Много интересно проучване на Алексей Артемиев ще помогне да разберем следващата измама на фалшификаторите на историята. Обект на изследване са древни книги, авторът разглежда въпросите на технологията на производство на книги и свитъци, методите на писане и признаците на фалшификация.
Способността на академичната наука да прикрива нелепостите в официалната история е просто невероятна. Където и да копаете, навсякъде фалшифицирате. Същото се случи и с историята на книгите.
Според официалната версия, в началото книгите приличаха на глинени таблети. Тогава са използвани свитъци от папирус. Папирусът обаче не расте навсякъде и постепенно свитъците от папирус бяха заменени от пергамент (фина кожа).
Твърди се, че в древния Рим се е появила съвременната форма на книгата - „код“(в превод от латински означава ствол на дърво, труп, блок от дърво). Тя продължи да съществува в продължение на 1,5 хиляди години, заедно със свитъците. Всичко това беше написано на ръка, преди появата на печатницата на Гутенберг през 15 век. В същото време хартията става все по-широко разпространена. Е, след бързото развитие на печата, свитъците най-накрая се превърнаха в минало и книгите придобиха познатата форма.
И каква е уловката тук?
Уловката е в пълното отсъствие на логическа връзка. Всичко гореизброено изобщо не съответства на реалния живот, на човешките възможности и нужди и най-важното - на технологиите. И сега ще го видим.
Кое е по-удобно - свитък или книга?
Промоционално видео:
Днес почти всички са убедени, че съвременната форма на книги е по-удобна от свитък. И това е сериозно погрешно схващане. Просто сме свикнали с начина, по който изглежда. Ако го погледнете с отворен ум, лесно е да видите, че превъртането заема по-малко място, защитава текста по-надеждно и е стотици пъти по-технологично усъвършенстван от книгата по отношение на създаване на база и писане на ръкописен текст. Дори днес всъщност мигането и изрязването на книга у дома е предизвикателство.
По-лесно е с свитъците. Папирусът беше изтъкан от ленти от тръстикови влакна с панделка с всякаква дължина. Пергаментът, разбира се, не може да бъде много дълъг, но беше успешно зашит в свитъци. Нашият „любим“торус е добър пример.
По принцип всички меки тънкослойни материали естествено гравитират към съхранение и транспортиране на ролки.
Дори да вземете един и същ пергамент, след това в свободно състояние той също постепенно се навива на свитък. Това е естествено за кожата, защото се състои от слоеве, които се свиват по различни начини с промени във влажността и температурата. Ето защо листовете на стари пергаментни книги бяха вързани в масивна дървена рамка (оттук и латинският превод на думата „код“- дървен). На рамката задължително имаше закопчалки, но изобщо не за красота и не за да заключите текста от непосветените.
Просто, ако не фиксирате пергаментните листове в натиснато състояние, те ще започнат да се извиват. Тоест при обвързването на книгата пергаментът не е позволен да приеме естествената си форма (те не желаят), което води до натрупване на вътрешни напрежения в материала.
Това не е голямо, тъй като неизбежно води до по-бързо унищожаване на материала.
Но лекотата на производство и съхранение не е основното предимство на превъртането над книга. По-важното е, че информацията може да бъде получена от превъртането в непрекъснат поток. Книгата го дава на парчета, разделя го на фрагменти, равни на обема на страницата. С всеки преход от една страница на друга се появява допълнително зареждане на краткосрочна памет със запазване на текущата информация. Досадно е.
В крайна сметка, още от детството, трябваше да се занимаваме само с книжната форма и не забелязваме това. Но през 18-ти век пропастта в информационния поток беше сериозен проблем за читателите. Тогава беше решено да се отпечата последната дума от предишната страница в началото на следващата, за да помогне на читателя да не изгуби мисълта си.
Защо свитъците излязоха от употреба
Мисля, че е напълно ясно, че свитъкът превъзхожда във всеки един вид книжния формат. Така че защо човечеството се е отказало от удобни свитъци в полза на неудобни книги? Няма ясен официален отговор.
Просто фалшификаторите на историята (наричани по-долу изкривявания) не са толкова силни в техния ум и перспектива. Историята беше пренаписана, когато книгите вече бяха в обращение, а това също беше познат формат за изкривявания. Е, те не мислеха, че технологията за печат на книги има своите ограничения.
Как е интересно, че Гутенберг би могъл да копира свитъците на пресата си? Помислете сами: печатницата на Гутенберг е винтова преса.
