Въпреки че историята не познава подчинителните настроения, все още е напълно възможно да си представим как би изглеждала Москва, ако всичко тръгне малко по-различно. Но се чудя коя от следните сгради биха искали московците в Москва сега?
Генералният план предвиждаше развитието на центъра на града като единна система от магистрали, площади и насипи с уникални сгради, които въплъщават идеите и постиженията на социализма.
Архитектурата на Москва през 30-те - началото на 50-те години несъмнено заема централно място в руската архитектура на социалистическата епоха. По отношение на своята оригиналност и обхват, тя е най-яркото въплъщение на социалистическата утопия в архитектурата. Характерна особеност на архитектурния процес от този период беше, че той се определя изцяло от амбициозни държавни задачи. За тяхното изпълнение бяха организирани мащабни архитектурни конкурси, на които бяха поканени архитекти от най-разнообразни ориентации и творчески училища.
А. Веснин, В. Веснин.
През 1934 г. е обявен конкурс за сградата на Народния комисариат на тежката промишленост (Наркомтяжпром) на Червения площад. Изграждането на този грандиозен комплекс от 110 хил. М3 на площ от 4 хектара би довело до радикална реконструкция на Червения площад, прилежащите улици и площади на Китай-град. За първия етап на конкурса бяха подадени 12 проекта. Впечатляващите проекти на братята А. и В. Веснин, лидерите на конструктивисткото движение, не бяха отбелязани от журито, както и проектите на други участници, въпреки че на конкурса бяха представени изключителни архитектурни решения, които бяха сред най-интересните дизайнерски идеи на нашия век.
Когато решават оформлението на квартал Китайгородски, авторите поставят задачата да решат ансамбъл от редица площади (Червен площад, Свердлов, Дзержински и др.) Като основно ядро на целия град, който включва всички основни магистрали, и да създадат нов архитектурен център за пролетарската столица.
Промоционално видео:
Оставяйки съществуващия пръстен от квадрати, авторите идентифицират магистрала север-юг и пробиват магистралата Маросейка до площад Манежная. На кръстовището на тези магистрали се е образувал площад, който служи за отклонение пред Червения площад и го осигурява от транзитно движение. Тук е донесена и нова улица Кировская с ориентация към оста на мавзолея.
Перспектива на скицата.
Генерален план и етаж на мазето.
Разрежете по дължина.
План на 2-ри и 3-ти етаж.
Layout.
Фрагмент от фасадата.
Цялата централна част на Китай-град се преобразува в парк, който отваря перспективата както на Червения площад, така и на Кремъл, и на Камарата на Народния комисариат на тежката промишленост.
При решаването на общия план на обекта се използват характеристиките на терена: тераси, спускащи се към река Москва, едновременно служат като стилобат за цялата сграда.
Над основното фоайе се проектира етаж за демонстрационни магазини и изложби на продукти. В горната част на площадната база се намират ръководните органи на Народния комисариат и голяма конферентна зала за 500 души.
Всички стаи на Народния комисариат са разположени на 32 етажа на звездна кула с вертикален транспорт в центъра. Общият брой на помещенията на кулата е 3780.
Обществената част, разположена между сградите на Народния комисариат и дизайнерските организации, има връзка с Народния комисариат чрез четири кръстовища. В обществената част на сградата е проектиран клуб, разположен от 5-ти до 9-ия етаж и включващ голяма аудитория за 1500 души.
Конструкцията на сградите е възприета под формата на желязна рамка, пълна с леки материали. Облицовката е предимно светлосив мрамор с частично използване на цветни и неръждаеми метали. Обемът на сградата: първият етап - 1 233 000 м3, вторият - 287 000 м3 и третият - 500 000 м3, и общо - 2060 000 м3.
Още проекти..
Сградата на Народния комисариат на тежката промишленост (И. Фомин, П. Абросимов, М. Минкус. 1934).
