Литературен критик твърди, че псевдонимът „Шекспир“е използван от Амелия Басано
Изминават 400 години от смъртта на Уилям Шекспир. Самоличността му обаче все още е загадка. Английският шекспиров учен Джон Хъдсън публикува книга, наречена „Тъмната дама на Шекспир“, в която доказва, че всъщност под псевдонима „Шекспир“е жена - поетесата Амелия Басано.
През 2008 г. в интернет се появи документ, озаглавен „Декларация за информиран съмнение“, в който се твърди, че шестокласник на име Уилям Шекспир не може да е автор на пиеси и сонети, които демонстрират задълбочени познания по чужди езици, юриспруденция, астрономия, география, световна история, медицина, музика, литература и много други науки и изкуства. Към април 2016 г. документът е подписан от 3321 души, включително 567 учени. Много изтъкнати учени и писатели вярваха, че синът на неграмотната ръкавица Уилям Шекспир, чиито дъщери също са неграмотни, живеещ в Стратфорд на Ейвън, е измамник. Сред тези „Шекспирови скептици“бяха по-специално Чарлз Дикенс, Марк Твен, Хенри Джеймс, Зигмунд Фройд.
Бащата на така наречената антистратфордска школа на Шекспир беше викарий Джеймс Уилмот, който посети Стратфорд на Ейвън през 1785 г. с надеждата да намери доказателства, че Уилям Шекспир, който е роден и починал там, всъщност е автор на Хамлет, Макбет и Ромео и Жулиета. ". След като провери всички архиви и библиотеки на града и окръга, прегледа официалната и частна кореспонденция от 16-17 век, той не намери нито един документ или споменаване на такъв писател. В завещанието на Шекспир, написано от нотариус, не се споменава за книги, ръкописи или просто хартия (която по това време беше много скъпа), а само пари, недвижими имоти и предмети от бита. Досега не са открити ръкописи от негови творби, няма дори лист хартия, който той да е написал със собствената си ръка. Много изследователи имат впечатлениеточе оскъдният заемодател, търговец на зърно и дребен земевладелец Уилям Шекспир, който живеел в Стратфорд на Ейвън, бил неграмотен. Трябва да се каже, че първоначално пиесите и сонетите, приписвани на Шекспир, са публикувани анонимно и само няколко години по-късно името на един от актьорите, играли в тези пиеси, се появява на кориците. Кой тогава би могъл да бъде автор на тези драматични и поетични шедьоври? Сред възможните претенденти за 38 пиеси и 154 сонета са посочени, по-специално, изключителният драматург от елизаветинския период Кристофър Марлоу, философът и държавник Франсис Бейкън, както и двама аристократи: графът на Оксфорд (Едуард де Вера) и графът на Дерби (Уилям Стенли). На пръв поглед версията на Джон Хъдсън изглежда парадоксална, което доказва в книгата „Тъмната дама на Шекспир“,че под името Шекспир се крие поетесата Амелия Басано - кръстена еврейка от венециански произход от семейство музиканти, свирили в кралския двор. След като изучи биографията на Басано и нейната поезия, английският учен на Шекспир стигна до заключението, че от всички съвременници на великия бард само Амелия Басано притежава необходимия талант и ерудиция за създаване на литературни шедьоври, които изискват енциклопедично образование. Теорията, че Шекспир е жена, породи разгорещени дебати в академичната общност. Защо философства лукаво? - казват нейните противници. - Нека проверим тази версия с ендоскопско изследване на гроба на Шекспир. Изглежда, че Шекспировото общество възнамерява да направи това. Най-вероятно обаче привържениците на тази идея ще бъдат разочаровани: през 1820 г. Вашингтон Ървинг пише,че „преди няколко години“църковен гробар е погледнал в гроба на Шекспир и „не е намерил ковчег или кости в него; нищо друго освен прах. " Епитафията върху надгробния камък на Шекспир, чието авторство му се приписва, сега се възприема като предвидима: тя настоява да не се разкъсва гроба и проклина онези, които се осмеляват да „докоснат моята пепел“. Ендоскопът обаче не е мотика; няма да се наложи да разкъсате гроба. Характерно е, че малкият надгробен камък на Шекспир не носи нито името, нито датата на живота на починалия. В интервю за Радио Свобода Джон Хъдсън обосновава своята „женска версия“по следния начин.ендоскопът не е мотика, не е нужно да разкъсвате гроба. Характерно е, че малкият надгробен камък на Шекспир не носи нито името, нито датата на живота на починалия. В интервю за Радио Свобода Джон Хъдсън обосновава своята „женска версия“по следния начин.ендоскопът не е мотика, не е нужно да разкъсвате гроба. Характерно е, че малкият надгробен камък на Шекспир не носи нито името, нито датата на живота на починалия. В интервю за Радио Свобода Джон Хъдсън обосновава своята „женска версия“по следния начин.