Пресата има ограничения върху силата на налягането и размера на работната зона. Не можете да поставите ролка тапет там и да получите текста по цялата му дължина в един отпечатък.
Печатната машина ви позволява да инсталирате клише с текст и да отпечатвате няколко десетки еднакви разпечатки подред. Тогава клишето се променя и се отпечатва следващата страница. В същото време пергамент или хартия се поставят на едно и също място всеки път. Тя се основава строго по краищата, в противен случай всичко ще бъде отпечатано криво. Това изисква да имате равномерни, еднакви листове, съответстващи на силата на пресата. Освен това, веднага след отпечатването, листът трябва да премине към сушене.
Как да влязат в този процес, например петдесет десетметрови свитъци, които всеки път трябва да бъдат изтласкани в зоната на пресата и подредени по абсолютно същия начин, като успяха да не размажат предишните фрагменти от печата?
Ясно е, че свитъците не могат да бъдат повторени върху печатарското оборудване на Гутенберг. Те можеха да бъдат написани само на ръка. Е, тъй като печатни материали станаха по-евтини и по-достъпни от ръкописни, свитъците излязоха от употреба. Да, ръкописни свитъци бяха по-добри, но отпечатаните книги бяха по-евтини. И не виждаме ли същото нещо днес, когато евтините китайски потребителски стоки заливат пазара …
Кой е измислил книгата и защо?
Всичко изглежда ясно и логично. Но от тук започва забавлението. Тъй като книгата няма предимства пред свитъка, измамниците трябваше да измислят някаква причина за появата си. За общо ползване се предлага следната версия: Папирусът се твърди, че се използва за писане само от едната страна, а листовете пергамент са по-плътни и от двете страни. Следователно те започнаха да сгъват пергамента наполовина под формата на тетрадка и впоследствие той прераства в пълноправно подвързване.
И, разбира се, излъгаха. Никога не е имало такава причина като едностранното използване на папирус и негодността му за книги. Ето какво пишат за папируса: „Когато основният текст стане ненужен, обратната страна може например да се използва за писане на литературни произведения (често обаче ненужният текст просто се отмива)“.
Тоест, използваха го свободно в различни вариации. Нещо повече, в по-късен момент папирусът е бил успешно използван и в книгите: "Листовете в окончателния си вид са имали формата на дълги панделки и затова са били запазени в свитъци (а в по-късен момент те са комбинирани в книги (лат. Codex)) …"
В моето лично разбиране както папирусът, така и пергаментът като цяло винаги са съществували едновременно. Просто папирусът е по-евтин и не толкова траен материал за ежедневно писане, а пергаментът е използван за по-щателна работа. Това, разбира се, изобщо не изключва съществуването на сериозни значими текстове върху папируса, както и пергаментни тетрадки за еднократни бележки.
Казват, че Чайковски, когато дошло вдъхновение при него, пишел музика дори на салфетки за маса. Важна е само масовата, целенасочена употреба, но никой не говори за това. Наличието на материали за различни области също влияе. Търговските връзки гарантираха доставката на папирус в Европа, но може да възникне временен недостиг.
Тоест, официалната причина за появата на книжния формат е неясна и несъстоятелна.
Тогава, кой и защо, всъщност, би могъл да измисли книгата в съвременния й вид? Не е ли този, който е разработил самата технология за печат? И ако славата на изобретението на печатницата се приписва на Гутенберг, то това е единственият човек, за когото беше жизненоважно да адаптира отделни правоъгълни печатни листове за повече или по-малко удобно четене и съхранение на дълги текстове. Просто колата му нямаше други възможности, въпреки че наистина искаше.
За да даде на своите продукти приемливи потребителски свойства, Гутенберг излезе с идеята да зашива листа в една книга. Е, вече разбирате как стана твърдата корица.
Ако първият принтер не можеше да излезе с прилично подвързване, тогава единствените му продукти щяха да останат папските индулгенции с една страница, с които, между другото, той започна. Така се оказва, че първо Гутенберг е изобретил технологията PRINT, а чак след това печатане на книги (печат и подвързване).
Ако някой друг се съмнява в това, тогава ще дам модерен пример. Всички знаят, че мъжете са се бръснали с прави бръсначи. Някои дори сега го смятат за особен шик. Всъщност това има няколко предимства. Въпреки че този бръснач е вечен, не е нужно да го купувате отново всяка седмица.
