- част 1 - част 2 -
Глава VIII. СНИМКИ ОБЩИ И ДЪЛГИ СНИМКИ
Нека продължим нашия преглед на общите планове на „луната“. Те ще ни представят още много открития - доказателство, че са заснети не на Луната, а в павилиона.
Не всички общи снимки с лунния модул в кадъра са направени със светлина отзад. Има снимки, при които светлината удря предмет отпред (отпред), от камерата. Има много такива рамки, например, в мисията Аполон 11 (фиг. VIII-1).
Фигура VIII-1. Поредица от последователни фотографии от мисията на Аполон 11.
На пръв поглед може да изглежда, че подобни кадри противоречат на твърдението ни, че общите кадри по „Луната“са заснети със светлина отзад. Не без основание обаче подчертахме, че говорим точно за онези общи планове, при които лунните планини се виждат на фона, прожектирани на екрана на филма. И обърнаха внимание на факта, че светлината отзад се използва, за да не свети екрана. В тези случаи, когато на заден план няма далечен пейзаж, можете да изберете различна посока на светлината. Това означава, че в този случай, вместо отразяващ екран, в павилиона има висящо черно кадифе, изобразяващо „чернотата“на пространството. По технологични причини подобно заснемане (със и без филмов екран на заден план) се развъжда в различни павилиони. Всеки павилион има своя "специализация".
Например по време на снимките на „Космическа одисея“в MGM бяха замесени 5 павилиона. Единият от павилионите е бил разпределен за снимане на макети, другият павилион е използван за предна проекция, третият е използван за заснемане на интериора на космическата станция и др.
В павилиона са заснети и „лунните“изображения на мисията Аполон 11, показани на фиг. VII-1. Виждаме, че фотографът се отдалечава от лунния модул с максимум 12-15 метра. И веднага зад лунния модул, където сянка пада от него на повърхността, "луната" свършва и тогава, буквално на няколко метра, вече има "фон" от черно кадифе (фиг. VIII-2).
Промоционално видео:
Фигура VIII-2. Точно зад сянката от лунния модул луната свършва.
Но заедно с тези общи планове, свидетелстващи за тесния павилион, има кадри, които в кинематологичната терминология могат да се нарекат далечни снимки. Ето, например, е изстрел от мисията Аполон 14 (фиг. VIII-3), който според легендата е направен с широкоъгълна леща Biogon с фокусно разстояние 60 мм.
Фигура VIII-3. Аполон 14, списание 68 / ММ. Снимка AS14-68-9486.
Познавайки фокусното разстояние на обектива Biogon (60 mm), монтиран на камерата Haselblade 500 от мисията Apollo 14 (фиг. VIII-4), е възможно да се изчисли разстоянието до астронавта.
Фигура VIII-4. Камера * Hasselblad 500 * с обектив * Biogon * от мисията Apollo 14.
Тъй като за лещата Biogon ъгълът между кръстовищата е 10,3 ° (според НАСА), а фигурката е 2 ° височина, се оказва, че астронавтът е на около 54 метра. А зад него в дълбините до хоризонта се простира разстояние поне още 100 м. Значи се оказва, че току-що сме изправени пред гигантски павилион, надхвърлящ три или дори четири футболни игрища? Как тогава, ако това е павилион, да го осветите с един прожектор?
Отговорът всъщност е прост. Павилионът все още е малък. А астронавтът не е на 54 метра, а само на 7. Да, да, само на 7 метра. Факт е, че вместо истински астронавт, в рамката е инсталирана неподвижна кукла с височина около 25 см (не повече от 30 см). А до него е модел на играчка на лунния модул, около 8 пъти по-малък от реалния.
В действителен размер тези играчки изглеждат нещо като Mythbusters в Епизод 104 (Фигура VIII-5). Напълно възможно е това да са самите реквизити, останали от снимките на лунния епос.
Фигура VIII-5. Mythbusters, епизод 104 - за американското кацане на Луната.
Целият комплект отново е една и съща зона с ширина около 30 метра. И свети без проблеми с един изкуствен източник на светлина. И за да не се досетите, че в рамката има обекти за играчки, към рамката са добавени два вида технически дефекти. Това е, първо, умишлено излагане на целия кадър. Вместо абсолютната чернота на пространството светлосив воал запълва горната част на рамката (фиг. VIII-3).
Възможно е специалистите, подготвили астронавти за фотография на Луната, да забравят да предупредят астронавтите, че слънцето свети на Луната през деня. А астронавтите, като че ли, случайно забравиха да вземат със себе си качулки, които предпазват обективните лещи от странични пламъци.
Всеки фотограф, дори и професионалист, но най-обикновеният любител, знае, че в слънчево време трябва да използвате качулка. Винаги се предлага с камерата (фиг. VIII-6).