- Първият аргумент в полза на моята версия беше фактът, че Амелия Басано Лание притежаваше познания за всички онези 20-30 изкуства и науки, които бяха уловени в творбите на Шекспир. И това е много важен момент. Имам предвид знания на иврит, латински, италиански; познания по юриспруденция, история, медицина, ботаника, хералдика, соколарство, готварство и много други науки, изкуства и занаяти, споменаването на които се намира в пиесите на Шекспир. Вторият аргумент беше това, което аз наричам „литературна следа“- наличието на образи, сюжети на Шекспир, имена, подобни на поезията на Басано, в частност имената на Амелия и Басано в различни транскрипции и варианти в „Тит Андроник“, „Венецианският търговец“, Отело и други пиеси. Тези взаимни литературни лайтмотиви дават сериозни основания да се твърди, че става дума за едно авторство. Третият аргумент в полза на моята версия беше стилистичният и прозодичен анализ на поезията на Шекспир и Басано. Амелия Басано беше първата жена поет в Елизабетска Англия. Имам предвид нейната стихосбирка „Слава на Тебе, Господи, Царю на евреите“, издадена през 1611г. Шекспир може да се нарече експериментален, новаторски поет, в много отношения изпреварил времето си. Сравнението на сонетите на Шекспир с поезията на Басано разкрива прилики в стила, лексиката, поетичната форма, поетичните измерения, композицията, историческите източници, богословските образи, драматичните техники, дори използването на подобни неологизми. Според мен тези три аргумента са достатъчни, за да се твърди с увереност, че Амелия Басано е участвала в създаването на пиесите на Шекспир.
- Означава ли това, че мистериозната „тъмна дама“от любовната лирика на Шекспир не е била Мери Фитън, а Амелия Басано?
- Лесли Рус е първата, която назовава Амелия Басано Лание през 1973 г. тъмната дама на сонетите на Шекспир. Неговото предположение беше вярно, но показанията, които той даде, бяха недостатъчно обосновани, за което той беше основателно критикуван. Друг изследовател, Мартин Грийн, показа в отлично аргументирана статия, че Амелия Басано в собствените си текстове се представя като мургава дама и че същият образ се появява в сонетите на Шекспир. Така че в сонетите на Шекспир Амелия просто изобразява себе си.
- Вашата „женска версия“не е първата в изследванията на Шекспир. Какви други жени, освен Басано, бяха предвидени да бъдат Шекспир?
Промоционално видео:
Джон Хъдсън
- Предполага се, че кралица Елизабет е могла да напише пиесите на Шекспир. Те също се обадиха на Мери Сидни-Хърбърт, графиня на Пемброк. Има хипотеза, че Шекспир е написана от съпругата му Ан Хатауей. Руският изследовател Иля Гилилов в книгата си „Игра за Уилям Шекспир“или „Мистерията на Великия Феникс“от 1997 г. предполага, че пиесите на Шекспир може да са написани от Елизабет Сидни-Ратланд в сътрудничество със съпруга й граф Ратланд. По-специално Гилилов отбеляза, че стиховете в сборника на Amelia Bassano Salve Deus Rex Judaeorum („Слава на Тебе, Господи, Царю на евреите“) не отстъпват по художествено качество на сонетите на Шекспир. Няма да наричам това косвено признаване на самоличността на тези автори, но не може да не се съглася с това мнение.
- Лесли Рус предполага, че Амелия Басано е била любовница на Шекспир. Колко вероятно е?
- Тази идея, разбира се, абсолютно противоречи на моята версия. Ако това беше така, това би означавало, че Амелия е постоянен източник на информация за актьора Шекспир, а в продължение на двадесет години - времето на творческата му дейност. Това би означавало, че Басано не се разделя с него в продължение на двадесет години и му осигурява музикални и литературни намеци през цялото това време. Това противоречи на нейната биография. Шекспир никога не е напускал Англия, а Амелия пътува много из Европа, когато живее в Стратфорд.
- Вие пишете, че най-интригуващият момент в пиесите на Шекспир е бил запознаването на техния автор с юдаизма и еврейските свещени текстове и отбелязвате, че в Елизабет Лондон това беше необичайно рядко явление. Как си обяснявате знанията на Шекспир или неговия колега по иврит и Талмуд?
