Казват, че архитектурата е музика, замразена в камък. Но по някаква причина, когато погледнете някои сгради, те звучат, а други - не. Наблюдавайки това явление, забелязах, че звучат по-старите сгради, а не съвременните.
Каква е разликата? Първото нещо, което ви хваща окото, е наличието на детайли:
Жилищна сграда от 19 век.
Жилищна сграда на 20-ти век.
Административна сграда от 19 век.
Административна сграда на 20 век.
Още в института през първата година ни казаха, че един архитект е първият и най-важен лекар за човек. Защо? Защото здравето на човек зависи от къщата, в която живее. Как е построена тази къща, къде е построена и от какво е построена. Всичко това е много важно и всичко това влияе на здравето. Както физически, така и психически. Оказва се, че съществуването и развитието на обществото, държавата и цялата цивилизация зависи от архитектурата, от облика на нашите градове, градове и села. Това е всичко - нито повече, нито по-малко.
Психичното здраве се влияе от външния вид на архитектурата - естетика, а наличието на детайли - информативност. Цвят, форма и пропорция също имат значение.
Промоционално видео:
Според учените „Съвременната архитектура е по-скоро конструктор, отколкото обект на творчество. Простите сгради с форма на куб произвеждат преразпределение на електромагнитни вълни. Стъклото и бетонът създават ефекта на радиоекран, отделяйки биополето на човека от естествените естествени честоти. Сензационните експерименти, проведени върху доброволци, показаха как формата на сградата влияе върху човешката психика. Оказа се, че форма само с прави ръбове допринася за концентрацията на вътрешни сили, напрежение и ярки негативни емоции. Кубичните сгради дават на човек мрачен фокус и липса на положителни емоции.
Според Дмитрий Ковпак, кандидат на медицинските науки, ако човек бъде поставен в такова затворено кубче, то неизбежно той стига до състояние на депресия, защото има прекъсване в психологическата подкрепа. „Част от съвременната архитектура се свежда до бетонните блокове и клетки, в които живеем, така че такива нови сгради могат да причинят и психологическо намаляване на намаляването на настроението“, казва той.
В същия институт ни казаха, че нашите предци не знаят за тези свойства на архитектурата, но интуитивно ги усещат и влагат това усещане в своите творения. И тези творения бяха толкова велики в своите естетически и енергични качества, че все още привличат вниманието на хората. Принуждават ги дори от другия край на света да дойдат да видят и да се поклонят на човешкия гений, създал такава Красота. Тогава повярвах, че моите предци го правят несъзнателно, интуитивно. Сега мисля, че те не само усетиха, но твърдо ЗНАЕха законите на Хармонията и Красотата, законите на Пропорциите и законите на Вселената.
И построиха сградите си не според метри и кубически метри, не според размерите на ширината и дължината на формовъчните шаблони на фабриките за сглобяеми бетони, но като вземат предвид тези закони и според мерки, съизмерими с Човека. И се казваше
ДРЕВНИ РУСКИ ВСИЧКИ
Това са мерките:
Вавилон по руска мярка.
Геометрична система от старинни руски фатоми.
По-нататък представям разговор между журналиста Сергей Каленикин и основателя на новата руска механика, академик на Международната академия за информатизация в ООН, автор на оригиналните книги „Тайните на пирамидата на Хафре“, „Големият сфинкс: знак на неприятности“, „Злато на Древна Русия“, „Неньютонска механика“, „Диалектика пространство”,„ Самолетът катастрофира”,„ Камъните падат в небето”от Анатолий Черняев, тъй като тази история ще бъде по-информативна и професионална от моите лични думи.
ПРОСТРАНСТВОТО Е МАЛКО БИЗНЕС
- Анатолий Федорович, гледате старите руски сгради - окото се радва и душата свети. И нашите великолепни манастири, храмове, катедрали! Самата доброта идва от тях. С една дума, сградите от миналото са изненадващо пропорционални и хармонични. Но колко чудо архитектите на Древна Русия създадоха такава красота, когато нямаха представа за милиметри, сантиметри, метри! Как успяха да извършат този вид творение, без да имат представа за фракции, корени?.. Каква е тайната?