Фигура: VIII-6. Камера с качулка на обектива.
И какво виждаме в лунните експедиции? Никой от астронавтите не мисли да използва качулка на обектива по време на снимките. Но предната леща на лещата Biogon е много близо до ръба на рамката (фиг. VIII-7).
Фигура VIII-7. Обектив Biogon, изглед отпред.
Разбира се, всяка странична светлина от ярък източник веднага ще разпръсне светлината в лещите, но този пламък няма да развали цялото изображение толкова, колкото е показано на фигура VII-4. В крайна сметка обектива Distagon е скъпа професионална оптика с многослойно покритие. Покритието е изобретено именно с цел да се гасят светлинните вълни, отразявани от повърхността на лещите. Видяхме, вижте например фиг. VII-1 (в 7-ата част), че на модерните лещи слънцето в рамката не причинява излагането на цялата площ на рамката. Това се потвърждава и от множество снимки, направени през годините от Международната космическа станция - няма сив воал, покриващ цялата рамка, когато слънцето грее директно в кадъра. Защо "лунната" снимка (фиг. VIII-3) изглежда като направена с евтина "сапунена кутия"?върху който е инсталиран обективът с мръсни пластмасови лещи?
Отговорът се крие във факта, че тази увеличена експозиция е добавена специално, за да влоши качеството на изображението. Според легендата прахът е провокиран от осветлението - не по-рано фотографът на „Луната“е разкрил камерата, когато прахът е покрил цялата камера в дебел слой.
Ето защо картината се оказа дефектна от техническа гледна точка. Но точно това искаха специалистите от НАСА - да получат колкото се може повече изображения с технически дефекти (Фигура VIII-8). И така, само в една касета (Magazine 68 / MM), съдържаща 101 "лунни" изображения, е направен технически дефект върху 23 изображения.
Фигура VIII-8. Четири поредни изстрела от мисията Apollo 14 с преднамерен технически дефект (касета 68 / ММ).
Вторият тип брак, лесно четим на снимки с кукли, изглежда много смешно. Това е замъгляване на изображението, така нареченото „разклащане“. Това е особено забележимо на изображението AS14-68-9487 (фиг. VIII-9, VIII-10).
Фигура VIII-9. Аполон 14, списание 68 / ММ. Снимка AS14-68-9487.
Фигура VIII-10. Фрагмент на изображението AS14-68-9487, размазването на изображението е ясно видимо.
Всеки фотограф ще бъде изненадан - е, какъв вид размазване на изображението може да бъде в слънчево време със скорост на затвора 1/250 s? В крайна сметка, с такава скорост на затвора, според легендата, астронавтите снимат лунните пейзажи, осветени от слънцето (фиг. VIII-11)
Фигура VIII-11. Бележка за астронавта на касетата с камерата, че при слънчево време трябва да снимате със скорост на затвора 1/250 s.
Самият обект в кадъра е напълно статичен (лунният модул е неподвижен), следователно замъгляването на изображението идва от факта, че камерата се движи по време на експозиция.
Аматьорите често имат замъгляване на изображението (така нареченото „разтърсване“), когато снимате ръчно със скорост на затвора 1/30 s и по-дълго. Бутонът за освобождаване на затвора на филмовите камери е разположен така, че трябва да го натиснете отгоре надолу. Тъй като няма поддръжка под камерата, когато снимате с ръка (по това време втората ръка фокусира обектива) (фиг. VIII-12), когато натиснете спусъка (трябва да натиснете силно, за да преодолеете съпротивлението на пружината), цялата камера започва кратко движение надолу, т.е. и в този момент рамката е изложена. Ето как изображението се замъглява при снимане без статив.
Фигура VIII-12. За да направите снимка, бутонът на затвора трябва да бъде натиснат със сила отгоре надолу.
За фотографите замъгляването е най-често при снимки, направени на закрито или вечер, когато няма достатъчно светлина, когато те трябва да удължат скоростта на затвора. Но през деня, при слънчево време, когато времето на експозиция на фотографския филм продължава по-малко от една стотна от секундата (1/250 или дори 1/500 s), размазването никога не е наблюдавано. Учудващо е, защо се появи „раздвижването“на снимката „луна“? Изненадата ще се засили само когато погледнем движението на бутона за освобождаване на затвора под обектива на камерата на Hasselblad (Фигура VIII-4). При освобождаване на затвора бутонът не се движи вертикално отгоре надолу, а хоризонтално, в дълбочината на камерата. В допълнение, камерата на астронавтите е монтирана неподвижно върху скоба на скафандъра, на нивата на гърдите (Фигура VIII-13). Всъщност това е аналогично на снимането със статив при скорост на затвора 1/250 s. Как става размазването на изображението?
