Кое дойде първо - ръкописна книга или печатна? Защо хората не бяха доволни от свитъците? Защо книгите са писани по целия свят, но са рисувани в Русия? Как да се справим с мащабна фалшификация? Какво е това и каква е истинската му цел? …
Способността на академичната наука да прикрива абсурдите в официалната история е просто невероятна. Където и да копаете, навсякъде фалшификат. Същото се случи и с историята на книгите. Според официалната версия първоначално книгите изглеждаха като глинени плочки. След това бяха използвани свитъци от папирус. Папирусът обаче не расте навсякъде и постепенно свитъците на папируса са заменени от пергамент (фина кожа).
Твърди се, че съвременната форма на книгата се е появила в Древен Рим - „код“(в превод от латински означава ствол на дърво, труп, дървен блок). Той продължи да съществува 1,5 хиляди години, заедно със свитъците. Всичко това е естествено написано на ръка, преди появата на печатницата на Гутенберг през 15 век. В същото време хартията става все по-широко разпространена. Е, след бързото развитие на печата, свитъците най-накрая са останали в миналото и книгите са придобили познатата форма.
И какъв е уловът тук? Уловът е в пълната липса на логическа връзка. Всичко изброено изобщо не съответства на реалния живот, на човешките възможности и нужди и най-важното - на технологиите. И сега ще го видим.
Кое е по-удобно - свитък или книга?
Днес почти всички са убедени, че съвременната форма на книги е по-удобна от свитъка. И това е сериозно погрешно схващане. Просто сме свикнали с начина, по който изглежда. Ако погледнете безпристрастно, лесно е да видите, че свитъкът заема по-малко място, защитава текста по-надеждно и е стотици пъти по-технологично напреднал от книга по отношение на създаването на основата и писането на ръкописен текст. Дори днес действителното мигане и изрязване на книга у дома е предизвикателство.
По-лесно е със свитъците. Папирусът е изтъкан от ленти от тръстикови влакна с лента с всякаква дължина. Пергаментът, разбира се, не може да бъде много дълъг, но беше успешно зашит на свитъци. Нашият „любим“торус е добър пример.
Промоционално видео:
По принцип всички меки листови материали естествено гравитират към съхранение и транспортиране на ролки. Дори ако вземете същия пергамент, тогава в свободно състояние той също постепенно се навива на свитък. Това е естествено за кожата, тъй като се състои от слоеве, които се свиват по различни начини с промени в влажността и температурата.
Ето защо листовете на старите книги за пергамент бяха обвързани в масивна дървена рамка (оттук и латинският превод на думата „кодекс“- дървен). На рамката задължително имаше закопчалки, но изобщо не за красота и не с цел заключване на текста от непосветените. Просто, ако не фиксирате пергаментните листове в натиснато състояние, те ще започнат да се навиват. Тоест при подвързването на книгата пергаментът няма право да приема естествената си форма (те не желаят), което води до натрупване на вътрешни напрежения в материала. Това не е чудесно, тъй като неизбежно води до по-бързо разрушаване на материала.
Но лекотата на производство и съхранение не е основното предимство на превъртането над книга. По-важното е, че информацията може да се получи от превъртането в непрекъснат поток. Книгата го дава на парчета, разделя го на фрагменти, равни на обема на страницата. При всеки преход от една страница на друга се случва допълнително зареждане на краткосрочна памет със запазване на текущата информация. Досадно е. В крайна сметка от детството трябваше да се занимаваме само с формата на книгата и не забелязваме това. Но през 18 век пропастта в информационния поток е сериозен проблем за читателите. Тогава беше решено да отпечатаме последната дума от предишната страница в началото на следващата, за да помогнем на читателя да не загуби мисълта си.
Защо свитъците излязоха от употреба
Мисля, че е съвсем очевидно, че свитъкът превъзхожда формата на книгата във всяко отношение. И така, защо човечеството се е отказало от удобните свитъци в полза на неудобните книги? Няма ясен официален отговор.
Просто фалшификаторите на историята (наричани по-долу изкривявания) не са толкова силни в съзнанието и перспективите си. Историята беше пренаписана, когато книгите вече бяха в обращение и това също беше познат формат за изкривявания. Е, те не мислеха, че технологията на печатане на книги има своите ограничения. Как, интересно, би могъл Гутенберг да възпроизведе свитъците на пресата си? Помислете сами: печатарската машина на Гутенберг е винтова преса.