И. Фомин е най-големият представител на петербургската школа на неокласическото направление в руската архитектура, развил се като майстор още в предреволюционните времена. Дори през 20-те години на миналия век, в периода на пълното господство на конструктивизма, Фомин успява да остане верен на класическите принципи в архитектурата и дори разработва така наречения „пролетарски ред“. „Двете основни вертикали на главната фасада са дадени, за да се създаде пролука, през която би било хубаво да се разгледа мавзолеят. На площад „Свердлов“сградата завършва с прав край на сградата. Тук е избрано решение за силует. Прекъсваме този край с много церемониална арка, която съответства на характера на старата архитектура на площада. Сградата е затворен пръстен в плана. Тъй като композицията е затворена, ние не искахме да се издигаме над 12-13 етажа като цяло и само кулите ще достигнат 24 етажа. От обяснителната бележка към проекта.
На стилобата, който съответства на Кремълската стена, има четири кули, достигащи височина от 160 метра. Ритмичната конструкция, изразена в четири вертикални елемента и колонадата на стилобата, създава визуалното разширение, необходимо за надлъжното рамкиране на площада и съответства на конструкцията на Кремълската стена. Вертикалното разделение съответства на четирите отделения на Кремълската кула, което е необходимо, за да може сградата да бъде включена в общия ансамбъл. По Червения площад е проектирано отделно лоби. От обяснителната бележка към проекта.
Наркомтяжпром проект. Конкурсен проект на Иван Леонидов.
Ето как самият Леонидов описа проекта си: (от обяснителна записка).
„Считам, че архитектурата на Кремъл и Василий Блажени трябва да бъде подчинена на архитектурата на Камарата на Народния комисариат за тежка промишленост, а самата сграда на НКТП трябва да заеме централно място в града.
Историческите мотиви трябва композиционно да бъдат подчинени на принципа на художествения контраст с този водещ обект …
В проекта центърът на композицията са високите кули, изборът на които се дължи на функционални и архитектурни съображения (изискването за хармония, композиция, движение, пространственост, размер). Долните части на сградата (зала, щандове, изложби, задна сграда) съответстват на височина на заобикалящата архитектура и композиционно са изградени в ограничен контраст на долния план.
Има три кули. Първият е с правоъгълна форма, с лек пространствен връх, обърнат към Червения площад. Горната част на кулата е стъклена, с окачени тераси от метална конструкция (неръждаема стомана).
Кръглата кула е замислена като контраст на първата, живописна по форма и обработка. Кулата е обработена с терасовидни стойки. Материалът е стъклени тухли, което дава възможност да се запази целостта на формата, като се използват текстурираните ефекти на необикновения материал … През нощта кулата ще се откроява със своя лек силует с едва забележима мрежеста структура и тъмни петна от тераси на трибуните.
Третата кула е замислена като пространствена по план, проста и строга по фасадите си.
Червеният площад е разделен на две тераси, разположени на различни нива, което прави възможно постигането на нови ефекти по време на военни паради (например, пускайте танкове в една равнина, кавалерия в друга …)
Терасовият принцип за решаване на района ще осигури добра видимост на Мавзолея."
Три кули с различна височина и силует, свързани с проходи на различни височини, трябваше да се виждат от цяла Москва и нейните покрайнини. Вечер една от кулите с изцяло стъклена фасада би създала космически спектакъл.
Леонидов създаде Дома на народния комисариат за тежката промишленост в момент, когато те вече се бореха с него. Те се биеха не само с Леонидов, а с „Леонидовизъм“, който се превърна в ужасно проклятие през 30-те години. Това означаваше, както писа списание „Изкуство за масите“, „сляпо имитиране на западни образци, фетишизъм на архитектурни форми, развиващи се независимо от класовата борба, и игнориране на проблемите на икономиката на сградите“.
Братя Веснини.
Мелников.
Щусев в сътрудничество с Фридман.
Много бързо обаче беше изоставено строителството на Дома на Народния комисариат за тежка промишленост на Червения площад.
Но според Общия план за възстановяване на Москва, одобрен през 1935 г., наблизо е отредено за него място - територията на Зарядия.
Инженер Шумилин изготви проект за централната част на Москва, според който Червеният площад трябваше да бъде преименуван на авеню Мавзолей с разрушаването на Иверските порти, както и с разрушаването на сгради на територията на Китай-град и Зарядия.