Фигура VIII-13. Камерата беше монтирана на скоба на скафандър.
Нашето мнение е напълно недвусмислено: силното осветяване на рамката и „шейкът“беше направено нарочно, за да се скрие фактът, че в рамката има кукли и модели.
И тъй като самата кукла не може да ходи и да скача, тогава няма да видите „лунните“далечни снимки, заснети във видео или филмов режим, където малката фигура на астронавт ходи или бяга. За всички мисии на Аполон не е заснет нито един план на ДИСТАНЦИЯ, при който актьорът-астронавт щеше да се отдалечи от точката на стрелба на разстояние повече от 25-27 метра.
Ето най-отдалечения кадър с актьори на живо, заснет от телевизионна камера, който успяхме да намерим, това е мисията на Аполон 16: астронавт тича към лунния модул (Фиг. VIII-14):
Фигура VIII-14. Астронавтът тича към лунния модул.
В павилиона, където се проведе снимането, няма филмов екран на заден план, фонът е направен от черен кадифе. При такива снимки няма далечен лунен пейзаж на заден план.
И ако няма предна проекция, тогава камерата за заснемане не е вързана толкова строго към екрана на киното и разстоянието може да се увеличи. Тук можете да се движите поне на 30 метра.
На 19 метра от фотографа до лунния модул е случаят, когато има жив актьор в кадъра на фона на лунната планина (а планината се проектира на екрана на филма по метода на предна проекция).
Този кадър е направен с изкривена камера, за да създаде впечатление за планинска верига, хоризонтът е пречел 11 градуса. Това ясно се вижда от факта, че човешката фигура е разположена не вертикално, а под ъгъл. За да подмаме зрителя и да симулира ефекта на слабата лунна гравитация, скоростта на снимане е увеличена до 60 кадъра в секунда (вместо нормалните 24), когато се проектира, се получава забавяне 2,5 пъти. Ако нивелираме хоризонта и направим скоростта на прожекцията същата като скоростта на снимане, тогава ще видим как актьорът се затича в реалността: той почти не вдигна крака, разбърка се, за да хвърли пясък наоколо и бързо се смила. Разбира се, че е заснет на Земята.
ВИДЕО: Аполон 16. Астронавтът тича до лунния модул.
Когато видим отдалечени кадри с малка фигурка на астронавт, вместо живи актьори, има неподвижни кукли с височина около 25 см и модели на лунния модул и роувър в мащаб 1: 8.
Например, в три последователни кадъра на мисията Аполон 15, направени на интервали във времето (фиг. VIII-15), виждаме абсолютно неподвижна кукла, с фалшива камера, замръзнала в същото, трудно задържащо положение, с повдигнат ляв крак ((Вижте фигура VIII-16)
Фигура VIII-15. Аполон 15. Три последователни рамки със стационарна кукла.
Фигура VIII-16. Фигурата на астронавта е еднакво замръзнала и в трите кадъра. Това е кукла с височина около 25 см.
При кратък преглед изглежда, че куклата прави нещо там, променя позицията си, но всъщност е абсолютно неподвижна. Фотографът просто променя позицията си спрямо обекта на снимката - той не само се завърта по оста надясно и накланя камерата нагоре и надолу, но и се движи хоризонтално, сякаш ходи зад гърба на куклата.
Следващата триада от рамки (Фигура VIII-17) също включва кукла.
Фигура VIII-17. Аполон 15. Три рамки с играчка роувър и кукла.
Отново стои в неестествено нестабилно положение (фиг. VIII-18), но не пада само защото е закачен върху част от ровера с една ръка. Само този път кукловодите леко променят позицията на тялото на куклата от рамка в рамка.
Фигура VIII-18. Куклата замръзна в нестабилно положение.
Отново виждаме ясна хоризонтална линия, която разрязва рамката на приблизително две части - това е границата между екрана на филма и запълнената почва (Фигура VIII-19).
Фигура VIII-19. В средата на рамката има хоризонтална разделителна линия - рамката се състои от две независими части.
Фигура VIII-20. Фрагмент от предишния кадър. Линията, разделяща вертикалната равнина на екрана с плъзгане (прозрачност) от хоризонталната равнина на павилиона, е ясно видима.
Слайд с лунни хълмове и яри се проектира върху екрана на филма, който заема горната половина на кадъра (фиг. VIII-20), а долната половина на кадъра са куклите и моделите, поставени в павилиона. Отново виждаме използването на странична светлина, за да не светне изображението на фоновия екран.
Какви други подробности сочат, че пред нас има кукли, вместо живи хора? Това е пясъкът на преден план: той е твърде груб. Астронавтите са намалени с 8 пъти, а пясъкът, имитиращ лунния реголит, е оставен същият. Знаем, че реголитът, в който по-голямата част от частиците е с размер 0,03-1 мм, прилича повече на вулканична пепел, отколкото на речен пясък. И ето, в тези снимки (фиг. VIII-19) пясъкът е неестествено груб в сравнение с пясъка на други фотографии, където няма кукли.
