Добра статия за връзката между Холивуд и Пентагона / ЦРУ и как филмите са одобрени и коригирани от американските военни. В същото време той мълчи за инструментите на неструктурираното управление на киното (като: институти за филмови награди, сферата на филмовата критика, регулирането на финансовите потоци и др.), Които се отнасят повече към сферата на глобалната, а не чисто американската вътрешна или външна политика. Тази тема е обхваната до известна степен във видео рецензиите на Teach Good, които са приложени в края на публикацията. Препоръчваме ви също да се запознаете с тях.
Били ли сте алармирани от идеологическата, особено антируска, ориентация на холивудските продукти? Нали хората като тези пияни руски космонавти на борда на орбиталната станция вдъхновяват неверие? Тези безсърдечни руски шпиони, подобни на киборг? Тези нечовешки жестоки руски бандити? Имали ли сте подозрение, че всичко това се прави не по силата на творческо намерение, а от нечий злонамерен политически намерение?
Ако е така, не се обезсърчавайте - това не означава, че сте обзети от ангажимент към „теория на конспирацията“. Не си сам. Освен това вие сте в прилична компания.
Наскоро британско-канадският дует на авторите - Том Секер и Матю Алфорд, се зае да напише книга за връзката между филмовата и телевизионната индустрия и политиката в САЩ. Пристъпвайки към работа, те априори приеха, че някакъв малък офис в Пентагона в цялата история на департамента - по искане на "представители на творческата интелигенция", разбира се - подпомогнаха за снимките на около 200 филма. За всеки случай, Секер и Алфорд, в съответствие със закона за свободата на информация в САЩ, изпратиха искане до Пентагона и ЦРУ, за да им предоставят информация по този въпрос.
Когато Секер и Алфорд получиха в отговор 4 хиляди страници набързо разсекретени документи (тоест сътрудничеството на американски воини с холивудски мечтатели беше класифицирано като „тайно“), те разбраха колко невежи са! Както самите те пишат, „тези документи за първи път демонстрират, че американските власти (техният клон на военното разузнаване - SD) са работили тайно върху над 800 големи блокбастери и 1000 от водещите телевизионни програми в Америка“.
Както често се случва с примитивните американци, те постоянно губят всякакво чувство за пропорция. Можете също така да разберете кога ЦРУ повлия на създаването на такива "шедьоври" като "Сол" (Сол), "Патриот игри" (Патриот Игри), "Войната на Чарли Уилсън" (Войната на Чарли Уилсън), за една от най-дългите и продължителни скъпи прикрити операции на ЦРУ „Циклон“за въоръжаване на афганистанските моджахеди) или „Огнена топка“от „Бондиана“.
Но защо американските "призраци" се нуждаят от "Трансформатори"? Или Хаваи Пет-О? Или, още по-тръпчив, America's Got Talent? Или телевизионно шоу, представящо такива звезди като Опра или комикът Джей Лено? Или Cupcake Wars? Като цяло това е риалити шоу за това как да печем бисквитки!
Ако САЩ отдавна са разбрали приоритетите в провеждането на разузнавателни дейности (където здравият разум е основата и минималният минимум на всяка работа) в продължение на много години, тогава не е изненадващо колко интензивно обсесивно-компулсивната невроза по отношение на Русия стана разпространена в американската политическа класа и в медиите. („Когато пациентът не се доверява на впечатленията, доставени от сетивата“).
Промоционално видео:
Политико-военна цензура в Холивуд
Както съобщават Секер и Алфорд, „Когато писатели или продуценти се свържат с Пентагона и поискат помощ при създаването на своя филм, те трябва да изпратят своя сценарий за преглед и валидиране. Окончателното решение се взема от Фил Струб, началникът на отбраната на Холивудската връзка.
Ако има герои, действия или диалози, които DOD не одобрява, създателите на филма са длъжни да направят промени, за да отговорят на изискванията на военните. Ако откажат, Пентагонът опакова играчките си и се прибира вкъщи. За да осигурят пълно сътрудничество, продуцентите трябва да подписват договори - Споразумения за подпомагане на производството - които ограничават използването на одобрената от военната версия на сценария. Това води до спор, ако актьорите и режисьорите са свободни да използват одобрен сценарий или импровизира.
По този начин „по време на снимките на Железния човек във военновъздушната база на Едуардс имаше жестока схватка между Страб и режисьора Джон Фавро. Фавро искаше военният герой да каже израза „Хората ще се убият заради възможностите, които имам“. Но Страб възрази. Фавро започна да настоява фразата да остане във филма, но фразата беше премахната от филма така или иначе.
