Внимателното проучване на храмовете и църквите на Санкт Петербург ни позволява да направим извод за първоначалния им нехристиянски произход. Смолната катедрала не беше изключение.
Самата катедрала е много красива и е една от запазените марки на града. Тълпи туристи се скитат около него, младоженците обичат да правят фотосесии на фона му и вътре в парка.
В тази статия се съсредоточавам върху малко по-различна страна, за която почти никой не мисли.
Официалната история на катедралата е добре известна. Това е стилът на барока, това е архитектът Растрели, това е императрица Елизавета Петровна. И това, разбира се, е християнска православна църква. Но нали?
В моята статия за религията в част 4, посветена на катедралата Свети Исаак, показах, че градът на Нева е много древен. В резултат на глобална катастрофа (вероятно 13-14 века) тя беше наводнена, което всъщност я спаси от разруха и разграбване. Същото не може да се каже за древен Рим и други древни Атина, където днес са ни достъпни само руини.
А Смолната катедрала очевидно е и наследството на изгубена цивилизация, наследството на изгубен град. Но първо първо.
След внимателно проучване на храмовия комплекс (манастир), останах с впечатлението, че Растрели създава катедралата не само на старата основа, но очевидно е запазена и общата архитектурна концепция. Запазени са и много декоративни елементи. По-специално елементите, направени от гранит, създават впечатление, че ръката на реставраторите изобщо не ги е пипала. Ако гранитът на насипите, гранитът на къщите и катедралите на центъра на града има всички признаци на късно почистване и смилане (18-19 век), то тук всичко е различно. Гранитът изглежда много стар, с много износване. Гранит в подобно състояние може да се намери тук-там в стари паркове в покрайнините на Санкт Петербург, където ръцете на реставраторите също не са достигнали.
Промоционално видео:
Естествено, долното ниво на катедралата и целият комплекс потънаха дълбоко в земята.
Виждаме онази част от катедралата, която Растрели не е възстановил отново.
Тук е имало прозорци и врати.
Тук можете ясно да видите как е направен входът от прозореца. Нека преброим броя стъпки, има 9 от тях.
Същият вход от различен ъгъл.
И ето самите стъпки. Отлично се вижда, че това е римейк. Те са залепени към съществуващия плик на сградата (катедралата). На снимката не се забелязва, но може да се види на живо, че гранитът е по-млад и най-вероятно наистина датира от ерата на Растрели (средата на 18 век).
И това е друг вход, предния. Същото. Стъпалата са прикрепени по същия начин към основната рамка на сградата. Освен това, работниците явно били твърде мързеливи, за да изкопаят утайката след наводнението и те залепили стъпалата на определен хълм (хълм) от тази част на сградата. Вече има само 8 стъпки. Може би тази могила може да се използва за преценка на посоката на потопа. Депозираният слой може да остане в големи количества изключително от задната страна на движението на водно-кални маси. Значи вълната идваше от противоположната страна. От страната на съвременната Нева, строго от изток на запад.
Сега катедралата се реставрира и се извършват активни реставрационни работи. Те не винаги работят ефективно, от които падат парчета мазилка и можем да видим варовика, от който са направени стените на старата (древна) сграда. Отгоре се вижда тухла. Растрели вече оформя пиластри с тухли.
На места ясно се вижда съединението на римейка със стария.
Преминавайки периметъра в прозорците, древният сводест свод е ясно видим. Някога е била границата между първия и втория етаж. Някога прозорците на приземния етаж са били големи и сводести.
Както вече писах, започват мащабни реставрационни работи. Както вътре, така и отвън.
Декоративните елементи вече са изработени от екструдирана полистиролова пяна (плътна пяна). И за това боята върху тях държи отвратително и се налага честа подмяна.