Църквата на Покровата на Нерла през 1165г.
- Във фат. В миналото те са били основният измервателен инструмент в Русия. Сред основните са градът, голям, гръцки, правителствен, кралски, църковен, народен, зидарен, прост, малък, коси … Вярно, някои саженци имаха няколко имена.
- И така, колко са били в Русия?
- Никой наистина не знае за това. Грубо казано, имаше няколко десетки фатмани, ако не и стотици. В края на краищата, всяка област имаше своя собствена - Чернигов, Москва, Новгород, Владимир … Да, и всеки знаещ майстор можеше да измисли повече от един личен фактор. Това не беше директива, неизменен инструмент. Нещо повече, фатомите имат не само различна дължина, но, което е особено необичайно, те са били непропорционални един на друг, въпреки че са били използвани при едновременно измерване на обекти!
- Защо толкова много fathoms за едно и също измерване? Чисти глупости! Човек може да направи без никакво главоболие, тъй като целият свят сега управлява с един метър.
- Глюкомерът е продукт на историческото развитие на човека. Това е стандартизиран, чисто измервателен инструмент. И той вече не е добър за нищо. Във всеки случай той не е подходящ за сравнение. Глюкомерът не отразява обема на нашата планета.
- Наистина ли? Кубичен метър?
- Същата картина. Нашите математици приемат, че дължината, ширината и височината са еднакви. И системата за фатоми беше създадена за сравнение. Тоест сред древните архитекти метър по дължина не е бил равен на метър във височина и метър в ширина. Ако се придържаме към това правило - запазваме това неравенство, тогава получаваме пропорциите на структурата, които ще бъдат пропорционални на пропорциите на Земята.
- Какво означава?
- Фактът, че пропорциите на получената структура, четен брой пъти, ще бъдат пропорционални на обема на Земята. Да речем, че издигнатият храм става съизмерим с Планетата. И ако използвате обикновен метър, тогава нашата структура ще бъде несъизмерима с него.
- Оказва се, че фатомът е космическо явление?
- Оказва се, че е така. Но обратно към метъра. Смята се, че измервателният инструмент трябва да бъде разделен с голяма точност на множество еднакви измервателни единици, обикновено кратни на кръгло число. Един метър е разделен на десет дециметра, дециметър - на десет сантиметра … Самият метър е стандартна стойност, десет милиона от една четвърт от парижкия меридиан. А получаването на референтната му дължина е доста сложна, продължителна и скъпа операция. Получената стандартна дължина на метра, под формата на проверена платинена пръчка, се съхранява в калъф с постоянна температура, налягане и влажност почти 200 години. Но дори и при тези условия трябва да се уточни дължината му. Сажен има различна логика.
15.11 / 12.22 / 9.888 / 8.000 / 6.472 / 5.236 / 4.236
7.554 / 6.111 / 4.944 / 4.000 / 3.236 / 2.618 / 2.118 3.777 / 3.056
/ 2.472 / 2.000 / 1.618 / 1.309 / 1.059
1.888 / 1.528 / 1.236 / 1.000 / 0.809 / 0.654 / 0.529
0.944 / 0.764 / 0.618 / 0.500 / 0.404 / 0.327 / 0.264
0.472 / 0.382 / 0.309 / 0.250 / 0.202 / 0.164 / 0.132
0.236 / 0.191 / 0.154 / 0.125 / 0.101 / 0.082 / 0.066
Фрагмент от руската матрица.
В центъра е един. И по диагонал от него, отляво надясно и отдолу нагоре, има възходящ клон със златното съотношение. Основният диагонал пресича вертикалния ред числа под ъгъл 45 градуса, образувайки заедно с другите диагонални, вертикални и хоризонтални редове двоен кръст.
НЕ ОРГИИ, НО ВСИЧКИ
- Само с логиката на фатомите не всичко е ясно. Изобилието от различни видове, тяхната непропорционалност в единична кратност и несъответствие с всякакви измервателни уреди причиняват объркване. Освен това, доколкото разбирам, няма нито една минимална единица за измерване за всички разсад. Между другото, откъде идва древната руска измервателна система?