Пресата има ограничения върху мощността на натиска и размера на работната площ. Не можете да поставите ролка тапет там и да получите текста по цялата му дължина с един печат.
Печатната машина ви позволява да зададете клише с текст и да отпечатате няколко десетки еднакви импресии подред. След това клишето се сменя и се отпечатва следващата страница. В този случай всеки път пергамент или хартия се поставят на едно и също място. Базира се строго на ръбовете, в противен случай всичко ще бъде отпечатано криво. Това изисква да имате равномерни, еднакви листове, съответстващи на мощността на пресата. Освен това, веднага след отпечатването, листът трябва да изсъхне. Как да влезем в този процес, например, петдесет десетметрови свитъка, които всеки път трябва да се натискат в зоната на пресата и да се подреждат по същия начин, след като са успели да не размажат предишните фрагменти от печата?
Ясно е, че свитъците не могат да бъдат възпроизведени на печатарското оборудване на Гутенберг. Те можеха да бъдат написани само на ръка. Е, тъй като печатните материали станаха по-евтини и по-достъпни от ръкописните, свитъците излязоха от употреба. Да, ръкописните свитъци бяха по-добри, но печатните книги бяха по-евтини. И не виждаме ли същото днес, когато евтините китайски потребителски стоки заливат пазара …
Кой е изобретил книгата и защо?
Изглежда всичко е ясно и логично. Но тук започва забавлението. Тъй като книгата няма предимства пред свитъка, перверзниците трябваше да измислят някаква причина за появата му. За общо ползване се предлага следната версия: Предполага се, че папирусът се е използвал за писане само от едната страна, а листовете пергамент са били по-плътни и от двете страни. Затова те започнаха да сгъват пергамента наполовина под формата на тетрадка и впоследствие той прерасна в пълноправен подвързия.
И, разбира се, излъгаха. Никога не е имало такава причина като едностранчивото използване на папирус и негодната неподходящост за книги. Ето какво пишат за папируса: „Когато основният текст стане ненужен, обратната страна може например да се използва за писане на литературни произведения (често обаче ненужният текст просто се измива)“. Тоест те са го използвали свободно в различни варианти. Нещо повече, по-късно папирусът също се използва успешно в книжния бизнес: „Листовете в окончателния си вид имаха формата на дълги панделки и поради това бяха запазени в свитъци (а по-късно бяха комбинирани в книги (лат. Codex)) …“
По мое лично разбиране, както папирусът, така и пергаментът като цяло винаги са съществували едновременно. Просто папирусът е по-евтин и по-малко траен материал за ежедневно писане, а пергаментът е използван за по-задълбочена работа. Това, разбира се, изобщо не изключва съществуването на сериозни значими текстове върху папируса, както и тетрадки за пергамент за еднократни бележки. Казват, че Чайковски, когато му дойде вдъхновение, пише музика дори на салфетки за маса. Важна е само масовата, целенасочена употреба, но никой не говори за това. Наличността на материала за различни области също влияе. Търговските връзки осигуряват доставката на папирус в Европа, но може да възникне временен недостиг.
Тоест официалната причина за появата на формата на книгата е неясна и несъстоятелна.
Тогава кой и защо всъщност би могъл да изобрети книгата в съвременния й вид? Не е ли този, който е разработил самата технология за печат? И ако славата на изобретението на печатната машина се приписва на Гутенберг, то това е единственият човек, за когото е било жизненоважно да се адаптират отделни правоъгълни отпечатани листове за повече или по-малко удобно четене и съхранение на дълги текстове. Просто колата му нямаше други възможности, макар че наистина искаше. За да придаде на своите продукти приемливи потребителски свойства, Гутенберг излезе с идеята да зашие листовете в една книга. Е, вече разбирате как се получи твърдата корица.
Ако първият принтер не можеше да излезе с достойна подвързия, тогава единствените му продукти щяха да останат еднолистните папски индулгенции, с които той, между другото, започна. Така се оказва, че Гутенберг първо е изобретил технологията PRINT, а едва след това печат на книги (печат и подвързване).
