Нашите решения и действия през целия живот се ръководят от нашите нужди и желания. И нашите потребности и желания се формират и са нашата реакция на влиянието на околната среда, което се изразява в информационни потоци около нас. Съответно, управлявайки тези информационни потоци, е възможно да се предизвика напълно предвидима реакция, тоест да се контролира човек, както индивид, така и общество като цяло, и без да се достигне нивото на осъзнаване на такъв контрол. Как е възможно, накратко показано във филма "Игра", реж. Дейвид Финчър, 1997г Главният герой, бизнесменът Николас Ван Ортън (Майкъл Дъглас) е „воден“: те формират обкръжението му, хвърлят необходимата информация, като по този начин коригират действията му и целенасочено го довеждат до съзнателно самоубийство.
Фабрика за забавление или инструмент за управление?
Днес филмовата индустрия се представя като фабрика за забавление, като по този начин маскира възможността да манипулираме съзнанието си чрез киното. Следователно преобладаващото мнение в обществото е, че филмите, както всяко друго изкуство, са предназначени единствено да забавляват. И като следствие това не може да бъде инструмент за управление. Но наистина ли е така? Ярък пример за размисли по тази тема е филмът „Човекът от булевард де Капуцини“, реж. Алла Сурикова, 1987 г., което отлично показва зависимостта на модела на поведение на човека от преобладаващата информация около него под формата на кинематография. Както и индивидуални методи за защита от подобно въздействие на информация.
Човек получава информация от околния Свят с помощта на пет сетива. Ние получаваме до 80% от цялата информация чрез зрение, до 10% чрез слуха, останалото е обонянието, допира и вкуса. Данните, получени през всички тези органи, се обработват от съзнанието и изискват определена концентрация на нашето внимание. Има и интуиция - сравнение на случващите се около нас събития с образи и усещания, възникващи в съзнанието на човек. Освен това това се случва както в будно състояние, така и в сън. Материалистическата наука обаче не я поставя в общия ред на човешките чувства.
Киното е поток от информация. Както всяка друга информация, тя също се обработва от съзнанието, което филтрира информационните отпадъци и неприемливи (осъдени) изображения. Информацията, която съответства на нашите ценности, допълва нашата база знания и формира алгоритъм за човешкото поведение. Ако „филтърът“, тоест определен механизъм за анализ на информация в ума не работи, целият поток от информация се натоварва безпрепятствено в мозъка и, заобикаляйки съзнанието, коригира човешката ценностна система, както и самия „филтър“. И ако получената информация беше злонамерена, то тя, подобно на вирус, може да изкриви цялата система от човешки ценности и да въведе нов модел на поведение в неговото съзнание. В светлината на информационните войни това явление се нарича зомбиране на съзнанието. Това е илюстрирано от третия епизод на „Отмъщението на ситците“, фантастичния епос „Междузвездни войни“,реж. Джордж Лукас, 2005 г. Вярно, инструментът за влияние върху Еникен Скайуокър (Хайдън Кристенсен) не беше телевизията, а предложенията на сенатор Палпатин (Иън Макдермид), който е и лорд на ситците. Но това е все същата информационна намеса в съзнанието на бъдещия Дарт Вейдър. А нейната повишена емоционалност не позволи на младия Скайуокър да разпознае предстоящата опасност и да изгради необходимата защита.
Поради какви причини механизмът за защита за сортиране на информация може да бъде деактивиран?