- Различни автори определят времето на възникването му по различни начини. Според някои по-голямата част от славянските слаби се формират през XII-XIII век и се развиват до около XVII век. Някои смятат, че тя е събрана от света на струна, „донесена на руската равнина, вероятно много преди установяването на славяните там, през III-II в. Пр. Н. Е., От Пергам през гръцките колонии в Мала Азия“. Някой вярва, че дъхът е донесен в Древна Русия от други съседни или далечни страни.
Твърди се, че църковният сантим се основава на древните римски проходи, гръцко - гръцките оргии, великият фатом - шведският граничен лакът, а кралският - египетският кралски лакът … С други думи, славянският народ не е бил в състояние да въведе единен измервателен уред и затова несъзнателно е събран и непропорционално. използва знанията, придобити от съседните народи. От тези позиции дори предположението за възможността за съществуването на строга пропорционална система от древноруски фатоми изглежда просто невероятно.
Изтъкнатият архитект А. Пилецки обаче успява да получи диаграма, показваща системната зависимост между стихиите на Древна Рус. Използвайки го, той стигна до изграждането на система от пропорции, която условно нарече "староруски семер". Получена е своеобразна числова матрица. И най-важната му особеност е, че за пръв път показа дълбоката същност на древните руски фатоми, които, както се оказа, имат златна пропорция!
Нещо повече, „Староруски Всемер“превръща отделни - на пръв поглед несвързани - измервателни уреди с определена дължина в система от пропорционални дължини, пропорционални на „злато“, образувайки поле от взаимосвързани числа - матрица. Той също така определя числата на органичните взаимоотношения на всички страни. Има и други функции.
„Староруският всемер“на А. Пилецки е най-важното историческо, културно и архитектурно откритие на 20 век в Русия. Възстановихме изключителен инструмент. Той определя целия процес на архитектурно творчество на древността. Този инструмент ви позволява да получите коренно нови (по-точно - напълно изгубени) числови отношения, които отразяват пропорционалната "златна" комбинация от дължини на fathoms.
Староруски саженци (според А. Пилецки) в сантиметри:
град - 284.8
без наименование - 258.4
страхотно - 244.0
Гръцки - 230.4
брич - 217.6
кралски -197.4
църква - 186.4
фолк -176.0
зидария -159.7
прост - 157.8
малък -142.4
без заглавие -134,5 …
- Тоест, говорим за множествеността на всички fathoms до златното число - 1.618?..
- Съвсем правилно. А множеството от всички точки на златното съотношение недвусмислено демонстрира далечността на всички видове разсъждения за заемането на всякакви произволни измервателни уреди. Старите руски архитекти не допускали необосновани или случайни размери.
- Фактът, че пропорциите на златното сечение се отличават с изключително високи естетически качества и определят най-високата пропорционалност между цялото и неговите части, е известен на мнозина. Но възниква въпросът: откъде се появи идеята за разделяне на сегменти в крайни и средни съотношения, което дава възможност да се получи златното число и пропорция, което Леонардо да Винчи нарече „златно съотношение“?
- Още в Древна Гърция въз основа на златното число чрез последователно умножаване и деление на основната единица с числото 1.618 е получена серия от 11 числа, която носи името на „златната серия“, безкрайно в двете посоки:
…; 0,034; 0,056; 0,090; 0,146; 0,236; 0,382; 0,618; 1000; 1,618; 2,618; 4236; …
Всяко число от тази серия е ирационална - безкрайна - последователност от числа, закръглена до четири цифри. Какво е правилното значение на тези числа и за каква геометрия се отнасят, също не е известно и затова тези числа стоят в кулоарите на съвременните науки.
- Чудя се как е изглеждал саженският инструмент в Древна Русия?
„Нашите предци са използвали метален колан като„ лента “или„ метър “. Но може да бъде и от плат.
- Но тъканта беше деформирана - опъната или по някаква причина „изсъхнала“…
- И какво? Ако преди това коланът беше маркиран с възли, тогава той беше деформиран пропорционално. Но най-често са използвали дървени инструменти. И в това фатома е качествено различен от измервателния уред, който е статична измервателна единица, стандарт, предназначен да сравнява със себе си всички измерени тела.