- Това е един пример за факта, че зад това стои Амелия Басано Лание, която произхожда от италианско семейство евреи от Маран, за който майчиният език е иврит. Думи на иврит, метафори от Талмуда и Мишна, по това време езичниците не можеха да знаят. Дори се предполага, че Шекспир е бил кръстен евреин. По принцип евреите не могат да пребивават законно в Англия по времето на Елизабет. По това време в цялата страна имаше не повече от двеста марански евреи, приели християнството - предимно имигранти от Португалия. Тези евреи са използвали иврит като търговски език. Много от тях се занимаваха с търговия, като персонажа на „Венецианския търговец“. Характерно е, че еврейските намеци, практически аналогични на тези на Шекспир, се срещат и в стиховете на Басано, в чието семейство ивритът и италианският език са „родни езици“, а семейството й не ги говори открито извън дома.
- Описвате Амелия Басано Лание като ренесансова личност, енциклопедично образована жена. Как би могло еврейско момиче от семейство музиканти, които се ползват с доста нисък социален престиж по това време, да получи такова образование и да се присъедини към висока култура?
Амелия Басано
- Има много рядко изложен миниатюрен портрет на Амелия Басано в съдебна рокля от Николас Хилиард през около 1591 година. Душевното лице на интелигентна и интелигентна жена ви гледа. След смъртта на баща си, Амелия е изпратена в имението на Катрин Уилоуби, херцогиня на Съфолк на седем години. Дъщеря й графиня Сюзън Берти, една от най-образованите жени по това време, преподаваше на Амелия гръцки и латински, четеше с нея Библията и други книги. На 13-годишна възраст Амелия става любовница на братовчед на кралица Елизабет лорд Хансдън, който става неин покровител, който я запознава с музиката и театъра. Той беше патрон на много музикални състави и театрални трупи. По едно време Амелия ръководеше училището. Най-високото й образование се потвърждава от многобройни изследвания.
- Ако Амелия Басано Лание не беше автор на пиесите на Шекспир според вашата версия, какво бихте казали за нея като личност?
- Знаем много за нея от нейните писма и благодарение на нейната поезия. Тя имаше много необикновен живот, след като беше представена в двора и стана любовница на братовчед на кралица Елизабет, лорд Хансдън. След това се омъжва за музиканта Алфонсо Лание. Известно е, че тя е една от първите жени, които основават училище за момичета в Англия. Последните години от живота й бяха засенчени от бедността и съдебните спорове. Амелия Басано умира през 1645г. От нейната поезия може да се заключи, че тя е била един от най-великите английски поети на своето време. Нейната работа носи следи от висока интелигентност и поетични иновации. Същото може да се каже и за автора на пиеси, приписвани на Шекспир, който също е бил интелектуален и литературен новатор. Като човек и поет тя напълно отговаря на тези критерии.
- Да кажем, че Амелия Басано е автор на пиесите на Шекспир, но е малко вероятно тя да играе и в театъра, под псевдонима Уилям Шекспир. Всъщност по онова време женските роли се играеха от мъже. Дали историческият, Стратфорд Шекспир също беше актьор?
- Да, бях, и не само актьор, но и театрален продуцент, един вид театрален инвеститор. Уилям Шекспир е посочен като член на Народната театрална трупа на лорд Чембърлейн, която също прави представления в двора. По-късно го откриваме в списъка с актьори, играли в театър Globe в Лондон. Вярно е, че е играл второстепенни, второстепенни роли. Има документални доказателства, че той е започнал театралната си кариера като прислужник - нещо като сценичен работник. В завещанието си Шекспир споменава малките суми, които е оставил на няколко от колегите си актьори за закупуване на възпоменателни пръстени, какъвто е бил обичайът по това време. Фактът, че Шекспир е бил актьор, може да даде допълнително потвърждение, че не е могъл да е автор на близо четиридесет пиеси. Едва ли актьорът може да намери време за необходимите научни изследвания и да работи по такива сложни, многостранни пиеси.
- Честно казано, за мен беше почти шокиращо откритие, че се оказва, че Уилям Шекспир също е бил член на престъпна банда, както пишете в книгата си …
- Уилям Шекспир се споменава в съдебна заповед от 1598 г. като съучастник на Франсис Лангли - лондонски бижутер, мошеник, лидер на престъпна банда и собственик на популярния театър "Лебед". Шекспир, подобно на Ленгли, беше много активен заемодател, като същевременно участваше в изнудване. Освен това той беше „театрален бизнесмен“. Може да се предположи, че Амелия Басано може да е използвала Шекспир като посредник или „литературен агент“, за да поставя пиесите си в театър, където той е бил един от акционерите. Естествено, доходът беше споделен. По това време, през 1598 г., името му започва да се появява на кориците на играта и на скриптовите листове.