Но в един момент технологията е изобретена за евтино масово заточване на остри, тънки метални плочи. И никога нямаше да се бръснат с тези неща, ако не беше измислена удобна безопасна машина за бръсначи. Тоест веригата е следната: нова технология за заточване - евтини ножове за еднократна употреба - предпазна самобръсначка. Технологиите диктуват формата на продукта и нищо друго.
И така, какво е това? Може би трудолюбиви ковачи преди векове, за дълги зимни месеци, коваха сложни бръсначи, а суровите и търпеливи мъже се опитваха да изхвърлят там всякакви остри предмети, някакво парче от кухненски нож и някакво парче от дядовата проверка и изтъркаха лицата си с тях?
И всичко това продължи, докато великият пионер освободи всички от мъките си, като измисли стандартно острие за еднократна употреба? Възможно ли е това? Едва ли.
Или друга фантазия. Представете си, че водещата раязанска млекопитаеца Агафия в края на 19 век изведнъж е искала, без причина и без причина, да налива мляко в отделни съдове, точно дозирайки го в литри, с възможност за дългосрочно съхранение.
В същото време тя си е поставила за цел да създаде такъв контейнер за своя продукт, така че той да е удобен за транспортиране, да не се разлее и да се побере възможно най-плътно в обема от идентични квадратни кутии, които тя възнамерява да сложи на количка, когато транспортира мляко до базара. За първи път тя реши да продаде мляко заедно с контейнера, като го направи за еднократна употреба. Глиненият съд, разбира се, не отговаряше на тези високи изисквания.
За да реализира идеята си, предприемчивата Агафия купила тънък картон в града, изрязала го по шаблони, заварена на пасти и залепена идентични правоъгълни кутии. След това тя загрява восъка и покрива съда с него отвътре, правейки го водоустойчив.
На последния етап Агафия засилва конкурентните предимства на своето изобретение, като ръчно рисува всяка кутия под Khokhloma. След строго дозирано изливане на мляко, гърлото на кутията се сгъва и се нагрява с желязо, издухано над въглищата, за да се запечата ставата с восък.
Така доячката Агафия измислила тетрапака и успешно го използвала, като изтласкала конкурентите си с цели 2 броячи. След това изобретението се разпространи и млечницата продължи през тъмните зимни нощи в светлината на факла, за да изреже, залепи и боядиса кутиите. Техните мъки продължават до 1946 г., когато шведският инженер (първи млекар) Хари Ерунд изобретява опаковъчната машина.
Това, разбира се, е глупост. Специално за технологията на машинно опаковане бяха разработени формата на контейнера и специалния картон.
Но технологичната разлика между свитък и книга (в твърда корица с брави, изрязан пакет от листове, номерирани страници и таблица със съдържание) е не по-малка, отколкото между буркан с мляко и тетра пакет.
Вие и аз обаче упорито вярваме в глупостите, които ни разказват за ръкописните книги от периода преди печата! Срамувайки се от нас, толкова лесно се заблуждаваме. Хората казват, че друга простота е по-лоша от кражбата. Нека разгледаме по-отблизо.
Какво ще кажете за образци от древни ръкописни книги?
Но какво да кажем за трудолюбиви книжници, които пренаписват една книга за няколко години? Това е книга, а не свитък. Така Васнецов нарисува снимката си „Нестор Летописец“- има писар, отворена книга с празни листове лежи пред него, тези листове настръхват и, знаете ли, той пише там.
Но какво да кажем за римските „Кодици“, малки такива древни книги преди две хиляди години? И най-важното, какво ще кажете за онези "най-надеждни" ръкописни книги, които датират от IX … XII век, върху които е монтирана официалната версия на историята?
Но в никакъв случай - няма смисъл. Смисълът се появява, ако поставите всичко на мястото му.
Разбира се, можеше да има такъв период от време, когато печатни издания вече бяха започнали да заменят свитъците, подвързването на книги стана широко разпространено, но печатът все още не задоволяваше всички нужди. Тогава някои ръкописни книги можеха да бъдат написани с помощта на стандартни листове или дори подвързани „заготовки“. Въпреки това, не като правило, а като изключение.
Или са били лични бележки, както правим сега в нашите тетрадки, тетрадки и дневници. Такива книги не могат да бъдат наречени основен продукт на информационните технологии от онова време. Той е страничен продукт от преходния период.