И ето следващите снимки - далечни снимки с лунния модул и роувъра. Това са модели, намалени копия, в мащаб приблизително 1: 8. Вероятно макетът на лунния модул се оказва не особено правдоподобен, така че кадрите с модула, като че ли, случайно попаднаха под силно осветление, което направи „чернотата“на пространството, превърната в „мляко“(фиг. VIII-21).
Фигура VIII-21. Мисия Аполон 15. Далечните изстрели с макети отново бяха изложени на светлина.
И тъй като тези три снимки с роувъра на играчките и лунния модул са част от панорамата, по-близо до края, тогава началото на панорамата (фиг. VIII-22) е заснето в същата природа и също с играчки.
Фигура VIII-22. Кадрите на началото на панорамата.
Така че астронавтът в началото на панорамата не е нищо повече от кукла, замръзнала в нестабилно положение. И за да не падне, те опираха дясната си ръка върху стойката (фиг. VIII-23).
Мисля, че куклите са били умишлено заснети в такива нестабилни позиции, сякаш това е спряна фаза на някакво движение. В крайна сметка, ако поставите куклата строго вертикално с ръце по шевовете, тогава дори ученик ще забележи уловката и ще разбере, че се опитват да го заблудят с помощта на реквизит.
Американците успяха да направят малко копие на роувъра доста добре, тъй като роувърът е обикновено механично устройство, неодушевен предмет. Плюс това никой не знае как всъщност изглежда този роувър отблизо. И заснеха тази играчка не само отдалеч, но дори и от сравнително близко разстояние. Роувърът изглеждаше толкова правдоподобен, колкото колекционерските модели автомобили, направени в мащаб, ни се струват правдоподобни (Фигура VIII-24, Фигура VIII-25).
Фигура VIII-24. Колекционен модел "Волга М-21"; в мащаб 1: 8.
Фигура VIII-25 Модели на скалата на автомобила.
Но след като куклата на астронавтите беше поставена на роувъра на играчките, целият ефект на правдоподобност изчезна напълно (Фигура VII-26). Веднага се появи чувството, че на ровера седи лека, неподвижна кукла без признаци на живот.
Фигура VIII-26 Кукла на роуер за играчки от мисията * Apollo 17 *.
Ако смятате, че такава рамка с кукла в мисията на Аполон 17 е единствената, значи грешите. Има няколко десетки такива рамки! Използването на макети и кукли е най-разпространената техника на НАСА за получаване на снимки на далечни разстояния и лунни пейзажи. Три рамки на играчка роувър и кукла, седнали върху нея, следват една след друга (фиг. VIII-27).
Фигура VIII-27 Три последователни рамки от мисията * Аполон 17 * с роувър за играчки и неподвижна кукла.
След тези три кадъра има още три кадъра от същия роувър, само от малко по-различно разстояние. Разбира се, всичко това е заснето в една и съща природа. Но ето странното: по времето, когато тези три кадъра бяха заснети, а след това се преместиха на друго място и отново започнаха да снимат роувъра с астронавта, куклата не се движеше нито милиметър. Това е просто някакъв страховит непрофесионален кукловод. В края на краищата отнема сравнително дълго време, за да заснемете дори 3 кадъра с Hasselblad. Филмовата камера Hasselblad не снима толкова бързо, колкото съвременните цифрови камери (в определен режим цифровата камера може да снима няколко кадъра в секунда). Как Hasselblad стреля? След натискане на бутона за освобождаване на затвора в камерата, лек процеп се движи по протежение на филма между две подвижни завеси на затвора,след това моторът се включва, за да превърта филма към следващия кадър. Това отнема около две секунди. Отнема известно време, за да заснемете три кадъра с панорама на камерата, след това се отдалечете до друга точка в неудобния скафандър, прицелете се и започнете да снимате нова серия кадри. Но НАСА дори не се опита да придаде на кадрите поне някакъв вид жизненост - те просто глупаво застреляха куклата три пъти, без да се движат, преместиха се на друго място и отново започнаха да снимат същия статичен обект.се премести на друго място и отново започна да снима същия статичен обект.се премести на друго място и отново започна да снима същия статичен обект.
И както вероятно се досещате, цялата тази сцена с роувъра на фона на лунния пейзаж, от началото до края, беше заснет в същия сет. И на всичките сто кадъра от тази касета се появяват само кукли и модели. Всички останали панорами също са реквизити в мащаб 1: 8. Лунният модул в рамката не е нищо повече от картонен модел (Фигура VIII-28).
