Преди вас - четири платна на исторически теми, гледайки кои, трябва да запомните израза „не вярвайте на очите си“.
„Преминаването на Суворов през Алпите“от Василий Суриков
И така, да започнем с популярния сега Суворов. Преминаването на войските през прохода Сен Готард през швейцарската кампания от 1799 г. е исторически факт. Картината е нарисувана за стогодишнината от това събитие, за което художникът дори е награден с орден „Свети Владимир“. Грешката обаче му бе посочена почти веднага.
Войниците извършват трудно планинско преминаване, без да нарушават линията на формацията (което физически трудно е възможно в планините). В същото време, по време на похода, на пушките се завинтват щикове. Погледнете по-отблизо срещу какво биха се сблъскали задните редици, ако походът наистина беше протекъл така?
Естествено, ако не говорихме за меле атака, щиковете бяха свалени от пушките.
Промоционално видео:
„Юнаци“от Виктор Васнецов
Темата за военната история обикновено е добре известна „засада“за художниците, особено когато става въпрос за легендарен материал. Виктор Васнецов рисува своята картина повече от двадесет години, но в същото време много поласка героите си.
Сега няма да обсъждаме дали историческите персонажи Иля Муромец, Добриня Никитич и Альоша Попович, дали дейността им датира от времето на Владимир Кръстител, или „Владимир Красно Солнишко“включва и чертите на Владимир Мономах (има и такава версия). Във всеки случай, при изобразяването на герои, художникът беше невероятно щедър.
Васнецов облече и тримата герои в метална броня. Такива образци на оръжия обаче идват в Русия най-често от Близкия изток през Европа или чрез монголско-татарите. Това е можело да се случи не по-рано от 13 век или дори много по-късно. Альоша Попович в чинийката си верига прилича на турски еничар от петнадесети век по този начин.
Отделен въпрос са конете на героите. В мощния кон на Иля Муромец ясно се виждат чертите на тежък камион. В Русия обаче породата тежкотоварни автомобили е регистрирана едва в края на 19 век. Породата Ардени от Белгия има сходни черти, но дори и тази модерна сила, придобита през осемнадесети век.
Панталоните на Альоша Попович в различни цветове са бонус за внимателен зрител. Между другото, носенето на дрехи от толкова скъпи тъкани под верижни пощи е необяснима разточителност.
„След клането на Игор Святославич с половци“Виктор Васнецов
Продължаваме темата за древна Русия и исторически гафове.
Дори съвременници казваха за „След битката“, че „Васнецов е написал не картина, а опера“- бойното поле е толкова красиво и поетично изобразено на него.
Определени моменти (например „алените щитове“на руския отряд) са взаимствани директно от „Полагането на кампанията на Игор“, но все пак се е случила неприятност с историческата истина. Този път ще мълчим за късната броня, ще имаме достатъчно причини за разговор без тях.
Централното място в композицията заема тялото на млад и красив Ростислав Всеволодович със стрела в сърцето. Нека оставим настрана въпроса дали стрела може да пробие такава верижна поща и как е изпреварила принца в близък бой (който е ходил с мечове). Има много по-интересен момент.
Смъртта на Ростислав наистина се споменава в „Мирът на полка“- в лирично отстъпление, където авторът, размишлявайки върху раздора, изброява почти всички руски князе, загинали за половин век. Проблемът е, че Ростислав загива не в похода на Игор Святославич (където изобщо не е бил), а в битката при Стугна през 1093 година. Освен това принцът не умря на бойното поле - той се удави в реката, оттегляйки се от бойното поле.
Като бонус можем да кажем, че в Древна Русия сцената, изобразена от Васнецов, изобщо не може да съществува. Както си спомняме, много участници в сблъсъка на Игор с половци оцеляха. И така, напускайки бойното поле, победителите трябваше да премахнат цялата броня от мъртвите - просто защото оръжието се смяташе за легитимен трофей на победителите. В древни времена такива скъпи неща не са били разпръснати и след малък ремонт бронята понякога е служила на повече от едно поколение нови собственици с вяра и истина.
И тогава се чудим защо не можем да намерим местата на древни битки и откъде идва арабската писменост на „шлема на Александър Невски“от Оръжейната.
„Среща на Святослав с византийския император Цимискес на брега на Дунав“от Клавдий Лебедев
И накрая, още един сюжет. Картината на Клавдий Лебедев е създадена през 1880-те години, но тук се знае много малко. И то с основателна причина. Пред нас е само апотеозът на историческите грешки.
Любопитното е, че княз Святослав е изобразен тук точно в съответствие с историческите документи. Точно по този начин - с чупка и обица в ухото - гръцките историци го описват. Беше преди много векове, така че трудно може да се заподозре, че са замесени в съвременни исторически конфликти.
Всъщност някои подробности от картината Клавдий Лебедев съвестно заимства от описанието на Лъв Дякон - както челото на княза, така и бялата му риза, както и фактът, че самият Святослав седеше на греблата. Едва ли е възможно да си представим, че мизансцената, изобразена на картината, се е случила в действителност.
В противен случай ще трябва да признаем, че византийският Василев не само е вървял по бреговете на Дунав в поход, но все пак е бил с церемониално облекло, но е стоял като ученик пред малка северна съседка, която след срещата е седнала и дори с гръб към императора.
Въпреки всички многобройни конфликти с гърците във византийските церемонии, руснаците все още разбираха. И гърците ги разбраха без съмнение.
Дария Менделеева