Ако някой друг се съмнява в това, тогава ще дам съвременен пример. Всички знаят, че мъжете са се бръснали с прави бръсначи. Някои дори сега го смятат за специален шик. Всъщност това има няколко предимства. Въпреки че тази самобръсначка е вечна, не е нужно да я купувате отново всяка седмица. Но в един момент технологията е изобретена за евтино масово заточване на остри, тънки метални пластини. И никога не биха се обръснали с тези неща, ако не беше измислена удобна машина за безопасна бръснач. Тоест веригата е такава: нова технология за заточване - евтини остриета за еднократна употреба - самобръсначка. Технологията диктува формата на продукта и нищо друго.
И така, какво е това? Може би трудолюбиви ковачи преди векове, в продължение на дълги зимни месеци, ковали сложни самобръсначки, а строгите и търпеливи мъже се опитвали да набутат там всякакви остри предмети, някои парче кухненски нож, а други парче дядов чек и търкали лицата си с тях? И всичко това продължи, докато великият пионер освободи всички от мъките им, като изобрети стандартно острие за еднократна употреба? Възможно ли е това? Едва ли.
Или друга фантазия. Представете си, че водещата рязанска доярка Агафя в края на 19 век изведнъж пожела, без причина, без причина, да налива мляко в отделни съдове, като точно го дозира в литри, с възможност за дългосрочно съхранение. В същото време тя си е поставила за цел да създаде такъв контейнер за своя продукт, така че той да е удобен за транспортиране, да не се разпилява и да се вписва възможно най-плътно в обема на еднакви квадратни кутии, които тя е замислила да постави на количка при транспортиране на мляко до базара. За първи път тя реши да продава мляко заедно с контейнера, правейки го за еднократна употреба. Глинената саксия, разбира се, не отговаряше на тези високи изисквания.
За да реализира идеята си, предприемчивата Агафя купи в града тънък картон, изряза го по шаблони, завари върху пасти и залепи еднакви правоъгълни кутии. След това тя нагрела восъка и покрила контейнера с него отвътре, правейки го водоустойчив. На последния етап Агафя засили конкурентните предимства на своето изобретение, като боядиса ръчно всяка кутия под Хохлома. След строго дозирано изливане на мляко, гърлото на кутията се сгъва и се нагрява с желязо, издухано върху въглените, за да се запечата фугата с восък.
Така доячката Агафя изобрети тетрапака и успешно го използва, изтласквайки конкурентите си с цели 2 брояча. Тогава изобретението се разпространи и млечницата продължи през тъмните зимни нощи в светлината на факла, за да изреже, залепи и боядиса кутиите. Мъките им продължават до 1946 г., когато шведският инженер (първи млекар) Хари Ерунд изобретява опаковъчната машина.
Това, разбира се, е глупост. Именно за технологията на машинното опаковане са разработени формата на контейнера и специалният картон. Но технологичната разлика между свитък и книга (твърда подвързия с ключалки, подрязан пакет листове, номерирани страници и съдържание) е не по-малка от тази между буркан с мляко и тетра. Ние с вас обаче упорито вярваме в глупостите, които ни разказват за ръкописните книги от периода от предпечатната подготовка! Срамувайки се от нас, ние сме толкова лесно измамени. Хората казват, че друга простота е по-лоша от кражбата. Нека да разгледаме отблизо.
Ами пробите на древни ръкописни книги?
Но какво да кажем за трудолюбивите книжовници, които пренаписват една книга в продължение на няколко години? Това е книга, а не свитък. Така че Васнецов нарисува своята картина „Нестор Летописецът“- има писар, пред него лежи отворена книга с празни листове, тези листове са настръхнали, а той, знаете ли, пише там. Но какво да кажем за римските „Кодекси“, такива древни древни книги преди две хиляди години? И най-важното, какво ще кажете за онези „най-надеждни“ръкописни книги, които датират от 9 … 12 век, върху които е излята официалната версия на историята?
Но по никакъв начин - няма смисъл. Смисълът се появява, когато поставите всичко на мястото си.
Разбира се, може да е имало такъв период от време, когато печатните материали вече са започнали да заместват свитъците, подвързването на книги е станало широко разпространено, но печатът все още не е задоволявал всички нужди. Тогава някои ръкописни книги можеха да бъдат написани със стандартни листове или дори подвързани „заготовки“. Обаче не като правило, а като изключение. Или бяха лични бележки, както правим сега в нашите тетрадки, тетрадки и дневници. Такива книги не могат да се нарекат основният продукт на информационните технологии от онова време. Това е страничен продукт от преходния период.