Фигура VIII-28. * Аполон 17 *. Лунният модул в далечината е просто картонен модел.
И тогава в касетата минаха десетки монотонни снимки на преминаването на роувъра през павилиона. Изчакайте. Казах, че кадрите са „дъщери“? Не. Има стотици от тях - кадри, където на преден план виждаме само така наречения лунен пейзаж и фалшива телевизионна камера (фиг. VIII-29).
Фигура VIII-29. * Аполон 17 *. Доста монотонни рамки от уж прохода на роувър сред фалшивите планини.
Само в една касета (списание 135 / G) преброихме 126 такива монотонни снимки. И всички тези снимки са солидни реквизити - фалшиви предмети, а не истински неща. А в следващата касета има още около сто кадъра с подобни декори за куклени спектакли. И ако на снимката се появи астронавт, сякаш в далечината, тогава трябва да знаете, че това е кукла (фиг. VIII-30).
Фигура VIII-30. * Аполон 17 *. За получаване на далечни снимки се използват кукли, а на преден план са изложени малки камъчета.
Тези кукли на астронавтите не могат да ходят, така че на снимките те винаги са обездвижени, стоящи или седнали, замръзнали в едно и също положение. Те не реагират на факта, че се снимат, стоят вкоренени на място. Само понякога кукловодите, сякаш „за благоприличие“, леко повдигат ръката на куклата във всеки един кадър, но не повече. Куклите не могат да се доближат до фотографа - никога няма да намерите в нито една мисия последователност от фоторамки, когато астронавт от дълбочината на рамката стигне до средата - куклите сами не могат да ходят и кукловодът не може лесно да се приближи до куклата и да я движи, дори ако разстоянието е кукли са само на 5 метра. В крайна сметка кукловод не може да стъпи на „лунен пейзаж“и да се приближи до играчка астронавт, за да коригира ръката си. Кукловодът трябва да се спуска отгоре на чешмата всеки път и той може по невнимание да наруши миниатюрните камъчета. Така фотографите снимат на така наречената Луна само панорами от едно и също място с неподвижни кукли на астронавтите.
Максимумът, който NASA е измислил, е да наклони камерата нагоре и надолу, така че да има поне някаква разлика в съседни кадри и във всеки трети кадър, за да се направи експозиция. Ето сравнение на три последователни изображения от Фиг. VIII-30 и Фиг. VIII-31 (№ 21811, 21812, 21813) и три последователни изображения (№ 20758, 20759, 20760) - от мисията Аполон 17, каталожен номер НАСА е посочен по-долу в последния кадър от поредицата. Какво виждаме:
- първи кадър: обектът е в центъра или под центъра на кадъра, - втори кадър: обектът е в горната част на кадъра, - третият кадър: обектът отново е в долната част, а експозицията за целия кадър.
Фигура VIII-31. * Аполон 17 *. Куклите на снимките винаги са обездвижени.
Когато гледаме лунното видео, отбелязваме за себе си, че астронавтите в кадъра се разхождат непрекъснато, движат се с тирета, не спират нито за секунда. Около половината от времето са в етап на скачане и летене, откъсвайки се от повърхността. Ако някой ги снима, тогава около половината от снимките щяха да заснемат астронавтите в полет, висящи "във въздуха" над повърхността. Но всички фотографии, за разлика от филмите, са някак равномерно статични, сякаш астронавтите са твърдо прикрепени към повърхността.
Не, не всички фотографии показват астронавти, залепени на повърхността. Има редки изключения, например, в мисията „Аполон 15“: има такава картина, когато астронавтът в началото на скока се издига от повърхността - десният крак сякаш „виси във въздуха“, като се е издигнал на пет сантиметра от пясъка, а левият крак едва докосва повърхността в чистия и разтъркан (Фигура VIII-32, вляво).
Фигура VIII-32. Астронавтът се повдига от повърхността в момента, в който скокът започва (изображение вляво).
Разбира се, това е скок, записан от фотографа. Но какво все още ви пречи да признаете, че това е истински астронавт и истински скок? Нека да разгледаме сянката. Не виждаме главата. И отговорът е прост: сянката на главата сякаш случайно падна под ръба на рамката, защото там освен това има монтиране, върху което куката на астронавта се държи в окачване.
Има още две снимки на астронавтите "в полет", докато скачат нагоре.
Ние не сме първите, които забелязват тази двойка снимки от мисията Аполон 16, те отиват под номерата AS-16-113-1839 и AS-16-113-1840, което означава: мисията Аполон 16, касета 113, каталожни номера 1839 и 1840 г. (Фигура VIII-33).
Фигура: VIII-33. Две поредни снимки от мисията на Аполон 16.