Първо, съзнанието може просто да не се използва за анализ на входящата информация. Приемайки, че киното като забавление не може да бъде вредно, човек гледа филми, без да ги подлага на критичен анализ. Второ, "механизмът за сортиране" може да бъде претоварен с информационен боклук, например:
Промоционално видео:
- твърде наситени визуални серии и човешкото съзнание няма време да го обработи напълно. Доминиране на специалните. ефекти и компютърна графика, понякога неподходящо удължени сцени на битка, много съпътстват това. Вземете поне филмовата трилогия "Матрицата", заснет от дуета Вачовски, 1999г. и 2003 г.;
- претоварен аудио канал с фонов шум и / или твърде силна музика. Трябва да се концентрирате върху това да чуете текста, да не обръщате внимание на друга информация. Тази техника сега се използва много често, например във филма "Илюзията за заблуда", реж. Луис Летерие, 2013;
- повишена емоционалност на информацията. Неподходящата жестокост или, напротив, прекомерната мелодрама на разказа „прикрива“от съзнанието информацията, която трябва да бъде оценена критично. Например във филма Индиана Джоунс и Кралството на кристалния череп, реж. Стивън Спилбърг, 2008 г., под прикритието на извънземна жестокост, зрителят е програмиран да откаже да придобие нови знания и саморазвитие.
В допълнение към това западната култура налага използването на пуканки и други хранителни продукти, както и алкохол, докато гледате филм, като по този начин зареждате неизползвани сетива и допълнително разсейвате съзнанието на човек от обработката на информация.
Нива на получаване на информация при гледане на филм
При гледане на филм участват само две от петте сетива. Но информацията навлиза в нашето съзнание по няколко канала паралелно. По дълбочината на възприятие и въздействие те могат да бъдат разделени на 9 нива:
Вербалното ниво е чисто текстова информация
Невербални - жестове, интонации, емоции. Така нареченият език на тялото
Визуална (фигурална) - придружаваща видео последователност, илюстрираща информация от първите две нива
Емоционално-рефлексни - настроение, чувства, рефлекси. Цялата реклама работи на това ниво, включително скритата реклама във филми. В интернет могат да се намерят много материали за механизмите на краткосрочен контрол на нашето съзнание на това ниво
Семантично - смисъл, морал, идея на филма. Днес малко хора гледат филм, разпознаващ идеята му. Въпреки това повечето автори поставят определено социално послание във филма си
Културологичният (егрегориален) е информационен поток, формиран под влияние на целенасочено наложена култура или доминираща в съзнанието на режисьора. На това ниво се осъществява дългосрочна корекция на системата на човешките ценности и алгоритмите на неговото поведение. Например, може да се внуши чувство за взаимопомощ, взаимно уважение или здравословен начин на живот. Или, напротив, идеите за „културно пиене“на алкохол, идеи за консумация, егоцентрично поведение, отхвърляне на семейните ценности могат да бъдат регистрирани в подсъзнанието. За съжаление, позитивното програмиране днес е осъдено от филмовите критици. За разлика от тях идеите за хедонизъм, паразитни нужди и антисоциално поведение са позиционирани като прояви на свобода на словото и избор. Най-ясният пример за такъв филм е сериалът „Шерлок“, 2010-2017
Цивилизационната - отразява исторически установената система от ценности, която авторът наследява в процеса на ставането като личност. Информацията на това ниво често се предава дори заобикаляйки съзнанието на режисьора. Като представител на определен културен клъстер на човечеството, авторът на филма влага в своето създаване система за оценка на ценности, отразяваща неговата цивилизационна принадлежност. Също на това ниво е възможно да се изолира информация за съвременните особености на живота и социалната структура на обществото, към което принадлежи авторът. Възприемайки информация от това много ниво, нашият зрител винаги се усмихва снизходително, гледайки как нашата реалност се показва в холивудските филми. Винаги забелязваме несъответствия в техните представи за нашия живот. Те вероятно се усмихват точно толкова, когато гледат нашите западняци
Конспирация - предаване на смислена информация на „посветени“хора, зрители от определен кръг, които притежават ключа към разбирането. Отношението към теориите на конспирацията днес е двусмислено, от маниакално-параноично до отхвърлящо-подигравателно. Истината, както винаги, е някъде по средата. Мисля, че е по-добре да подчертаем това ниво, отколкото изобщо да не го споменаваме и по този начин да оставим вратичка за злонамерени образи, които да влязат в съзнанието ни
Сакрално - асоциативно, пророческо, вдъхновение, осветление отгоре
Признаците за пренос на информация на последните две нива са много сходни. На конспиративно ниво обаче информацията се предава от режисьора, най-вероятно съзнателно, докато на сакрално ниво информацията е вплетена в общото платно на разказа, сякаш „случайно“. Без да използва интуицията, няма да работи за сравняване на информацията от филма с реални събития и процеси. Според мен филмът "Вий", реж. Олег Степченко, 2014 г., излъчва информация на свещено ниво. Някои действия на героите и най-вече изображенията на видео последователността изглеждат нелогични и не са свързани с разказа, но когато се наслагват върху факти от реалния живот, те носят дълбоко семантично натоварване.