Колкото и да е странно, римските кодове са най-лесни за обяснение. Всичко става ясно, ако римските любители на книги са живели след 15 век и са използвали печатни материали. Има много доказателства за това без нашите мотиви. Днес е непознат само за мързеливите. И така, просто още един железен обръч, който да занитите на погребална палуба с официалната история на древен Рим.
Не е трудно да се справим със светинята на мюсюлманите - огромна книга на Корана. Като цяло заслужава отделно внимание, тъй като цялото арабско писане се оказва руско, ако вземете оригиналната му версия и я прочетете правилно - отляво надясно. Арабите четат N-A-R-O-K отдясно наляво и този narc наистина има значението на някакъв вид инструкции.
Но сега ни интересува само формата на този документ. Това е ръкописна пергаментна книга в голям формат, съдържаща над 300 листа. Смята се, че е написана през 7-ми век, след смъртта на пророк Мохамед (Магьосник-о-мед; магьосник лечител).
И сега, ако сравним фактите за Христо-Радомир от XI век и съответно по-късната поява на исляма (като клон на християнството), с времето на появата на книгопечатането, тогава формата на документа става логична. Това, което ни показват като първите копия на Корана от 7 век, е направено едва през 15 век. И това беше направено наистина, известно време след смъртта на пророка. Както виждате, засега всичко върви логично.
Неговата "фонинка" е като малина
Особено интересно е да разгледаме нашите руски ръкописни книги. Сред тях се откроява така нареченото Остромирово евангелие:
Нарича се шедьовър на древноруското книжно изкуство. Евангелието съдържа 294 пергаментни страници.
В края на книгата определен писар Григорий казва: „… Слава на Тебе, Господи Небесен Царю, че ме удостои да напиша това Евангелие. Започнах да го пиша през 6564 г. (1056 г.) и завърших през 6565 г. (1057 г.) … Аз съм дякон Григорий написа това Евангелие … (преводът на Н. Н. Розов).
Както виждаме, „Писарят Григорий“в своя ръкописен шедьовър излъга три пъти, че именно той е написал това Евангелие. Изследователите на палеографи обаче установяват друго:
„В„ Консолидиран каталог на славяно-руски ръкописни книги, съхранявани в СССР. 11-13 век. " (М., 1984) публикува научно описание на Остромировото евангелие, което показва, че този текст е написан с четири почерка. Това означава, че не само дякон Григорий и майсторите, създали миниатюрите, са участвали в създаването на ръкописа … но и още трима писари …"
(С. М. Ермоленко; списание "Исторически изследвания в училище", 2007, № 2 (5); цитат - И. В. Льовочкин "Основи на руската палеография." - М.: Круг, 2003. С. 121).
При такива обстоятелства, разбира се, възникват законни подозрения относно автентичността на тази и други ръкописни книги от периода на предпечат. Струва си да разгледаме отблизо какво и как биха могли да напишат всичко това. Затова се обръщаме към специалисти по стари ръкописни шрифтове.
Има прекрасна книга „Ръкописен шрифт“; учебник за студенти от печатни и художествени университети, автор Н. Н. Таранов; Лвов, издателство "Висшая школа" 1986 (по-долу извадки от този източник).
Той предоставя изчерпателна информация за основните 18 ръкописни шрифта, от римски, европейски до славянски. Описани са писалките, с които е написано всичко това, за всеки шрифт са дадени характеристиките на писане, ъглите на писалката.
И това не е всичко - във всеки случай е показана проба от реален исторически документ, написан с този шрифт, дадена е голяма текстура, където са внимателно изчертани всички букви с особености и задължително е даден канал, т.е. начин на писане, при който се изчертават редът и посоката на писане на редовете във всяка буква.
След като прочетох тази книга, разбрах, че създаването на ръкописен текст е доста трудоемък, но добре развит процес, който се формира по някаква причина. И под влияние на определени изисквания. На първо място ръкописният текст трябва да бъде четим. Следователно знаците трябва да бъдат добре разпознаваеми, да са разположени възможно най-равномерно и с ритмична стъпка, за да не нарушават скоростта на възприемане на текста.
За да не се изобретява колелото всеки път, по различно време са разработени шрифтове, които установяват начини за писане на букви. Шрифтът също има свои собствени изисквания. Ако е написано на ръка, то трябва да се изпълнява с най-малко усилия от страна на писаря, предвид възможностите на инструмента за писане и материала. В същото време, разбира се, трябва да изглежда приятно и лесно за четене.