Снимките показват астронавта в момента, в който той скочи. Снимките са малко по-различни една от друга. Освен това, ако се съди по двата нови стъпки, които се появиха в пясъка - на снимката вдясно, тя е като два различни скока.
Тези, които не забелязаха улова, се опитаха да определят височината на скока от снимката. Сянката на астронавта е видима в кадъра, следи са видими, лунният пясък отлетял от краката му е видим, следователно, височината на скока може да се изчисли (фиг. VIII-34).
Фигура VIII-34. Астронавт по време на скока.
И тези, които внимателно разгледаха снимките, разбраха, че изобщо няма скок. Астронавтът не скочи, нито първия път, нито втория. По времето, когато се снимаха тези кадри, той просто висеше във въздуха, беше в спряно състояние. Това става очевидно, когато наслагваме едно изображение отгоре на друго като
Фиг. VIII-35 (gif). Сравнение на две снимки, съвпадение по знаме.
Положението на ръката, поставена върху шлема, изобщо не се промени, гънките на скафандъра не се промениха нито на десния, нито на левия крак, въпреки че това са два различни „скока“. В края на краищата, ако това бяха скокове, тогава астронавтът трябваше да огъне коленете си преди втория скок, за да направи тласък и поне малко, но върху скафандъра ще се образуват други гънки. Какво виждаме тук? На пясъка под краката се появиха две нови дълбоки стъпки, а относителното положение на краката в двете рамки не се промени нито на милиметър, сякаш астронавтът не слезе надолу, към повърхността - завоите на краката са абсолютно идентични. И има усещане, че новите коловози са положени независимо от астронавта.
Разочароващото заключение предполага само себе си - това е висяща кукла. Освен това, за да не се върти около оста си, тя е окачена на две черни нишки и, спускайки или издърпвайки една от нишките, фигурата на куклата е леко наклонена, което виждаме при комбинирането на тези снимки по отношение на астронавта (фиг. VIII-36).
Фиг. VIII-36 (gif). Двете изображения са подравнени спрямо астронавта.
Фактите и подробностите, които най-вече ни убеждават в присъствието на кукли на снимките на „луната“, са на най-забележимото място. Както в детективските истории за Шерлок Холмс - за да се скрие нещо по-сигурно, то трябва да бъде поставено на най-видното място. Така е и със снимките от Луната - най-убедителното доказателство се крие на най-забележимото място, не някъде в далечината, в дълбините на картината, а на преден план. Това са отпечатъците на астронавтите.
Няма нищо противоречиво между лунните снимки и лунните видеоклипове - между статичните фотографии и кадрите на движение на астронавтите. Сякаш снимките и видеоклиповете са направени от две различни филмови екипи, които не са знаели за съществуването на една друга и затова са се придържали към диаметрално противоположни принципи. Във видеото астронавтите разбъркват краката си, разпръскват пясъка, така че става очевидно, че при този метод на движение не трябва да остават ясни следи в пясъка (фиг. VIII-37).
Фиг. VIII-37 (gif). Астронавтите на Аполон 14 засаждат знаме.
А когато гледаме снимките - това е обратното - всички следи са напълно ясни, особено на преден план. Например, тук са представени три фотографии от мисията на Аполо 17: близък план, среден и общ. Във всички фотографии стъпките на астронавтите са не само ясно видими, но тези стъпки нарочно се педалират с яснотата си (фиг. VIII-38,39,40).
Фигура VIII-38. Голям, детайл. Умишлено изчистени следи.
Фигура VIII-39. Среден размер. Умишлено ясни стъпки на преден план.
Фиг. VIII-40. Далечен пейзаж. Умишлено ясни стъпки на преден план.
И в същото време не можем да намерим нито един видеоклип, нито едно заснемане, където след като астронавтът се премести, ясно очертани следи ще останат в пясъка.
Глава IX. УПОТРЕБА НА ДОЛИ НА ДВИЖЕНИЕТО
Замяната на човек с кукли е доста често в игралните филми през 20-ти век. За първи път неподвижните кукли „оживяват“през 1910 г., когато Владислав Старевич прави първата куклена карикатура за бръмбари в студиото на А. Ханжонков в Москва.
Вътре в куклата има метална рамка с панти (фиг. IX-1), поради която възниква подвижността на отделни части на тялото.
Фигура IX-1. Панта рамка вътре в куклата.
С помощта на снимка с продължителност, куклите могат да бъдат направени не само да се движат в пространството, но и да въртят главите си, да движат ръцете си и да извършват завои и клякания (Фигура IX-2).
Фигура IX-2. Кукловодът променя позицията на ръцете и краката на куклата за следващия кадрик.
ВИДЕО: РАБОТАТА НА КРЕМАТА НА КУЧЕТА ПО ПРЕПУСКАНЕТО НА КАРТОНА.