Секер и Алфорд обясняват, че „всяко споменаване на военните и самоубийствата - дори в мимолетна забележка във филм за екшън-приключенска комедия за несъществуващ супергерой - е нещо, което холивудският офис на Пентагона няма да позволи. Разбираемо е, че за тях това е чувствителна и срамна тема, тъй като през определени периоди на непрекъснато разрастващата се и все по-безсмислена „война срещу терора“повече американски военни лица загинаха от самоубийство, отколкото в резултат на военни действия. Но защо един филм за човек, който създава свой брониран летящ костюм, не може да съдържа подобни шеги?"
И ето как Пентагонът цензурира утрешния ден никога не умира от епоса на Бонд. „Когато Бонд е на път да направи скок с парашут на височина от военен транспортен самолет, става ясно, че той ще извърши скока във виетнамските води. В оригиналния сценарий смазващият приятел на Бонд се шегува: „Знаеш какво ще се случи. Ще има война и може би този път ще спечелим “. Тази фраза беше премахната от филма по искане на Министерството на отбраната “. Впоследствие участието на Пентагона във „Утре …“беше въведено в графата „Сътрудничество без признаване на факта на сътрудничество“.
Виетнам вероятно е много болна тема за американските военни. Вероятно затова те премахнаха препратката към онази война от сценария за филма Хълк (2003). Участието на Пентагона в създаването на филма не е посочено в края на филма, нито в базата данни за интернет филми (IMDB), нито в собствената база данни на Министерството на отбраната на САЩ. Но в морската пехота на САЩ, Секер и Алфорд откриха досие, което показваше, че морските пехотинци правят "радикални" промени в сценария за филма. Сред тях е превръщането на лабораторията, в която случайно е създаден Хълк, в невоенно съоръжение. След това ръководителят на лабораторията се превърна в бивш военен, а кодовото име на военната операция за залавяне на Хълк от „Ранчовата ръка“беше променено на „Ядосан човек“.
Факт е, че Ranch Hand беше истинска "военна" операция, по време на която ВВС на САЩ пръскаха милиони тонове пестициди и други токсични вещества, за да унищожат растителността в джунглата. Това улесни откриването на части на северно-виетнамската армия и партизани. Ренч ръката е най-известното изгоряло земно и химическо (екологично) оръжие в човешката история. Операцията започва с одобрението на президента Кенеди през януари 1962 г. и продължава до 1971 г. Използваните химически агенти бяха наречени „розово“, „зелено“, „лилаво“, „синьо“и „оранжево“(имената са получени от цвета на химическите контейнери). Най-известният беше агент Orange, който се оказа токсичен за човешкото тяло, включително и самите американски военни.
Хълкът също беше заснет с диалози, в които се споменаваше "всички онези момчета, морски свинчета, умиращи от радиация и бактериална война". В това те видяха прозрачна алюзия на експериментите на Пентагона върху хора.
Секер и Алфорд получиха документални доказателства, че някои филми, ако бъдат отхвърлени от военните, са прекратени. Това, по-специално, се случи с филма „Контрамерки“(Контрамерки). Впоследствие, за да покрие парчетата им, е създаден още един филм под практически същото име. Но първият е „отстранен от бягането“от същия „експерт по военни филми“Страб поради причината, че сценарият съдържа препратки към скандала между Иран и Контра. „Иран-Контра“. Подобна съдба сполетя филма „Полетата на огъня“.
Както посочват Секер и Алфорд, „Невъзможно е да се знае точно колко е широко разпространена военната цензура в развлекателната индустрия, тъй като много от файловете все още са класифицирани. Повечето от получените от нас документи бяха дневници и доклади от бюрата за връзка с развлечения. Те рядко споменават конкретни промени в сценариите и никога не изричат тези промени в изчерпателна, подробна форма. Документите обаче показват, че Министерството на отбраната се нуждае от предварителен преглед на всеки проект, който те подкрепят, а понякога се правят промени дори след приключване на производството."
Документите показват също, че Пентагонът активно и проактивно е провеждал „военни операции“в Холивуд, като се стреми да се вгради във филмовата продукция на най-ранните етапи, когато „както героите, така и повествователните линии са най-лесни за формиране в интерес на военните“. Така се оказва, че киноманите по целия свят всъщност поглъщат продуктите на Пентагона, а не на всички „създатели на филми“и „свободни артисти“.