Fathom пропорционално на процеса. Той някак ги съживява. Всичко, което движи, живее и диша пропорционално. А пропорциите на фатомите са мобилни. Динамиката им подтикна истински майстор да създаде хармоничен обект. И колкото повече духовност притежава господарят, толкова по-фино е чувството му за възвишеното и извисяващо, толкова по-впечатляващ ще бъде продуктът на работата му. Следователно структурите на Древна Русия се отличават с такава пропорционалност, пропорционалност и естетическа красота - с облагородяващ ефект!
КАКВО Е ЖИВ
- Езотериката твърди: числата и геометричните фигури се делят на живи и неживи. По принцип докосвате същата област.
- Чакай малко. От моя гледна точка, общият недостатък на езотеричния подход по този въпрос е липсата на недвусмислени критерии за разграничаване на живите числа и цифри от подобни неживи. Доколкото знам, в публикациите на езотериците не се съобщава какво качество и може би качества са способни да придадат на такива абстрактни понятия като число и геометрична фигура, свойства, признати за живи и неодушевени тела.
- Може би. И какво е вашето разбиране за живия и неодушевения, Анатолий Федорович? Всъщност. Какво можете да кажете за „живия квадрат“или …
- Ако сте ходили на църква, забелязахте, че имате едно състояние, настроение - усещането да сте живи. И бидейки в обикновена - стандартна стая, ние не възприемаме това състояние. Какво става тук? Прониквайки например в плана на църквата "Успение Богородично" в Стара Ладога, ще видим: нещо не е наред. По някаква причина стените на храма "отидоха" - те са ясно изместени спрямо оста. Дръзкото безгрижие на архитекта? Въобще не.
Измерен Ангел от жив площад по плана на църквата "Успение Богородично" (Стара Ладога).
Църква Успение Богородично (Стара Ладога), фасада.
Ето уловката. Нашата визия е настроена на възприемането на обем, не ни пука, автоматично, виждаме стените под прав ъгъл. И като се намираме в стая, построена в руски сатници, виждаме, че стаята изглежда строго квадратна. Ако обаче променим позицията на тялото, измествайки погледа си към друга точка, всичко се променя за нас! Няма бивша симетрична строгост. Тоест, когато се движа, ъгълът се променя, но междувременно общите пропорции на ъгъла на стаята остават непроменени. От движението на очите стаята не само оживява, но и променя размера си пред очите ни - разбира се, за окото.
Никога не е имало строг паралелизъм в старите помещения. Навсякъде имаше животворни ъгли на наклон. Това са архитектурните тънкости и окото със сигурност ще ги хване. В допълнение, настроението идва от стените, които са изградени върху тройни фасони. В такава стая няма отрицателно скрито - стояща вълна, която изпомпва енергия от човек. А когато го няма, самият дизайн на стаята настройва човека за благоприятен - блажен резонанс. От друга страна, самият човек, в нормална стая, чрез своите трептения възбужда резонанс, който е полезен за самия него.
- И откъде идва тази проклета стояща вълна?
- Възниква, когато параметрите на помещението са кратни на някаква стойност. В строго успоредни, симетрични и следователно мъртви стаи. А за руските фатоми - няма умножение, защото самите фатхоми го нямат. Те са безразмерни. И ще кажа това за жив квадрат: това е онази преходна граница, която разделя възприемането на квадрат от правоъгълник. Или: това е фигура, която все още не е квадрат, но вече не е правоъгълник. Жив квадрат има, както изглежда, подвижни ръбове, движение и следователно живот. Той е в мобилно състояние. И неживото е непроменено, статично, през цялото време има лоша симетрия. Няма въпрос за златното съотношение.
- Анатолий Федорович, как архитектът на Древна Русия изчисли златните пропорции?
- Той не е изчислил нищо. Не знаеше нищо за тях. И нямаше нужда от това. Имайки „Всемер“, архитектът избира съотношението на формите според правилото на групите. Очевидно древният майстор дори не си е представял, че нещо може да бъде преброено или измерено от някого. Защото той работеше не с съизмерими сантиметри, а с несъизмерими призраци. Но той знаеше добре, че само ако следвате методологията - канона, можете да получите красива комбинация от пропорции, хармония. А пропорциите не се изчисляваха, тъй като първоначално бяха положени по дължината на сатниците. Набор от няколко фитома, избран според канона, винаги представлява кратно на златното число.