Сега да преминем към основния въпрос. За кого първоначално е била предназначена катедралата, или по-скоро храмът, или по-скоро храмовият комплекс. Кой Бог? Както знаете от статията ми за религията, повечето от старите храмове бяха езически. Например, официално най-старата църква „Петър“в Красно село е бившият храм на бога на младото зимно слънце Коляда, катедралата „Свети Исаак“е бившият храм на бога на пролетното слънце Яр (Ярила). Чий храм е това? Нека да го разберем. Първо трябва да разберете, че модерната украса изобщо не се вписва в никакви канони. Дори християнски. Куполите са бели, не е ясно какво означават, кръстовете върху куполите също не са много ясни символи, концепцията за храмовия комплекс също се навива върху някои мисли (кръстът е строго ориентиран към кардиналните точки). И чисти противоречия. По принцип нещо не е наред.
Първо, нека влезем вътре в катедралата и да видим какво ни казва официалната история. И вече тук някои от въпросите са премахнати и всичко става ясно. На модела на катедралата виждаме обикновен храм на Богородица. Бели стени, сини куполи със звезди. Тоест, Растрели заслепи всичко правилно и изпълни всички канони. И дори кръстовете върху куполите на модела, който виждаме, са ведически (вижте части 1 и 2 от статията за религията). При Растрели катедралата имаше свързана функция. Отгоре на сините куполи виждаме златни куполи, тоест това беше не само храм на Божията Майка, но и в него можеха да се почитат слънчевите богове. А на върховете на кръстовете е слънцето. А за християните това обикновено е височината на удобството. Всичко в едно. От което допускам, че Растрели е имал задачата да направи християнски храм. Възможно е това да е била първата християнска църква в града по това време (средата на 18 век).
И това е гравиране вътре в катедралата, като цяло всичко се сближава и се потвърждава.
Разбрахме ерата на Растрели. Нека копаем по-дълбоко. За да направим това, ще напуснем храма и внимателно ще го разгледаме отвън.
Излизайки от храма и вдигайки глава ще видим „Всевиждащото око“. В Санкт Петербург е навсякъде, което е разбираемо, защото градът е древен ведик. Всевиждащото око не е някакъв масонски знак, както много хора мислят, а най-древният ведически символ на живота. В руския ведизъм той се свързва с върховния бог, създател на всички неща Ра (Сварог). И беше поставен върху почти всички храмове, посветени на "космическите" богове (Макош, Мара, Коляда, Яр, Хорст). Така кръгът на нашите търсения се стеснява.
Сега нека се разходим из храмовия комплекс. Обикновено по-малките части на сградите се поддържат възможно най-близо до оригинала и могат да кажат много. И тук чакаме точно какво дава отговори на всички въпроси.
Първото нещо, което ви хваща окото, са знаците на слънцето вместо кръстове. Те са на четирите ъглови кули. Двама вече са реставрирани и боядисани в злато, единият е в процес на работа (снимката по-горе беше), а единият все още е бял или сив (като купола).
Разхождайки се по стените, барелефите на млада жена привличат вниманието към себе си. В християнството такава традиция няма и никога не е била, тя е изключително ведическа традиция. Във ведизма това би могло да се идентифицира или с богинята Мара, или с богинята Макош. Мара е богиня, свързана с нощното светило - луната. Но никъде не виждаме символи на Луната. Напротив, само слънчеви знаци. А Макош е просто богинята на Космоса, Божията майка, която роди детето си - Слънцето.
Сега го разбрахме. Това е най-старият храмов комплекс, посветен на Макоши, Макоша Божията майка, една от най-високите и най-почитани богини в йерархичната стълба на боговете в руския ведизъм. Оказва се също, че Елизавета Петровна и Растрели са съхранили наследството на нашите предци максимално пълно за нас, което не може да се каже за ръководството на съвременната Руска православна църква, която пребоядиса храм по някаква причина и пребоядиса куполите и кръстовете на главната катедрала по някаква причина. Къде е Министерството на културата? Къде е архитектурният надзор? Къде е ЮНЕСКО? Неясен.
допълнение
Открих тази рисунка на катедралата Смолни, датираща от 30-те години на 19 век. Виждаме класическия храм на Макоши. Все още няма дори кръстове на куполите. Тази картина с ребус също е вярна. По някаква причина художникът рисува сенките по такъв начин, че слънцето е строго на север.