Лишен от архитектурно ограничение, Червеният площад се превърна в необятно пространство, в което цялостно беше разкрит грандиозният състав на Камарата на народния комисариат за тежката промишленост
Ето фотомонтаж, илюстриращ подобен проект на Мордвинов.
Нито един предвоенния проект не удовлетвори клиента (т.е. държавата всъщност) и по време на Втората световна война нямаше време за строителство.
Конкурсът за проекта на Двореца на Съветите в Москва е един от най-големите и представителни архитектурни конкурси на нашия век. Идеята за изграждане на сграда в столицата на първата в света държава на работници и селяни, която би могла да се превърне в символ на „идващия триумф на комунизма“се появява още през 20-те години. Решено е да се построи Дворецът на Съветите на мястото на разрушената катедрала Христос Спасител. Конкурсът за проекта на Двореца на Съветите е обявен през 1931 г. и той се провежда на няколко етапа.
За конкурса бяха подадени общо 160 проекта, включително 12 поръчани и 24 извън конкурса, както и 112 проектни предложения, 24 предложения бяха получени от чуждестранни участници, сред които световноизвестни архитекти: Льо Корбюзие, В. Гропиус, Е. Менделсон. Завойът на съветската архитектура към наследството от миналото, което беше ясно видимо до този момент, също определи избора на победители. Най-високите награди бяха присъдени на архитекти: И. Жолтовски, Б. Иофан, Г. Хамилтън (САЩ). По-късно Съветът на строителите на Двореца на Съветите (в който по едно време влиза и самият Сталин) взе за основата проекта на Б. Иофан, който след множество модификации беше приет за изпълнение.
Конкурсът за дизайн на Двореца на технологиите е обявен през 1933 г. Самият дизайнерски обект представляваше комплекс от научни и технически институции, той трябваше да стане в столицата на държава в активен процес на индустриализация, център, предназначен да "въоръжи масите с постиженията на съветската технология в областта на промишлеността, селското стопанство, транспорта и съобщенията". Мястото на брега на река Москва е избрано за строителна площадка на Двореца. Индустриализмът на решението на проекта на А. Самойлов и Б. Ефимович не е почит към вече изчезналия конструктивизъм, а по-скоро илюстрация на „технократичния“характер на самия дизайнерски обект. Дворецът на технологиите не е построен.
Сградата на военния комисариат. (Л. Руднев. 1933).
Сградите на архитекта Л. Руднев са сред най-забележителните в Москва. Той е ръководител на екипа от автори за проекта на Високата сграда на Московския държавен университет на хълмовете Ленин (1953 г.). През 30-те години по проекти на Руднев са построени редица сгради на Народния комисариат на отбраната: Военната академия на Червената армия на име I. Frunze на Devichye Pole (1932), сградата на Народния комисариат на отбраната на Frunzenskaya насип (1936) и на улицата. Шапошников (1933). За сградите на този отдел архитектът разработи специален стил с мотиви на огромна непристъпност и непосилна сила, съответстващ на официалния образ на Червената армия. Проектът на сградата на площад Арбат, който беше частично реализиран, отразява прехода на архитекта от мрачното величие на сградите на комисариите за отбрана от 30-те години към основната помпозност, станала характерна за архитектурата на 40-те - началото на 50-те години.
Сградите на архитекта Л. Руднев са сред най-забележителните в Москва. Той е ръководител на екипа от автори за проекта на Високата сграда на Московския държавен университет на хълмовете Ленин (1953 г.). През 30-те години по проекти на Руднев са построени редица сгради на Народния комисариат на отбраната: Военната академия на Червената армия на име I. Frunze на Devichye Pole (1932), сградата на Народния комисариат на отбраната на Frunzenskaya насип (1936) и на улицата. Шапошников (1933). Проектът на сградата на площад Арбат, който беше частично реализиран, отразява прехода на архитекта от мрачното величие на сградите на комисариите за отбрана от 30-те години към основната помпозност, станала характерна за архитектурата на 40-те - началото на 50-те години. ©
Ето какво виждаме сега на Frunzenskaya:
През 1934 г. целият свят последва драматичната съдба на екипажа на ледоразбивача Челюскин, който се носеше на ледена крига, след като корабът беше разбит в морето Чукчи. През лятото на същата година Москва се срещна със смелите челюскини и спасилите ги пилоти, които за първи път получиха званието Герой на Съветския съюз. Новите традиции на социалистическия живот изискваха увековечаване на славния подвиг на съветския народ в монументални форми.