Например, ето как е показан ръкописен (римски) ръкописен шрифт.
Истински пробен шрифт,
шрифт на канала и
неговата текстура.
И ето откъси от неговото описание:
„Нов вид писане на книги се появи в резултат на имитирането на бързите шрифтове, използвани за писане на реклами и надписи. Под въздействието на скоростта на писане и използването на писалка с широко перо, поставена под ъгъл от 45-90 градуса … Характерна особеност на столичния рустик шрифт е наличието на тънки вертикални и широки хоризонтални щрихи, което се дължи на големия ъгъл на писане …"
Всичко е логично и разумно. И така с всички шрифтове, с изключение на славянски. Как са писали уж в Русия? В нашия случай Остромировото евангелие е написано с шрифт, наречен „харта“. Книгата показва своята текстура
и исторически пример.
Но въобще няма канал (начин на писане). Защо, става ясно от описанието:
„Древните славянски книги са написани с едър шрифт - харта, която изглежда много величествена на страницата. По време на писането това беше сложен и тежък шрифт … За да нарисувате буквените знаци на хартата, ъгълът на буквата трябва постоянно да се променя, така че трябва да се говори не за писане на букви, а за тяхното рисуване. Дори основните удари на някои букви имат различна ширина.
Буквите r, f, y имат много тънки основни щрихи, за които трябва да завъртите писалката под ъгъл 45-60 градуса. В буквите o, s, m, u и други трябва да промените ъгъла на писалката, когато пишете някои елементи. Хартата се характеризира с наличието на фини серифи в основната част и някои допълнителни щрихи на буквите, които се изпълняват чрез рисуване с върха на писалката … (т.е. чрез умело художествено оцветяване на всяка буква).
Триъгълните окончания на някои букви могат да бъдат направени чрез боядисване с върха на писалката или чрез завъртане на писалката. След като нарисувате щрих, писалката трябва да се обърне надясно или наляво, докато едната страна на писалката остава неподвижна, а другата описва дъга … (интересното е, че не виждаме никаква дъга в шарките и текстурата на хартата, навсякъде има триъгълници с прави страни). Чертежите на буквите H и I са много сходни … Буквата M е сложна по контур … Текстът, написан от хартата, е труден за четене …"
Е, какъв канал може да има? Авторите на ръководството просто не могат графично да покажат със стрелки как е написана конкретно всяка буква, тъй като ръката не е имала постоянен наклон, а е правила сложни завои и накланяния, с периодично рисуване.
Това е някаква мания. Защо отново не сме като хората? Всички имаме ръкописни шрифтове, предназначени за писане и само тук за рисуване. Отново искат да изобразят нашите предци като подчовеци и мазохисти. Но нека обобщим, може би проблемът изобщо не е в нас?
И така, ръкописни книги от предпечатния период в Русия са написани с харта (по-късно с полухарта и т.н.). В писмена форма това беше сложен и тежък шрифт, а именно:
- буквите не са били написани, а изчертани;
- серифите и триъгълните окончания са направени чрез рисуване;
- буквата М беше сложна по контур;
- текстът, написан от хартата, е труден за четене;
- рисунките на букви H и I са много слабо различими.
Заключение: хартата, за разлика от всички останали (неславянски) шрифтове, изобщо не отговаря на изискванията за ръкописни шрифтове, тъй като е трудна за писане и в същото време трудна за четене. При подобни недостатъци няма разлика колко величествено изглежда всичко. Неподходящ е за технология за почерк.
Неразбираема ли е разликата между техническото писане и умелото рисуване? Ако кореспонденцията на Евангелието в готически писменост отнема 1-1,5 месеца, тогава тегленето в хартата е 10-12 месеца. Можете да издърпате няколко книги с такъв шрифт, но в общия си ум не можете да го използвате от векове.
Чартърният шрифт не е величествен шедьовър, а просто посредствен античен фалшификат. Всички книги, написани от него, също са фалшификати.
Необходимостта и начините за фалшифициране на ръкописни шрифтове
Само преди няколко години депутатът от Държавната дума от Комунистическата партия на Руската федерация Виктор Илюхин (неговата благословена памет) извади на бял свят мръсна история за подправяне на документи от Втората световна война. По-специално, те говореха за Катин и екзекутираните полски офицери, но като цяло за цяла лаборатория, в която десетилетия наред се въртеше работа за създаване на фалшива история на СССР под формата на писма, заповеди, заповеди и т.н.