Когато създава своето творение, всеки автор преследва много конкретни цели. Те могат да бъдат условно разделени на две групи:
- Търговски интерес. По правило такова съдържание не носи семантичен товар и според намерението на автора е изключително забавно кино. 5-то (семантично) ниво на предаване на информация най-често е блокирано, но това не означава, че информацията не се предава на 6-9 нива.
- Социална отговорност. Авторът чрез своето творчество (филм, книга) съзнателно иска да сподели своите мисли и идеи с обществото, да привлече вниманието на хората към някакъв проблем (социален, икономически, екологичен и др.). Информацията на 5-то ниво се произнася. Както например във филма "Аватар", реж. Джеймс Камерън, 2009г
Консумирайки филми изключително като забавно съдържание, човек, първо, се лишава от 2/3 удоволствие, колкото и парадоксално да звучи. В крайна сметка информацията се разпознава само от първите три нива. Второ, 2/3 от горната информация не се възприема от съзнанието, а заобикаляйки я навлиза в мозъка, образувайки нови, вероятно злонамерени стойности, нужди и алгоритми на поведение на личността. В резултат отношението на човек към живота може да се промени, той започва да преследва извънземни цели, копира моделите на поведение, наложени отвън. Благодарение на изкривената система от ценности събитията, които се случват около тях, се оценяват по различен начин и взетите решения не се взимат в техен интерес. Всъщност човек става биоробот и това, което е най-изненадващо, той самият го одобрява.
Информационна самозащита
Възможен е и обратният процес. Всичко зависи от това каква информация консумираме, какви филми гледаме и дали подлагаме това, което виждаме на екрана на телевизия или киното, на критичен анализ.
Съзнателно възприемайки информация от всички нива, получаваме не само пълно удоволствие, но и възможност да анализираме видяното и чутото. Тоест, като че ли влизаме в диалог с режисьора, противопоставяме се на автора, което означава, че откриваме възможността да сведем до минимум вероятността от зомбиране на собственото си съзнание. Това от своя страна също ви позволява да попълните вашите житейски опит и знания, ако филмът е наистина сериозен, а не само набор от цветни снимки, специални. ефекти и необичайни звуци, създадени изключително като част от комерсиален проект. Така човек получава ефективен защитен инструмент и може успешно да се противопостави на всяка информационна агресия отвън.
През 30-те години на ХХ век холивудските акции са изкупени от няколко големи корпорации в Америка и е обявено създаването на индустрия за развлекателни филми. С негова помощ все още се формират нуждите и ценностните системи не само на самата Америка, но и на целия свят. В Руската империя през 1916 г. министърът на вътрешните работи А. Н. Хвостов подкрепя държавния монопол върху киното, вярвайки, че киното трябва да бъде средство за образование на населението. Това предполага, че мениджърският елит във всички страни разбира значението и потенциала на тази форма на изкуството като много мощен инструмент за контрол на ума. Но днес е минало времето на лидерите и всеки човек трябва да осъзнае това. Това означава, че ще можете да се защитите от вредни информационни интервенции във вашето съзнание по всякакъв начин, по-специално чрез кино.
Александър Илченко