КОЙ Е БЕЗ СВЯТНОСТ, И КОЙТО Е ОТ БОГА
- Няма съмнение: сатниците са в злато, красиви, хармонични … Но все пак те изчезнаха. И защо?
- Древната ни измервателна система започна да се влошава още от времето на Петър, който преведе руското правителство в точно съотношение с английските крака. Първоначално той е бил равен на 217,6 сантиметра, но при Петър е намален до 213,3 сантиметра. Седем английски крака бяха положени в официалния салон. До началото на 19 век оригиналната древноруска сокова система е запазена само в църковното строителство. Сега Църквата изгражда, както всички останали, използвайки метричната система на измерване. И сега святостта не е заложена в него.
- Да се върнем към миналото. И нека изясним: какво се взе предвид преди всичко по време на строителството? Използвали ли са древните занаятчии някакви специални принципи при изграждането на предмети?
- Разбира се, имаше много от тях. И така, ако сега изградим от земята всичко, което искаме, тогава в миналото, напротив, всяка структура е била изградена от височина. От Господ! Тоест, първо, архитектът измисли височината, която се определяше от върха на кръста. И едва тогава бяха зададени ширината и дължината. Нещо повече, свещеният предмет имаше две измерения във височина: едното беше светско, а другото - скрито, свещено.
- Тоест, една и съща височина е била измерена два пъти с различни размери?
- Да, но в светската версия (за миряните) е отчетен четен брой от някои призраци. Може да има 12, 14, 16 и така нататък. А свещената височина означаваше стремеж към Бог. И тази височина трябваше да има нечетен брой отроци, но тяхната кратност беше равна на седем! Показването на скритите пропорции в състава на духовните структури беше особено важно за майсторите. Да речем, че църквата е храмът на Бога - храмът на Христос, обект на святост за вярващите и дори невярващите. Святостта е еталонът на Църквата. И мерилото винаги се изразява в число. Число, зад което може да се скрие качеството, включително значението на обекта, който се изгражда.
Седем е числото на Христос, свещено, свещено число. А качествената композиция на църквата, която се изгражда като храм на Христос, като духовна структура в своите скрити пропорции включва елементи на сакралност, съдържащи комбиниран брой двойни мерки: светски, отворени за всички и тайни, кратни на седем. Онези, които обаче не бяха посветени в същността на тайнствата на християнството, не забелязаха нито дублиране, нито многозначност, точно както не забелязаха, че църквата има поне седем сатани с различна дължина.
Тези правила бяха толкова конспиративни и бяха следвани с такова внимание, че днес, възхищавайки се например. Голямата Печерска църква в Киев, църквата на Възнесението в Коломенское или същата църква на Параскева Пятница в Новгород, дори големите настоящи архитекти не се досещат нито за двумерната структура на тези шедьоври, нито за сакралността на фатома.
Църква Възнесение (Коломенское), 1528г.
Църква на Параскева-петък в Новгород, 1207г.
- Можете ли да дадете обяснения за яснота? В числа.
- Когато разглеждаме плана на църквата на Параскева Пятница, се оказва, че нейната дължина е 21,1 метра, или 12 народни фатла (по 1,76 м всяка), а ширината му е 18,1 метра, или 12 прости сатани (1,550 м всяка). Тази информация е посочена във всеки справочник за древна руска архитектура. Но се оказва, че 14 прости фатома (седем двойни фатома всеки 1,550 х 2) и седем големи фитома също се поберат по дължина. Както можете да видите, това също е свещено. И отново "Всемер". Така се оказва, че плановете на църквите от самото начало съдържат определена тайна на свещените числа в тайна форма.
И не само църквата на Параскева Пятница, но и, да речем, Голямата Печерска църква в Киев, Църквата на Възнесение в Коломенское, църквата на Спасителя на Нередица в Новгород бяха издигнати, като се вземат предвид системата на "Всемера" на А. Пилецки. Следователно, той е широко разпространен в цяла Русия и се използва от около 10 век - съдейки само по гореспоменатите църкви.