Специалистите от държавния мащаб работеха с осигуряване на най-високо качество. Въпреки това и сега, най-вероятно, те работят. Очевидно имаме лоша представа за мащаба на дейността на тази лаборатория, защото само няколко месеца след намека за нейното излагане Виктор Иванович Илюхин внезапно почина.
Щом окупационната сила започне да прекроява историята за себе си, появата на такава лаборатория е неизбежна. В крайна сметка хората просто няма да повярват, те се нуждаят от доказателства. А най-простото и ефективно доказателство за несъществуващи събития е подправен документ.
Същото е и с нашите ръкописни книги. Имаше окупационна власт при Петър 1. Имаше заповед да се пренапише историята. Бяха поканени експерти Bayer, Schlözer, Mayer. По това време (18 век), по различни сложни сложни начини, много уж древни писмени източници бяха хвърлени на обществеността, върху които беше изградена фалшива история. Световното евангелие на Остром е само едно от тях. Как може да се съмнява съществуването на лаборатория за фалшифициране на исторически документи в тогавашната Академия на науките?
Възниква въпросът: защо тогава да измисляме несъществуващ шрифт? Не е ли достатъчно само да се изкривят или фалшифицират съществуващи стари документи? Но тук всичко е съвсем рационално.
Мащабът на фалшификатите е напълно съобразен с мащаба на изкривяването на историята и дори още не сме напълно наясно с това. Вероятно всичко е било променено толкова радикално, че оригиналните древни документи е било по-лесно да бъдат унищожени напълно, отколкото да бъдат променени. Това всъщност се е случило (масовото изземване и унищожаване на книги по Петър 1).
Беше необходимо да се скрие фактът за неотдавнашното единство на световната култура (реч, писане) и факта, че именно руската култура лежеше в основата си. Колкото по-стари са оригиналните текстове, толкова повече прилики ще открие любознателният изследовател. Следователно истинските шрифтове не бяха подходящи за фалшифициране. Спомнете си колко пъти китайците са променяли своите йероглифи, докато вече не приличат на нашите руни.
Как се създава фалшив ръкописен шрифт? Как се различават шрифтовете като цяло?
Значителни разлики са ъгълът на наклон на писалката, който дава различна дебелина на линията, и формата на засечките. На снимката виждате 30 различни вида серифи.
Това е декорация на шрифта. Всички те се получават с кратко, недвусмислено движение на писалка с широко перо. Интересното е, че сред тях няма да намерите триъгълните "харт" серифи.
В края на краищата, както вече разбрахме, такива серифи не могат да бъдат получени с просто движение на писалката. Защо фалшификаторите са използвали точно такъв елемент?
Факт е, че в нашето родно декоративно изкуство (например каменна резба) се използваха надписи.
Сложен, елегантен, богат на информация, като съвременните пъзели, той просто радва.
Тези триъгълни серифи са взети от там, така че паметта на нашите предци дори леко реагира при четене на фалшив шрифт. Но цели книги не бяха написани с лигатура, така че такъв елемент е напълно приемлив там, но с ръкописен шрифт е абсурдно.
Също така, лигатурата се характеризира с произволна промяна в дебелината на линиите, защото това е един от начините за запълване на шаблона. И имитирайки това, "хартата" въведе променлива дебелина на буквите, което е ужасно неудобно за ръкописен шрифт. Като цяло те дълго време не се притесняваха, а просто откъснаха някои от елементите от нашите орнаменти и го нарекоха „харта“. И тогава те нарисуваха колкото се може повече „древни“книги. Очевидно, вече рисувайки фалшификати с хартата си, фалшификаторите осъзнаха какво неудобство са създали. И те постепенно преминаха към опростен получарт.