За да получи плавни движения, кукловода прави малки промени в позициите на ръцете и краката, изчислени предварително, буквално във всеки кадър. Тази старателна работа отнема много време. Снимането на пълнометражен куклен анимационен филм може да отнеме две до три години.
Куклени карикатури, предоставени от НАСА като доказателство за присъствието на хора на Луната, като правило, се правят небрежно, набързо, бих казал - на „С“. Изчислението е направено на факта, че астронавтът в скафандъра е заседнала фигура, следователно куклите в мисиите на Аполон извършват минимум движения, най-често с една дясна ръка, докато лявата виси във въздуха под прав ъгъл през цялото време без движение (фиг. IX -3).
Фигура IX-3. Кукла с пискюл се приближава до камерата. Ръцете на втората кукла са огънати в лакътните стави под прав ъгъл.
В допълнение, куклата не може да изпълнява не само скокове на Луната - дори просто разбъркване на крака с летящ пясък, така обичана от астронавтите актьори, куклата няма да работи - поради факта, че кадрите в карикатурата са снимани статично, но статично пясъкът не е интересен за никого. Такъв неподвижен пясък веднага би разкрил, че сме изправени пред карикатура. Поради това, движещите се кукли никога не се показват в пълния си ръст, те се премахват, така че да не виждате стъпалата да стъпват върху пясъка - куклите непрекъснато се бутат около камерата до талията, максимум, до коляното.
Забележете във видеото, че за да симулира пътниците да слязат от роувъра, камерата се разклати … сякаш куклите всъщност карат този модел.
ВИДЕО: APOLLO-16. ИЗПОЛЗВАЙТЕ ДАЛИ ДА СЕ ИЗТРИМЕТЕ ПРАХА ОТ Обективите на КАМЕРАТА НА СТРАНА.
Дори неопитен зрител може да види, че четката в ръцете на първата кукла дори не докосва обектива, а минава някъде близо до камерата. Подобно е на това как лоши актьори изобразяват свиренето на пиано - те размахват ръце над клавиатурата, без да докосват клавишите … И втората кукла стои почти през цялото време с протегнати ръце, висящи във въздуха. Явно кукловодите бяха неопитни. Ето погледнете този фрагмент с повторение.
ВИДЕО: Това ли е прахът от обектива?
Вероятно се питате защо трябваше да използвате кукли в толкова прост кадър? Не е ли по-лесно да поставите актьори на живо пред камерата? Би било много по-убедително.
Но изстрелът е наистина труден. Това е като голямо дълго шофиране на роувър, където в началото се вижда само един път и лунен пейзаж, а в края на задвижването „шофьорите“слизат от ровъра, за да излязат и да застанат пред камерата. Едно е да покажеш само пътя и съвсем различно впечатление, ако човек се появи в началото или в края на дълга панорама на Луната. Представете си, че шофирате в кола и с видеокамера (или мобилен телефон) снимате пътя през Ню Йорк през предното стъкло. И в същото време кажете, че сте били там. Може би това няма да е много убедително, тъй като такова пътуване може да се извърши и без вас. Но ако в края на рамката преминете от пътя към интериора на колата и там шофирате, тогава такъв завършек ще убеди всички, че казвате истината.
Пътуването по Луната може да се извърши от лунен роувър без човек, щраквайки върху много снимки от пътя му. Например, нашият съветски лунен роувър записа почти всяка стъпка от своето движение на снимката. От тези снимки можете да направите фотографски филм за движението на лунния роувър по Луната и да получите пасажа. НАСА смяташе, че е необходимо да покаже астронавтите в края на дълга панорама, за да направи пасажа убедителен.
Този кадър, който продължава 5 минути, започва с факта, че куклата се появява зад лявата граница на рамката и с широка четка изтрива праха от горната лъскава повърхност на телевизионната камера. В същото време може да се види, че горната огледална повърхност на телевизионната камера свети с чистота, не се забелязва прах и изобщо няма смисъл да бършете нещо там (фиг. IX-4).
Фигура IX-4. Куклата първо работи с четка, а след това върти огледално лъскавия манекен на телевизионната камера.
Куклата се връща, излиза от кадъра, след което цялата картина започва да се тресе, сякаш някой силно клати роувъра зад кадъра с камера, прикрепена към него. Ето как НАСА се опита да изобрази, че астронавтът се твърди, че се качва на ровера. Въпреки че, както показват тренировки на Земята, астронавтът не можел сам да се качи на роувъра дори в лек реквизитен костюм. Обикновено двама или трима души помагаха на астронавта да се изкачи на ровера (Фигура IX-5). А самият астронавт също не можеше да слезе от роувъра.
Фигура IX-5. Двама или трима души помагат на астронавта да се изкачи на и да излезе от роувъра.