До Холивуд с наметало и кама
"Обемите на производство" на престъпниците са по-малки, просто защото се правят по-малко филми за тях, отколкото за военните. Но ръкохватките им са същите - „влачи и не пускай“, тоест. да оказва натиск върху подкрепяните и да „затваря“онези, които не са съгласни. Ленгли изглежда няма официално установен контрол върху създаването на филми, но техният дългогодишен „офицер за връзка с развлечения“, Чейз Брандън, също се вкорени в производствения процес от самото начало.
Точно това направи и той в шпионския трилър The Recruit, разбивайки сценария вече в първоначалните му версии - както по форма, така и по съдържание. Вярно е, че в края на филма Брандън е посочен само като „технически консултант“. Вероятно именно ръкописните му фрази са, че „провалите на ЦРУ (позоваване на 11 септември) са известни, но успехите му не са“. Както пишат Секер и Алфорд, целта на фразата е „да популяризира идеята, че ЦРУ е доброжелателен и рационален участник в този хаотичен и опасен свят“.
Цензорите успяват да цензурират скриптове, премахвайки от тях онова, което не биха искали да показват на обществеността. След като сценаристът на Zero Dark Thirty Марк Боал "устно сподели" сценария си с служители на ЦРУ, те изтриха сцена, в която пиян престъпник стои на покрива на къща в Исламабад, стреля във въздуха с щурмова пушка „Калашников“. И премахнаха употребата на кучета от сцените на изтезания.
В хитовата комедия Запознайте се с родителите Брандън постигна промяна на сцената, когато героят на Бен Стийлър намери скривалището на бащата на булката (Робърт Де Ниро). В оригиналния сценарий Стилер открива огромни наръчници за изтезания на масата. Но Брандън го замени на снимка на Де Ниро с всякакви знаменитости.
Още по-малко се знае за участието на Агенцията за национална сигурност в „творческия процес“, но нейната тактика не се различава от тази на разгрома на Пентагона. По време на снимките на Врагът на щата, агенцията покани екип на филма в централата си в предградието Мериленд на Вашингтон, разкрити вътрешни имейли на DC и не се противопоставиха, когато режисьорите заснеха Fort Meade от въздуха и включиха кадрите. във вашата касета. Но, както продуцентът на филма Джери Брукхаймер призна в едно от интервютата си, „по искане на НСА те промениха сценария, така че всички престъпления бяха представени като действия на един„ лош “служител на НСА, а не на цялата агенция като цяло“. Брукхаймер каза: „Мисля, че хората от НСА ще бъдат щастливи. Със сигурност няма да изглеждат толкова зле, колкото биха могли. НСА не е злодей “. Интересното е, че след разкритията на Едуард Сноудън, Брукхаймер оставаше неубеден?
Както подчертават Секер и Алфорд, "Идеята да се използва филмовата индустрия за обвиняване на отделни" лоши "агенти за всички проблеми, като по този начин се избягват обвинения в системна, институционална или наказателна отговорност, идва просто от учебниците по ЦРУ и Пентагона."
Изводите, достигнати от Секер и Алфорд, са интересни. „Като цяло виждаме огромна пропагандна машина, работеща в Съединените щати в индустрията за забавление на екрани. … Решенията за сценариите се взимат по волята на продуцентите, но под силен и почти непризнат натиск … В условия, когато обществата (държави-членки на НАТО - С. Д.) вече са силно готови да използват нашата "твърда сила" в чужбина, формирането на нашия поп - културата, за да се насърчи мисленето за война, трябва да се вземе сериозно."
Тези думи са в ушите на членовете на нашата Дума. Имайки предвид огромния мащаб на влиянието на военно-разузнавателния комплекс на САЩ върху американската филмова и телевизионна индустрия, просто се нуждаем от закон, според който достъпът до вътрешния руски пазар би бил разрешен само за онези холивудски продукти, чиито създатели биха предоставили сто процента гаранции неучастие на Пентагона и разузнавателната общност в тяхното производство. И те биха носили пълна правна, финансова и морална отговорност за това.
И този закон трябва да бъде приет независимо от ситуацията със санкциите срещу Вашингтон. Само за да защити руснаците от промиване на мозъци от американския комплекс за военно разузнаване.
* Голям политически скандал в САЩ през втората половина на 80-те години. Той се разрази в края на 1986 г., когато стана известно, че някои членове на администрацията на САЩ са организирали тайни доставки на оръжие в Иран, като по този начин са нарушили оръжейното ембарго срещу тази страна. По-нататъшното разследване показа, че парите, събрани от продажбата на оръжие, отиват за финансиране на въстаниците в Никарагуанския контра, като заобикалят забраната на Конгреса за финансирането им.