За последната страница са написани ръкописни книги
Техниката на измама не се е променила коренно през последните векове. И тогава, и сега магьосниците и измамниците работят на един и същ принцип - разсейване. Така е и тук. Написана е цяла книга. Съдържанието му е привлекателно, но няма практическа стойност, а просто колоритно оформени откъси от Евангелието. И най-важното е написано в малък, но много информативен припис на последната страница на книгата:
„Започнах да го пиша през 6564 година. и завършва през 6565г. Написах Евангелието за Божия слуга, на име Йосиф в кръщението, и според светския Остромир, който беше роднина на княз Изяслав. Тогава княз Изяслав притежаваше двата региона - баща си Ярослав и брат си Владимир. Самият княз Изяслав управлява трона на баща си Ярослав в Киев и поверява на зет си Остромир да управлява трона на брат си в Новгород … (превод от Н. Н. Розов)
Това се нарича кратко историческо обобщение с точно датиране на събитията. Освен това тази информация е дадена не в настоящето време, от името на очевидец на тези събития, а в миналото, а именно като историческа справка (ние разчитаме на адекватността на превода на Н. Н. Розов). И това съвсем не е изолиран случай на ентусиазма на отделен писар:
„Прави впечатление, че всички най-ранни датирани славянски ръкописи са създадени от източните славяни. В допълнение към Остромирското евангелие 1056-1057. това са Изборник Святослав 1073, Изборник 1076, Архангелско евангелие 1092, Служба Менайон 1095-1097. Самият факт е забележителен. Древните източни славяни се стремяха да уловят времето на създаването на голям паметник и това, разбира се, е свързано с историческата организация на мисленето, със специално чувство за време … най-ниската молба към читателя да прости на преписвача грешките и да ги поправи …"
(Доктор по филология, професор на Новосибирския държавен университет, преподавател по литература в православната гимназия на името на св. Сергий Радонежки Л. Г. Панин; списание за исторически изследвания в училище, 2007, № 2 (5)).
Като този. Традиционно се изискваше да се похвали клиентът на книгата, тоест да се увековечи паметта му (напразно плащаше пари) и да се извинява за неточности. И това е всичко. Но „нашите книжовници“са приятелски и поразително различни от писарите по целия свят. Те не само обичат да рисуват букви вместо обичайното писане в продължение на години, но и избухват от „историческа организация на мисленето“и „специално усещане за време“.
Разбира се, нашите предци не са страдали от странни психични разстройства и не са могли да се държат толкова неадекватно. В противен случай държавата ни вече нямаше да съществува на картата на света дълго време. Очевидно е, че всички тези исторически справки, които не са свързани с текста на книгата, са същността на фалшификатите, организирани от лабораторията за подправяне на документи в Петровската академия на науките.
Заключение
Нека обобщим. Цялото човечество отново е измамено, като говори за широко разпространената практика на пренаписване на книги на ръка в продължение на хилядолетие преди изобретяването на технологията за печат на книги. Всъщност самата форма на книгата е измислена чак след изобретяването на технологията за печат.
Разказвачите са принудени да разказват такива приказки, тъй като някои реални фрагменти от нашето минало се приписват на тях почти на хилядолетие в миналото. Признатите писмени доказателства за тези събития обаче са под формата на книги, като Корана.
Ние, руснаците, бяхме измамени особено нахално, почти напълно скривайки развитата система за писане, която съществуваше в нашия предпечатен период, която се състоеше от символи с различно предназначение и писане, и освен това шрифтове. По този начин те скриха факта, че нашите руни станаха основата на египетската и китайската писменост.
Например, Китайската книга на промените е написана в мистериозни хексаграми, които в действителност не са нищо повече от специална система за отбелязване с линии и разфасовки, съществувала в Русия. И ни се казва, че черти и порязвания са, когато нещастен славянин надраска стената с пирон. Вместо цялото това богатство те излязоха с погрешен ръкописен шрифт "харта", който беше използван за изчертаване на нашето "древно минало" в размер на няколко дузини книги.
Това възмущение се случи не по-рано от 18-ти век, когато замяната на нашето минало с използването на фалшиви текстове беше поставена на научна основа и организирана в държавен мащаб. Паразитите действат по обичайните си начини.
Сблъскахме се със същия мащабен подход за подмяна на нашето минало преди няколко години, когато изтече информация за специална лаборатория, занимаваща се с фалшифициране на документи от Втората световна война. Тогава заместникът на Държавната дума Виктор Иванович Илюхин плати с живота си, за да публикува тази информация.
Скандалът беше потулен и ние не знаем какво се случва там днес. Затова е твърде рано за нас да се отпуснем. Много е възможно скоро да видим нови „истински“документи, отнасящи се до времената на перестройката и дори до две хилядолетия, според които отново сме в грешка и дължим на някого цял живот.
Автор: Алексей Артемиев