Римските кодове, колкото и да е странно, са най-лесните за обяснение. Всичко става ясно, ако любителите на римската книга са живели след 15 век и са използвали печатни материали. Има достатъчно доказателства за това дори и без нашите разсъждения. Днес тя е непозната само за мързеливите. И така, просто още един железен обръч, който да нитне на погребална палуба с официалната история на древен Рим.
Не е трудно да се справим със светилището на мюсюлманите - огромна книга на Корана. Като цяло тя заслужава отделно внимание, тъй като всички арабски писания се оказват руски, ако вземете оригиналната му версия и я прочетете правилно - отляво надясно. Арабите четат N-A-R-O-K от дясно на ляво и този narc наистина има значението на някакъв вид инструкция.
Но сега се интересуваме само от формата на този документ. Това е ръкописна пергаментна книга с голям формат, съдържаща над 300 листа. Смята се, че тя е написана през 7 век, след смъртта на пророк Мохамед (магьосник-о-мед; магьосник лечител).
И сега, ако сравним фактите за Христос-Радомир от 11 век и съответно по-късната поява на исляма (като клон на християнството), с времето на появата на книгопечатането, тогава формата на документа става логична. Това, което сме показани като първите копия на Корана от VІІ век, е направено чак до 15 век. И това беше направено наистина, известно време след смъртта на пророка.
Както можете да видите, засега всичко върви логично.
Неговата "фонтинка" е като малина
Особено интересно е да разгледаме нашите рукописни книги. Сред тях се откроява така нареченото Остромирско евангелие:
Ето страница от нея:
Нарича се шедьовър на древно руското книжно изкуство. Евангелието съдържа 294 пергаментни страници.
В края на книгата определен писар Григорий казва: „… Слава на Тебе, Господи Небесен Цар, за честта да напиша това Евангелие. Започнах да го пиша през 6564 г. (1056 г.) и завърших през 6565 г. (1057 г.) … Аз съм дякон Григорий, написал това Евангелие … (превод на Н. Н. Розов).
Както можем да видим, „Григорий писар“в ръкописния му шедьовър лъже три пъти, че именно той е написал това Евангелие. Изследователите на палеографите обаче откриха друго:
“В“Консолидиран каталог на славяно-руски книги с ръкописи, съхранявани в СССР. 11-13 века. " (М., 1984) публикува научно описание на Остромирското евангелие, което показва, че този текст е написан с четири почерка. Това означава, че не само дякон Григорий и майсторите, създали миниатюрите, са участвали в създаването на ръкописа …, но и още трима писари …"
(С. М. Ермоленко; списание „Исторически изследвания в училище“, 2007, № 2 (5); цитат - И. В. Льовочкин „Основи на руската палеография.“- М.: Круг, 2003. С. 121).
При такива обстоятелства, разбира се, възникват законни подозрения относно автентичността на тази и други ръкописни книги, датиращи от периода преди печата. Струва си да разгледаме по-подробно какво и как биха могли да напишат всичко това. Затова нека се обърнем към специалисти по стари ръкописни шрифтове.
Има прекрасна книга, ръкописен шрифт; учебник за студенти от печатните и художествените университети, автор Н. Н. Taranov; Львов, издателство „Vysshaya Skolala“1986 (по-долу откъси от този източник).
Тя предоставя изчерпателна информация за основните 18 ръкописни шрифта, от римски, европейски и завършващи със славянски. Описани са писалките, с които е написано всичко това, за всеки шрифт са дадени характеристиките за писане, ъглите на писалката.
И това не е всичко - за всеки случай се показва извадка от истински исторически документ, написан с този шрифт, дадена е голяма текстура, при която всички букви с особености са внимателно изчертани и задължително е даден канал, т.е. начин на писане, при който се проследява последователността и посоката на изписване на редовете във всяка буква.
След като прочетох тази книга, разбрах, че създаването на ръкописен текст е доста трудоемък, но добре развит процес, който се формира по причина. И под влиянието на определени изисквания. На първо място ръкописният текст трябва да бъде четим. Следователно знаците трябва да бъдат добре разпознаваеми, да бъдат разположени възможно най-равномерно и с ритмична стъпка, за да не се нарушава скоростта на възприемане на текста.