Сградата на „Аерофлот“, която се планираше да бъде издигната на площада в близост до жп гара Белоруски, беше замислена от архитекта Д. Чечулин като паметник на героичната съветска авиация. Оттук и острото силуетно решение, „аеродинамичната“форма на високата сграда и скулптурните фигури на героите-пилоти: А. Ляпидевски, С. Леваневски, В. Молоков, Н. Каманин, И. Слепнев, И. Водопянов, И. Доронин, коронясвайки седем ажурни арки, обърнат перпендикулярно на основната фасада и представлява неговия вид портал. В работата по проекта участва скулпторът И. Шадр, който извайва фигурите на пилотите.
Проектът в първоначалния си вид и цел не е изпълнен. Почти половин век по-късно общите идеи на проекта бяха въплътени в комплекса на Камарата на Върховния съвет на РСФСР на Краснопресненската насип (сега Камарата на правителството).
Проектът на Дома на книгите е пример за типичния дизайн на сградата като "архитектурен паметник" в началото на 30-те години. Трапецовиден, високо в небе силует, опростени архитектурни форми и изобилие от скулптура по всички части на сградата. Архитект И. Голосов през 20-те години ясно се показа в основния поток на конструктивизма (той е автор на добре познатия Зуевски клуб), а в следващите години създаде интересни решения в духа на новите съветски класици. Участва в конкурси за проекта на Двореца на Съветите и на Народния комисариат за тежката промишленост, където предлага оригинални проекти. Творбите на Голосов се отличават с черти, които са определени като „символичен романтизъм“. „Архитектът трябва да е свободен от стила, в стария исторически смисъл на думата и сам трябва да създаде стила …
За това трябва да се дадат насоки и закони, които улесняват архитекта във всеки отделен случай да избере правилния път към решаването на проблема с художественото творчество … Необходимо е да се установят само неизменни разпоредби, които са неизбежни, истински и незаменими. Има много такива разпоредби и тези разпоредби, безспорно, носейки в себе си абсолютна стойност, са еднакво приемливи както за класическата архитектура, така и за архитектурата на нашето време. И. Голосов. От лекцията „Нови пътища в архитектурата“.
От октомври 1942 г., в разгара на Великата Отечествена война, вестник „Литература и изкуство“съобщава: „Конкурсът за паметници на героите от Великата отечествена война приключва. Около 90 произведения са получени от московски скулптори и архитекти. Получена е информация за експулсирането на проекти от Ленинград, Куйбишев, Свердловск, Ташкент и други градове на СССР. Очаква се да пристигнат над 140 проекта”. С цел запознаване на обществеността с материалите на конкурса през зимата и пролетта на 1943 г. в Москва бяха проведени три изложби, на които бяха изложени представените проекти. Условията на конкурса, наред с други теми, предвиждаха създаването на паметник на героичните защитници на Москва. Изборът на мястото за паметника беше по преценка на състезателите. Авторът на „Арката на героите“архитект Л. Павлов предложи да бъде поставен паметникът му на Червения площад. Паметникът не е построен.
Архитект В. Олтаржевски, заедно с А. Мордвинов, автор на Високата сграда на хотел „Украйна“на проспект Кутузовски. В. Олтаржевски направи много архитектурна теория и методи за издигане на високи сгради. През 1953 г. е публикувана неговата книга „Строителство на високи сгради в Москва“, в която той се опитва да намери връзка между тази архитектура и традициите на руската архитектура. В. Олтаржевски обърна специално внимание на структурите и различните видове инженерно-техническо оборудване за високи сгради. Проектът на Олтаржевски не е реализиран. Висока сграда на пл. Въстанието е построено от архитекти М. Посохин и А. Мндоянц.
