобилието във всяка стая от лампи с различни форми и дизайн. Фактът, че всички те са електрически, не подлежи на съмнение. Мнозина могат да видят електрически крушки, а използването на газ в такива помещения не е безопасно. И можете ли да си представите колко kVA биха могли да консумират тези осветителни тела в пиков режим? Лично на мен ми е трудно, но в този случай сградата трябва да има впечатляващ KTP, или дизелов, със съответните размери. Но, както се вижда по-горе, в двора на библиотеката няма спомагателни структури. Освен това никъде не се виждат разклонителните кутии, придружаващи окабеляването, и самата външна инсталация. Без тях беше просто невъзможно да се направят захранващи мрежи в големи сгради от онова време със сложни мрежи. Електрическите проводници от онова време бяха изолирани на хартия и много ненадеждни.следователно, всяко тяхно поставяне се извършва само навън, като по този начин се осигурява визуално наблюдение, поддържане и пожарна безопасност. И къде са превключващите елементи (превключватели)?
Както можете да видите, на колоните има някакъв вид "плъзгачи", които завършват веригата с движение нагоре и надолу. Но вътре в колоните има само метална рамка, която сме виждали отлично на предишните снимки. Значи този плъзгач просто свързва веригата от лампата към рамката на сградата? Тук не може да има друг. Е, поне, всички колони все още не са издълбани някъде в лапидарна работилница, но все пак са хвърлени на място, в това няма съмнение. Освен това сводовете тук също са запълнени със същия материал, което е с порядък по-трудно от изливането на колони. Общо имаме група електрически лампи, свързани помежду си с метални връзки. Тази метална връзка е електрически изолирана от рамката на сградата и е свързана към нея с такъв превключвател. И тази метална връзка е скрита в слоя бетон от геополимер. И ние имаме конвенционална класическа едножична верига за захранване на осветителни лампи. Но както знаем, такава схема е възможна само ако вази със специално вещество са фиксирани към рамката на сградата и в нашия случай тези вази не могат да се видят по никакъв начин, дори и на стари снимки. И така, каква е тайната? Връщаме се към строителството.
Както помним, по някаква причина тези места бяха останали незавършени, почти с пълната готовност на всичко останало. Какво искаха да ограждат по тези места? Е, разбира се, тези вази. По някаква причина архитектът не искаше да ги излага навън и използва вътрешна настройка. Тогава разбираме, че долната рамка на вазите е била разположена някак на това ниво:
Нещо подобно беше описано веднъж тук. Спри се. И какви са тези кръгли дупки, които са разположени в сградата на тази кота? Горните снимки показват, че в тях са поставени керамични (или геополимерни?) Рамки във формата на слънце, най-вероятно без очила. И какви са тези отвори на прозорците?
Както можете да видите, това са абсолютно ненужни прозорци по отношение на осветеността. За какво бяха? По ирония на съдбата, в друг албум имаше снимка от точно същия ъгъл, който виждаме на долната снимка, но едва след като приключи.
Както можете да видите, нашите три прозореца са покрити с панели, които участват в дизайна на тази част от стената, където изобщо няма прозорци. И няма индикации, че тези панели са били лесно сменяеми, за да позволят лесен достъп до тези прозорци. Така версията с предназначението на тези прозорци за осветление и дори вентилация изчезва напълно. Какви бяха тези прозорци? Всъщност всичко става на мястото си, ако тези прозорци, или по-скоро ниши към тях, не са били нищо повече от скрити места за съхранение на контейнери с тиня вещество или в обикновените хора, наречени скривалища или скривалища. Очевидно не беше толкова просто със система от такова електрическо осветление. След като сградата беше готова, тази осветителна система беше регулирана чрез поставяне на нужното количество тайн над верандата и в ъглите. И след това те допълнително поставиха необходимото количество вещество в тези изградени ниши, т.е.или в едно от три, или в две, или в три веднага след резултатите от настройката и те бяха затворени. Тайната се оказа проста. Но това беше само второто ниво. Къде беше първият? Нека да разгледаме отново сградата.
И нека се опитаме да намерим снимка на конструкцията на рамката на това място.
Наблюдаваме също така, че има зона под купола на рамката, по същия начин подсилен с гребла, както на подобни места в ъглите на сградата.
И по някаква причина този раздел също не е завършен с зидария, въпреки че покривните работи вече са започнали.
И ясно се вижда, че на това място между свода и тавана има определено пространство, по което човек може свободно да се движи. А отвън на това място върху купола се поставят ясно метални части, което подсказва, че зад тях има някаква ниша:
Подобна беше ситуацията и при двата покрива на страничните крила.
Первазната част на покрива до голяма степен е скрита от фалшив таван.
Имаше място и за контейнери за пиене. И стигаме до това, че имахме три първи каскади или, ако изобщо се съди по възвишенията, първата беше над централния купол, две над страничните крила, а третата беше по целия периметър над третия етаж и там беше разпръсната. И такава система осигурява осветление за такава огромна сграда (и ограда с фенери близо до нея), освен това безплатно, без разходи при разпределяне на декларираната мощност и без проблеми с енергийния надзор и други власти. Всичко беше осигурено от атмосферно електричество, което при желание и умение може да осигури всяка мощност. Но някаква сила изведнъж се нуждаеше от такова техническо решение, за да се погребе, и то в световен мащаб. Не е ли време за възкресение?
Тази инженерна мрежа обаче осигурява не само осветление. Имаше някои устройства, които преобразуваха енергията на атмосферното електричество в пара, което от своя страна я превръщаше в обикновена трифазна електроенергия. Машините, които превръщаха електричеството в пара, бяха много широко разпространени по това време, една от изложбите ни в Нижни Новгород демонстрира десетки от тях (същите тези църкви). Както вероятно се досещате, сега тези автомобили също са класифицирани анкети и техните снимки трудно могат да бъдат намерени изобщо, дори в бразилска библиотека със сравнително небрежна цензура. Въпреки това в бразилската библиотека имаше такива машини и те осигуриха работата на компресора, който обслужваше пресите и машините за подвързване на книги. Както разбирате, тук са участвали същата куполна система и същите нива на вази.
Както можете да видите, има предаване от мазето към помещението за книгове. Тя се осигурява от някакво устройство, подобно на мотор, но не е напълно ясно на каква тяга.
И това е оборудването за подвързване на книги в мазето на библиотеката, очевидно пневматично. Всички мрежи са направени за употреба на открито, въпреки че това не е изцяло естетически приятно.
И това е същият компресор, който създава въздушно налягане за машините за подвързване. А отляво е някакво неразбираемо устройство. Изглежда като вентилатор за вентилация, но работи на електродвигател. Но всички устройства, които генерират електричество от пара, колкото и да е странно, са зад кулисите. Вероятно те вече са в тази библиотека и физически не са там.
До следващия път.
Послепис Подозирам, че тук целият четвърти етаж е направен от геополимерен бетон, снимките по някакъв начин минават от голата му рамка направо до завършения й измазан вид, с мазилка и балюстради. Но отговорът на този въпрос е възможен само след посещение там, което не всеки може да направи.