За да не преоткривате колелото всеки път, са разработени шрифтове в различно време, които установяват начини за писане на букви. Шрифтът също има свои собствени изисквания. Ако тя е написана на ръка, тогава тя трябва да бъде изпълнена с най-малко усилия от страна на писаря, като се имат предвид възможностите на инструмента и материала за писане. В същото време, разбира се, трябва да изглежда приятно и лесно за четене.
Например, ето как се показва руски (римски) ръкописен шрифт.
Истински пробен шрифт,
шрифт на канала и
нейната текстура.
Ето и откъси от неговото описание:
„Нов вид писане на книги се появи в резултат на имитирането на бързите шрифтове, използвани за писане на реклами и табели. Под влиянието на скоростта на писане и използването на писалка с широко копче, зададено под ъгъл 45-90 градуса … Характерна особеност на главния рустик шрифт е наличието на тънки вертикални и широки хоризонтални щрихи, което се дължи на големия ъгъл на писане …"
Всичко е логично и разумно. И така с всички шрифтове, с изключение на славянски. Как уж пишеха в Русия? В нашия случай Евангелието на Остромир е написано с шрифт, наречен „харта“. Книгата показва нейната текстура
и исторически пример.
Но въобще няма канал (начин на писане). Защо става ясно от описанието:
„Древнославянските книги са написани с голям шрифт - харта, която изглежда много величествена на страницата. Писмено това беше сложен и тежък шрифт … За да нарисувате буквените знаци на хартата, ъгълът на буквата трябва постоянно да се променя, така че човек трябва да говори не за писане на букви, а за рисуването им. Дори основните щрихи на някои букви имат различна ширина.
Буквите r, f, y имат много тънки основни щрихи, за които трябва да завъртите писалката под ъгъл 45-60 градуса. В буквите o, s, m, u и други трябва да промените ъгъла на писалката, когато пишете някои елементи. Хартата се характеризира с наличието на фини серифи в главната и някои допълнителни щрихи на буквите, които се изпълняват чрез боядисване с върха на писалката … (т.е. чрез умело художествено оцветяване на всяка буква).
Триъгълните окончания на някои букви могат да бъдат направени чрез боядисване с върха на писалката или чрез завъртане на писалката. След като нарисувате ход, писалката трябва да бъде обърната надясно или наляво, докато едната страна на писалката остава неподвижна, а другата описва дъга … (интересното е, че не виждаме дъга в шарките и текстурата на чартъра, навсякъде има триъгълници с прави страни). Чертежите на буквите H и I са много сходни … Буквата M е сложна по очертания … Текстът, написан от хартата, е труден за четене …"
Е, какъв канал може да има? Авторите на ръководството просто не могат да показват графично със стрелки как всяка буква е написана специално, тъй като в същото време ръката не е имала постоянен наклон, а е направила сложни завои и наклони с периодично рисуване.
Това е някаква мания. Защо отново не сме като хората? Всички имаме ръкописни шрифтове, предназначени за писане и само тук за рисуване. Отново искат да представят нашите предци като нечовеци и мазохисти. Но нека да обобщим, може би проблемът изобщо не е в нас?
И така, ръкописните книги от периода преди печата в Русия са написани от хартата (по-късно от полу-чартъра и т.н.). Писмено това беше сложен и тежък шрифт, а именно:
· Писмата не са писани, а са изготвени;
· Серифи и триъгълни окончания бяха направени чрез рисуване;
· Буквата М е сложна по очертания;
· Текстът, написан от хартата, е труден за четене;
· Рисунките на букви H и I са много различими.
Заключение: хартата, за разлика от всички други (неславянски) шрифтове, изобщо не отговаря на изискванията за ръкописни шрифтове, тъй като е трудно да се пише и в същото време да се чете трудно. При такива недостатъци няма значение колко величествено изглежда всичко. Той е неподходящ за технология за почерк.
Неразбираема ли е разликата между техническо писане и умело рисуване? Ако кореспонденцията на Евангелието в готическа писменост отнема 1-1,5 месеца, тогава тегленето в хартата е 10-12 месеца. Можете да смилате няколко книги с такъв шрифт, но в съзнанието ви не можете да го използвате от векове.
Шрифтът на чартъра не е величествен шедьовър, а просто посредствен античен фалшив. Всички книги, написани от него, също са фалшификати.
Необходимостта и начините за фалшифициране на ръкописни шрифтове
Само преди няколко години депутатът от Държавната дума от Комунистическата партия на Руската федерация Виктор Илюхин (неговата благословена памет) извади в светлината на деня мръсна история за подправяне на документи от Втората световна война. По-специално те говориха за Катин и екзекутираните полски офицери, но като цяло - за цяла лаборатория, в която работата беше в разгара си в продължение на десетилетия за създаване на фалшива история на СССР под формата на писма, заповеди, заповеди и т.н.