Църква на Спасителя на Нередица в Новгород, 1198 г.
- Анатолий Федорович, възможно ли е древните да са запазили в паметта данните на всички фамилии на „Семера“? Това наистина не е много трудно да се повярва. Мозъците ни не работят по този начин.
- Обикновено седем предмета (числа) и техните връзки се помнят добре. И "Всемер" побира два пъти повече, плюс сложна комбинация от групи. Трудно е да си спомня всичко това. Освен това в ежедневната си практика архитектът използвал основно набор от три до пет фат. С течение на времето той забрави за съществуването на други. Ето защо надеждното и тайно предаване на „Семера“от поколение на поколение е било възможно само ако е фиксирано дори върху сравнително краткотраен - железен или дървен носач.
… През 1970 г. при разкопки в Новгород, недалеч от църквата на Параскева Пятница, в слоевете от началото на 13 век са открити части от дървена мерилка. Разбивката на мярката е запазена под формата на две четиристранни смърчови пръти с диаметър 28х36 мм и дължина 22 и 32 сантиметра, плътно сгънати заедно. Трите страни на лентата са маркирани с клетки с три различни дължини. Но бумът завършва с 13-та голяма клетка.
Фрагмент от мерника на Новгород.
- Има ли цифри, знаци в скалата на критерия?
- Фактът е, че не. Вероятно номерата са останали върху изгубената част на чука. Ето защо методът на използване на критерия остава не напълно ясен … На една и съща критерий има три различни скали и според академик Б. А. Рибаков това означава, че имаме работа с инструмент за архитектурно проектиране. И всяка негова везна, очевидно, е пропорционална на някаква представа. Започнах да разбирам и разбрах: сборът от дължините на клетките от всяка страна на критерия е равен на градския сат (284,8 см). Освен това мярката „пасва“на размерите на всичките 14 фами на „Семера“(между другото, тяхната уникална система е съизмерима с целия набор от геометрични размери на Земята: разстояния от нейния център до полюсите, до екватора и т.н.).
И някак мисълта проблясна сама от себе си: какво ще стане, ако Новгородският критерий е най-старото правило за слайд? Първо, всички варианти на руски фатоми "седят" в тази критерий. Второ, по протежение на владетеля, движим числата относително едно към друго. И наблюдаваме нещо подобно в критерия на Новгород.
- Но основното е, че няма числови стойности!
- Не. Но има "дигитални" разделения! Лента е разделена на сегменти - в клетки. И само техният брой има значение. Клетката е представена като едно цяло. Тя е един вид квантове. А съотношението на числата на кванти - клетки помежду си определя структурата на всички създадени пропорции. Имайте правилната клетка - и ще имате драстично намаляване на броя на операциите, за да изберете пропорциите на всякакви структури, сгради. Наистина „златната“работа на древния руски занаятчия се свеждаше до добавяне и изваждане на числата на клетките на мярката в определена последователност.
Накратко, разбиването на критериите на новгородския архитект е част от инструмента, който служи като носител на "Всемера" или "правило за слайд". Разбира се, не всеки го притежаваше, а само посветените. Тя беше скрит инструмент.
- Анатолий Федорович, с правилото за слайдов на Новгород, нещо е някак ясно. Има ли още данни, доказателства, потвърждаващи древността на руските фатоми?
- Йерусалимски храм. Когато праведният цар Давид застана начело на еврейския народ, Господ му предаде чрез пророк Натан следните думи: „Твоят син, когото ще поставя на твоето място на трон, той ще построи дом за мое име“(1 Царе 5: 5).
Времето мина и синът на Давид, цар Соломон, влезе на еврейския престол. Историята е запазила доказателства за неговата мъдрост от векове. Нищо обаче не остана от едно от най-важните творения на царя - легендарният храм на Йерусалим …
Тази структура за онова време беше колосална: височина - 16 метра, дължина -43 метра, ширина - 21 метра [Определението за размера на храма се основава на Библията: „И той (Соломон) построи къща от ливанско дърво, дълга сто лакътя, петдесет лакти и тридесет лакътви високи “(1 Царе 7,2) - Ред.]. И трите числа в размерността на метър носят свещената фигура за християнската култура - 7 (16; 1 + 6 = 7; 43; 4 + 3 = 7; 7 x 3 = 21). Хиляда години преди раждането на Христос тези числа демонстрираха знанието за измерението, което хората ще използват три хиляди години по-късно.