- Има широко разпространен романтичен мит за Шекспир, особено популярен в Стратфорд, в който Шекспир е представен като момче от бедно неграмотно семейство от малък провинциален град, което благодарение на упорита работа и талант постигна богатство и слава и в същото време прослави родния си град, превръщайки го в място за поклонение на милиони туристи. до „Храмът на Шекспир“. Като цяло, нещо като холивудска история за успех. Има ли малко истина тук?
- Идеята за Шекспир като беден човек е необоснована измислица. Баща му Джон Шекспир, производителят на ръкавици и кмет на Стратфорд, беше много богат човек. Притежаваше три къщи, занимаваше се незаконно с лихварство и отпускаше пари под много високи лихви. Освен това незаконните спекулации с вълна му донесоха доста големи доходи. По-късно синът пое тези дейности от баща си, когато стана член на бандата на Франсис Лангли. Той успява в Лондон и, връщайки се в Стратфорд, придобива втората по големина къща в града.
- Да цитирам вашата книга: „Изглежда, че пиесите на Шекспир са се появили в неподходящо време“. Какво имаш предвид?
- Времето, когато се появиха, беше преходен период от метафоричния театър към реализма. Изисканите алегории, върху които е построен сюжетът, не могат да създадат впечатление за реалистично представяне. Публиката не беше измамена по този резултат. Сценичното действие беше до голяма степен условно. С течение на времето обаче в пиесите на Шекспир се появяват елементи на реалистична драма. Еволюцията на тяхната драма тръгна в тази посока. Независимо от това, влиянието на алегоричния и метафоричен театър продължава в пиесите на зрелия Шекспир. Всичко носеше печат на стилистичен преход, промяна в художествения метод. Ето защо използвах израза "не е точното време".
- За да цитирам отново вашата книга: „Днес, 400 години след създаването на тези пиеси, Шекспир се превърна в глобален бизнес за милиарди долари“. Това промени ли нещо в съвременното възприятие на пиесите на Шекспир?
„Виждате ли, тези пиеси първоначално са написани за елитна публика в Елизабет Лондон. За тяхното адекватно възприемане беше необходимо да се познава добре Библията, да се познават и разбират класическата и съвременната литература и история. Тоест, те са писани за образована публика за онова време. 400 години по-късно обаче пиесите имаха съвсем различна публика и читател. Тази публика, която се запознава с пиесите на Шекспир не само в театъра, но и в киното, има съвсем различен жизнен и духовен опит. Тя има смътни представи за Библията, не познава древна или модерна шекспировска литература, в по-голямата си част тази демократична публика е слабо образована. Пиесите са писани за определено време и място, но зрителят, за когото е писал Шекспир, в крайна сметка изчезва и съвременната образователна система не допринася за неговото възпроизвеждане. Ето защо повечето съвременни интерпретации на тези пиеси показват чисто търговски, популистки подход.
- Можем ли да кажем, че вашата книга и вашата „женска версия“най-накрая са затворили проблема с личността на Шекспир, или тази тайна все още е запазена?
- Мисля, че дългото пътуване по разкриването на тази тайна приключи. Не обаче аз трябва да преценявам. Може би новите поколения изследователи ще открият нови факти и документи, техните архивни търсения могат да добавят нещо или да променят нещо в нашите представи за личността на Шекспир. Може би в бъдеще ще възникнат някои нови, непознати за нас изследователски методи, нови интелектуални възможности. Има голям шанс тази тема да продължи да бъде изследвана и тествана. Както се казва, „Направих всичко, което можах, който може, нека го направи по-добре“.
За 400 години в света имаше около два милиона изследвания, посветени на Шекспир, и не повече от двеста - на творчеството на Амелия Басано
За повечето любители на Шекспир изобщо няма значение дали е бил жена или аристократичен придворни, дали наистина е съществувал или е бил предмет на грандиозна литературна измама. По-важното е, че Крал Лир, Макбет, Ромео и Жулиета, Кориолан, Просперо и Хамлет са вълнуващи поколения читатели и публика по целия свят. Първият ред от монолога на гробището на принца на Дания не трябва да се напомня на никого. Актьорът Александър Филипенко представя три версии на руския превод, трима автори, три темперамента: Борис Пастернак, Владимир Набоков, Великият херцог К. Р. в отраженията на Хамлет. Към 400-годишнината от смъртта на Уилям Шекспир - проект на Александър Филипенко и Радио Свобода.
Наталия Голицина