Специалистите от държавния мащаб работеха, с осигуряването на най-високо качество. Въпреки това, и сега, най-вероятно, те работят. Очевидно имаме лоша представа за мащаба на дейностите на тази лаборатория, защото само няколко месеца след намека за нейното излагане Виктор Иванович Илюхин почина внезапно.
Щом окупационната власт започне да прекроява историята за себе си, появата на такава лаборатория е неизбежна. В крайна сметка хората просто няма да повярват, те се нуждаят от доказателство. А най-простото и най-ефективно доказателство за несъществуващи събития е подправен документ.
Същото е и с нашите ръкописни книги. Имаше окупационна власт при Петър 1. Имаше заповед за пренаписване на историята. Там бяха поканени експерти Bayer, Schlözer, Mayer. По това време (18 век), по различни сложни сложни начини, на обществото са хвърлени много уж древни писмени източници, върху които е изградена фалшива история. Световното евангелие на Остром е само едно от тях. Как може да се съмнява в съществуването на лаборатория за подправяне на исторически документи в тогавашната Академия на науките?
Възниква въпросът: защо тогава да измисляме несъществуващ шрифт? Не е ли достатъчно само да изопачите или фалшифицирате съществуващите стари документи? Но тук всичко е доста рационално.
Мащабът на фалшификацията е строго съвместим с мащаба на изкривяването на историята и ние дори още не го осъзнаваме напълно. Вероятно всичко беше променено толкова радикално, че оригиналните древни документи бяха по-лесни за унищожаване напълно, отколкото за промяна. Това всъщност се случи (масовото изземване и унищожаване на книги по Петър 1).
Необходимо беше да се скрие фактът на скорошното единство на световната култура (реч, писане), както и фактът, че в основата му лежи руската култура. Колкото по-древни са оригиналните текстове, толкова повече прилики ще открие любознателният изследовател. Следователно истинските шрифтове не бяха подходящи за фалшифициране. Спомнете си колко пъти китайците променят своите йероглифи, докато не престанат да приличат на нашите руни.
Как да създадете фалшив ръкописен шрифт? По какво се различават шрифтовете като цяло?
Значителни разлики са ъгълът на наклон на писалката, който дава различни дебелини на линията, и формата на серифите. На снимката можете да видите 30 различни вида серифи.
Това е шрифтова украса. Всички те се получават с кратко, недвусмислено движение на писалка с широко копче. Интересното е, че сред тях няма да намерите триъгълните серифи "чартър".
В крайна сметка, както вече разбрахме, такива серифи не могат да се получат с просто движение на писалката. Защо фалшификаторите са използвали точно такъв елемент?
Факт е, че в нашето родно орнаментално изкуство (например резба по камък) е използвано надпис.
Сложна, елегантна, богата на информация, като съвременните пъзели, тя просто радва.
Тези триъгълни серифи са взети оттам, така че паметта на предците ни реагира поне малко, когато четем фалшив шрифт. Но цели книги не бяха написани в лигатура, така че такъв елемент е съвсем приемлив там, но с ръкописен шрифт е абсурден.
Също така лигатурата се характеризира с произволна промяна в дебелината на линиите, защото това е един от начините за запълване на шаблона. И имитирайки това, "чартерът" въведе променлива дебелина на буквите на буквите, което е ужасно неудобно за ръкописен шрифт. По принцип те не се притесняваха дълго, просто откъснаха някои от елементите от нашите орнаменти и го нарекоха „чартер“. И тогава нарисуваха колкото се може повече „древни“книги. Очевидно, вече рисувайки фалшификати с хартата си, фалшификаторите осъзнаха какво неудобство са създали. И постепенно преминаха към опростена полу-чартър.