- Но това е твърде безплатна манипулация на числата …
- А старите руски саженци? Тук се отварят нови изненади: например всеки параметър на храма в Йерусалим се измерваше не с две, а с три версии на фатхома! Но троицата е в основата на християнството, в случая свидетелства за Божествения Промисъл при изграждането на храма. Не знам за други структури, които биха могли да бъдат измерени три пъти с различни инструменти.
И друго нещо е невероятно. При планирането на Йерусалимския храм са използвани седем различни фата, които впоследствие са съществували в Русия. Тоест архитектът на храма имал под ръка инструмент, подобен на мерника в Новгород. Между другото, за самия този архитект. Информацията за него се базира не само на старозаветните легенди, но и на такъв много разпространен през средновековието (включително в руски превод) апокриф, като „Легендата за Соломон и Китоврас“. Китовр играе ролята на архитекта там (както кентавърът се наричаше в Русия). Той е необикновено мъдър в The Tale. Соломон казва на Китоврас: „Не за нуждата ти си ме довел, а за опростяването на очертанията на светия от светите“(тоест „да се поинтересуваме за планирането на светото от светите“, храмът). И сега Китоврас дойде при Соломон с дървена мерна клетка с дължина четири лакътя („след като умря с жезъл четири лакътя […], обърнете жезъла от царя в мълчание“). Но в Древна Русия всеки сапод беше разделен на четири лакътя! Така че, може би „Приказките на Китоврас“изобщо не са кентавър, а майстор от праславянските, проторуски земи? Опитен майстор, пазител на традицията, чувана тогава и в далечна Палестина …
Реконструкция на Соломоновия храм, извършена от френския изследовател Чилиер (началото на XX век).
- Оказва се, че системата от измервателни уреди, която наричаме древнославянски, е съществувала още преди цар Соломон?
- Оказва се … Египетските пирамиди са издигнати почти 3000 години преди нашата ера. Те все още остават загадъчни както по отношение на строителните технологии, така и по отношение на познанията, които притежавали строителите на пирамидите. Една от най-интригуващите е мистерията на измервателните уреди, използвани за изграждане в Древен Египет.
Изграждане на пирамиди, строго проверени в техните геометрични параметри (почти точни ъгли от 90 градуса, отклонение на страните на основата само с 2 - 3 сантиметра с дължина повече от 200 метра, спазване на ъглите на наклон на страните за секунди, привеждане на лицата на пирамидите до една точка на височина над 100 метра и и др.) показва, че строителите разполагат с точни измервателни уреди и добре разработена техника за пространствено измерване. Фактът, че в продължение на векове археолозите и учените не са успели да определят размера на древноегипетския аналог на съвременния метър, най-вероятно показва липсата на единен измервателен инструмент и възможното съществуване в Египет на някакво сходство на древната руска система от измервателни уреди. И възниква въпросът, възможно ли е това в Древен Египет,а в Древна Русия е използвана същата метрологична система? Но това е така! Изчисленията показват: всички помещения и предмети от пирамидния комплекс в Гиза са проектирани и издигнати с помощта на измервателни уреди, които напълно съответстват на онези измервателни единици, които наричаме древни руски фатоми. Например в структурата на параметрите на пирамидата на Хеопс намираме десет варианта на староруски фатми.
Но това не е всичко. Още по-древните структури на Египет - Озирион в Абидос, долният храм на пирамидата на Хафре и известния Голям сфинкс - са построени с помощта на същия измервателен комплекс. А възрастта на тези структури, както смятат някои изследователи, е 10-15 хиляди години. Тоест руската ни система от фитми е на повече от вековна възраст.
Озирион при Абидос. Египет.
Между другото, анализирах известните мексикански пирамиди, както и Вавилонската кула. И все същото подравняване - древноруската измерена система на сажен. Всичко съвпада.
И НАШИТЕ АНЦЕСТОРИ ИЗГРАДАТЕ ПИРАМИДИ В ДРЕВЕН ЕГИПТ?