И едва през 1947 г., след като е приета резолюция за изграждането на високи сгради, предназначени да съживят изгубената изразителност на силуета на Москва, в Зарядия е проектирана 32-етажна офис сграда по проект на Чечулин. Тази сграда се превърна в основната вертикална доминанта на Москва, център на цяло колие от високи сгради.
Първоначален проект.
Което след някои незначителни трансформации започна да изглежда така:
През 1947 г. съветското правителство приема указ за изграждането на високи сгради в Москва. До началото на 50-те високи сгради на хълмовете Ленин (Московския държавен университет), на площад Смоленская (Министерство на външните работи), на площад Лермонтовская (административна сграда), на площад Комсомолская и на проспект Кутузовски (хотели Ленинградская и Украйна), на Котелническая изградени са насипът и на площад „Востания“(жилищни сгради). И само изграждането на 32-етажна административна сграда в Зарядия, която трябваше да се превърне в един от основните доминанти в силуета на центъра на столицата, не беше завършена. Изграждането му е прекъснато след прочутия указ от 1955 г., осъждащ "ексцесиите и разкрасяването в архитектурата" и бележи началото на нова ера в съветската архитектура. Вече издигнатите конструкции бяха демонтирани,и върху основите на високата сграда по проект на същия Д. Чечулин през 1967 г. е построен хотел „Русия“.
Ето какво пише в постановлението на Московския градски съвет от 1935 г.: „Червеният площад да се разшири два пъти, а централните площади - към тях. Ногин, те. Дзержински, тях. Свердлов и революция - след 3 години да реконструирам и архитектурно проектираме. Да се освободи територията на Китай-град от съществуващите малки сгради, с изключение на някои големи конструкции, и вместо тях да се построят няколко монументални сгради с национално значение.
Да освободим високата хълмиста брега (Зарядие) от малки сгради с изграждането на този обект на монументалната сграда на Дома на промишлеността и с дизайна на спусканията към реката."
Изглед Zaryadye:
Проект за административен небостъргач:
Проектите обаче не бяха предопределени да се сбъднат. Анализ на конструкции, метал от които е използван при изграждането на спортен комплекс „Лужники“:
В резултат на това хотел „Росия“е построен и наскоро съборен.
Хотел Mossovet ("Москва"). (Л. Савелиев, О. Стапран. 1931).
От 1931 г. градският съвет на Москва провежда затворен конкурс за проекта на огромен хотел с 1000 стаи, най-удобният по стандартите на онези години. В конкурса взеха участие 6 проекта, като най-добрият беше признат проектът на младите архитекти Л. Савелиев и О. Стапран. Архитектурната и общата преса проследиха внимателно всички етапи на проектирането и строителството: по отношение на градоустройственото строителство сградата имаше голямо значение - тя се намираше на кръстовището на главната пътна артерия на столицата, ул. Горки, с новопостроената „Алея Илич“, огромен алей, водещ до Двореца на Съветите.
Когато стените на бъдещия хотел „Москва“вече бяха издигнати, за ръководител на екипа на архитектите бе назначен академик А. Щусев. Проектът на хотела, неговата фасада, е модифициран в духа на нова монументалност и ориентация към класическото наследство. Според легендата Сталин подписа и двете версии на фасадата на сградата наведнъж, подадени му на един лист, в резултат на което фасадата на построения хотел се оказа асиметрична. Строежът е завършен през 1934г. „Алея Илич“не е положена, следите от полагането й са сегашният площад „Манежная“, образуван на мястото на събореното развитие на улици „Мохови“. ©
Ето какво се случи:
ТАСС. Проектът на архитект Голосов:
Телеграфната агенция на Съветския съюз (ТАСС) е създадена на 10 юли 1925 г. с резолюция на Президиума на Централния изпълнителен комитет и на Съвета на народните комисари на СССР на базата на Руската телеграфна агенция. Притежаваше изключително право да разпространява информация за събития извън СССР. ©
Ето какво се случи:
Освен това сградата на ТАСС трябваше да е висока 20 истории, съветският началник по някаква неизвестна причина забрани да се строи над това, което се оказа. Следователно входното фоайе изглежда някак странно в общ мащаб.
Проект на герба на Москва:
Надявам се, че ви е харесало невъплътеното турне на Москва.