Ръкописни книги се пишат за последната страница
Техниката на измамите не се промени съществено през последните векове. И тогава, и сега маговете и измамниците работят на един и същ принцип - разсейване. Така е тук. Написана е цяла книга. Съдържанието му е атрактивно, но няма практическа стойност, то е просто цветно оформени откъси от евангелието. И най-важното е написано в малък, но много информативен постскрипт на последната страница на книгата:
„Започнах да го пиша през 6564 година. и завършва 6565г. Написах Евангелието за Божия слуга, кръстен Йосиф при кръщението, и за светския Остромир, който беше присъщ на княз Изясслав. Тогава княз Изяслав притежаваше и двата региона - баща му Ярослав и брат му Владимир. Самият княз Изяслав управлява престола на баща си Ярослав в Киев и той поверява на зет си Остромир да управлява трона на брат си в Новгород … (Превод от Н. Н. Розов)
Това се нарича кратко историческо обобщение с точно датиране на събитията. Освен това тази информация е дадена не в сегашното време, от името на очевидец на тези събития, а в миналото, а именно като историческа справка (ние разчитаме на адекватността на превода на Н. Н. Розов). И това изобщо не е изолиран случай на ентусиазма на отделен писар:
„Прави впечатление, че всички най-ранни датирани славянски ръкописи са създадени от източните славяни. В допълнение към Остромировото евангелие 1056-1057. това са Изборник Святослав 1073, Изборник 1076, Архангелско евангелие 1092, Служебен Менайон 1095-1097. Самият факт е забележителен. Именно древните източни славяни се стремяха да уловят времето на създаването на голям паметник и това, разбира се, е свързано с историческата организация на мисленето, със специално усещане за време … най-ниската молба до читателя да прости на преписвача за грешки и да ги поправи …"
(Доктор по филологии, професор на Новосибирския държавен университет, учител по литература в православната гимназия на името на св. Сергий Радонеж Л. Г. Панин; списание за исторически изследвания в училище, 2007, № 2 (5)).
Като този. По традиция се изискваше да похвали клиента на книгата, тоест да увековечи паметта му (напразно, че плаща пари) и да се извини за неточности. И това е всичко. Но „нашите книжници“са приятелски и поразително различни от книжниците по целия свят. Те не само обичат да рисуват букви вместо обичайното писане в продължение на години, но и се разпалват от „историческа организация на мислене“и „специално усещане за време“.
Разбира се, нашите предци не страдаха от странни психични разстройства и не можеха да се държат толкова неадекватно. В противен случай държавата ни дълго време нямаше да съществува на световната карта. Очевидно е, че всички тези исторически справки, които не са свързани с текста на книгата, са същността на фалшификацията, организирана от лабораторията за подправяне на документи в Академията на науките в Петровск.
заключение
Нека обобщим. Цялото човечество за пореден път се заблуди, като говори за широко разпространената практика да се пренаписват книги на ръка в продължение на хилядолетие преди изобретяването на технологията за печат на книги. Всъщност самата форма на книгата е изобретена чак след изобретяването на технологията на печат.
Разказвачите са принудени да разказват подобни приказки, тъй като някои реални фрагменти от нашето минало се приписват от тях на почти хилядолетие в миналото. Признатите писмени доказателства за тези събития обаче са под формата на книги като Корана.
Ние, руснаците, бяхме излъгани особено нагло, почти напълно скрихме разработената система за писане, която съществуваше в нашия период преди печата, която се състоеше от символи с различно предназначение и писане и освен това шрифтове. Така те скриха факта, че нашите руни станаха основа на египетската и китайската писменост.
Например, Книгата на промените в Китай е написана в мистериозни хексаграми, които в действителност не са нищо повече от специална система на нотиране с линии и изрези, които съществуваха в Русия. И ни се казва, че функции и порязвания са когато един нещастен славянин надраска стената с пирон. Вместо цялото това богатство те измислиха дефект на ръкописен тип „чартър“, който беше използван за изчертаване на нашето „древно минало“в размер на няколко десетки книги.
Това възмущение се случи не по-рано от 18 век, когато подмяната на нашето минало с използването на подправени текстове беше поставена на научна основа и организирана в държавен мащаб. Паразитите действат по обичайните си начини.
Сблъскахме се със същия мащабен подход към замяната на нашето минало преди няколко години, когато имаше изтичане на информация за специална лаборатория, занимаваща се с подправяне на документи по време на Втората световна война. Тогава депутатът от Държавната дума Виктор Иванович Илюхин плати с живота си за това, че публикува тази информация.
Скандалът беше приглушен и не знаем какво се случва днес. Следователно е твърде рано да се отпуснем. Много е възможно скоро да видим нови „истински“документи, касаещи времената на перестройката и дори на двехилядните години, според които отново сме дефектирали и дължим на някого цял живот.
Алексей Артемиев