- От какво, както следва: Старите руски фамози са глобална реалност?
- По цял свят „Всемер“. А фактът, че запазихме златния фиш до крайния срок, не е случайно. Това беше нашият кръст, даден отгоре. Нищо не се случва случайно. На всеки народ се „дават“известни знания за тяхното запазване и развитие.
През 1947-1948 г. понастоящем малко известният учен Елвир Иванович Кучеренко, кандидат на техническите науки и в същото време експерт по древни измервателни уреди и хералдика, разбра по време на експедиция до Самарска територия, че жителите на някои местни райони „си спомнят“как далечните им предци са изградили известните египетски пирамиди. Как ви харесва това? Къде са взели това? Нека е един вид мит, но той се предава от поколение на поколение. Между другото, старейшините от Полтавска и Брянска области говорят за едно и също нещо (Е. И. Кучеренко ми разказа за това сам и тази информация се появява в общата преса за първи път).
Знаете ли как се измерва теглото на сено през същите 40-те години в района на Горки? Сега всичко е просто: заредих машината на кантара. Но какво ще стане, ако имате само количка и кон? И така, мъжът свали юздите и ги хвърли през сено. После пак го хвърли, отново измисли нещо, сгъна нещо. И така, да речем, седем пъти. И тогава той уверено казва: теглото на стека е един и половина тона. Не е необходимо да се проверява. Всичко е точно. Къде е взел този начин на претегляне? А методът е древноегипетски!
Да продължим по-нататък. През 1927 г. нашата Академия на науките дешифрира един от древноегипетските папири. Оказа се, че математическата сметка на умножението е записана в него. В същото време от Полтавска област се завърна експедиция, която провежда там археологически разкопки. Един от учените, когато бил квартирант с местен селянин, забелязал как мисли. И собственикът на хижата го смяташе по много странен начин. И едва по-късно, след дешифрирането на папируса, се оказа, че селянинът брои направо „от папируса“! Как може полтавски фермер да знае древноегипетската сметка?
Вие добре знаете тайната на произхода на писането. Най-древният е шумерски. Но от кого, къде и кога е замислен и развит, не се знае [В средата на XX век в Балканско-Карпатския регион (на места, свързани с формирането на праславянския етнос) не са открити все още дешифрирани писмени паметници, които са хиляди години по-стари от шумерските. - Ред.]. Шумерите са притежавали развита система за писане и е по-ясно, отколкото е ясно: изобретен е много по-рано. И няма нищо невероятно в предположението, че силно развита цивилизация е съществувала на Земята много преди Шумер и Египет. Ето, например, е известната карта на турския адмирал Пири Рейс, на която значителна част от Антарктида е изобразена достатъчно подробно, без леден лист. Дискусиите по този въпрос не са престанали и до днес. Но малко хора знаят за откритието на американския учен Чарлз Хапгуд. Преди половин век, като построи карта от модерен тип, базирана на проекционната система Пири Рейс, той откри, че основният меридиан на тази проекционна система - около 30 градуса източна дължина - минава … през Долен Египет, през пирамидния комплекс!
- Добре. Нека, Анатолий Федорович, да спрем и поне да си отговорим: откъде идва всичко това? Намеквате ли за някаква връзка с някакви праисторически цивилизации, извънземни? Или искаш да кажеш Космическия интелект?
- Какво общо имат извънземните? Струва ми се така: всички неочаквани, необясними открития, всички скрити знания на нашите предци - включително и удивителната система от древноруски фатоми - всичко това има Божествен произход. В крайна сметка от Бога дойде Словото - тоест Знанието … И аз потвърждавам не без причина: самият човек не би могъл да открие такава съвършена хармония като златните пропорции в системата на древните руски измервания.
Имаме инструмент за страхотни възможности. С помощта на руската матрица ние можем да създадем не само обекти в златните пропорции; има реална възможност да се контролира правилността на хода на голямо разнообразие от технологични процеси, свързани с материалното производство. Тоест, самите връзки на тези процеси ще станат вътрешно красиви, перфектни, тъй като те ще се подчиняват на „златния мерник”, запазен за нас от архитектите на Древна Русия …
Автор: i_mar_a