ВИДЕО: ASTRONAUTS НЕ МОЖЕТЕ ДА ПОМОГНЕТЕ НА РЕВЕРА ИЛИ ДА СЕ ИЗТЕГНЕТЕ.
Гледайте себе си, докато например ставате от стол. Вашият опорен пункт, петите, са на пода, на известно разстояние от центъра на тежестта на тялото, който е в средата на корема, някъде на височината на пъпа. За да се измъкнете от стола, трябва да се наведете силно напред, така че центърът на тежестта да е точно над опорната точка и едва тогава можете да станете и да се издигнете.
А сега си представете себе си на мястото на астронавт. Имате зад себе си раница за поддържане на живота, която тежи 54 кг (при измервания на Земята). Този ранец измества центъра на тежестта обратно към гръбнака. Седите на електромобила с изпънати крака пред седалката. Опитайте - седнете на стол и изпънете краката си напред! Сега трябва да станете. Пунктът - петите - са далеч отпред (Фигура IX-6).
Фигура IX-6. За да слезе сам от роувъра, астронавтът трябва да приведе центъра на тежестта до място над опорната точка.
Можете ли като астронавт в скафандър да се наведете толкова силно, че раницата да е в една и съща вертикална линия с петите? Не, не можете. Нека опитаме друга опция. Забележете как в обикновения живот ставате от стол. Като правило, за да не се навеждате прекалено много напред, движете краката си под средата на стола преди повдигане, така че краката да са точно под центъра на тежестта. И тогава, разгъвайки коленете, лесно се издигате. Сега помислете, можете ли, седнал на роувъра (погледнете снимката), да огънете коленете си, така че петите ви да са под раницата? Мисля, че отговорът ви ще бъде недвусмислен: физически е невъзможно да се направи това. Как тогава да слезеш от роувъра, ако наблизо няма двама помощници, като на Земята? Обзалагам се, че никога няма да се досетите каква техника е създадена от НАСА за изкачване на роувъра!Това изобретение е толкова "гениално", че НАСА се страхуваше да го покаже на видео. По принцип същността е следната. Астронавтът се приближава до роувъра, стои отстрани на него, след това скача нагоре, в горната част на полета се придвижва към роувъра и, слизайки, се приземява с задника си точно на седалката … По-точно, той не „каца”, а „каца” на седалката. И сякаш поради подобно разтърсване, камерата, инсталирана на роувъра, се разлюля рязко, изображението се разлюля силно. В киното това се нарича „отразено действие“- когато вместо самото действие, ни се показва как се отразява върху други обекти. Астронавтът стоеше до роувъра … няколко секунди камерата се разтърси … и той вече седеше в роувъра. Астронавтът се приближава до роувъра, стои отстрани на него, след това скача нагоре, в горната част на полета се придвижва към роувъра и, слизайки, се приземява с задника си точно на седалката … По-точно, той не „каца”, а „каца” на седалката. И сякаш поради подобно разтърсване, камерата, инсталирана на роувъра, се разлюля рязко, изображението се разлюля силно. В киното това се нарича „отразено действие“- когато вместо самото действие, ни се показва как се отразява върху други обекти. Астронавтът стоеше до роувъра … няколко секунди камерата се разтърси … и той вече седеше в роувъра. Астронавтът се приближава до роувъра, стои отстрани на него, след това скача нагоре, в горната част на полета се придвижва към роувъра и, слизайки, се приземява с задника си точно на седалката … По-точно, той не „каца”, а „каца” на седалката. И сякаш поради подобно разтърсване, камерата, инсталирана на роувъра, се разлюля рязко, изображението се разлюля силно. В киното това се нарича „отразено действие“- когато вместо самото действие, ни се показва как се отразява върху други обекти. Астронавтът стоеше до роувъра … няколко секунди камерата се разтърси … и той вече седеше в роувъра.камерата, монтирана на роувъра, рязко потрепна, изображението се разтресе силно. В киното това се нарича „отразено действие“- когато вместо самото действие, ни се показва как се отразява върху други обекти. Астронавтът стоеше до роувъра … няколко секунди камерата се разтърси … и той вече седеше в роувъра.камерата, монтирана на роувъра, рязко потрепна, изображението се разтресе силно. В киното това се нарича „отразено действие“- когато вместо самото действие, ни се показва как се отразява върху други обекти. Астронавтът стоеше до роувъра … няколко секунди камерата се разтърси … и той вече седеше в роувъра.
След като погледнете отново как на космонавтите на Земята се помага да се изкачат на роувъра, неясни съмнения ще се промъкнат във вас (както в мен по едно време): може ли астронавт в тежък скафандър и с раница зад гърба си, изправен, така че скачайте високо, за да вдигнете краката си под прав ъгъл при полет и да се приземите на седалката? Може ли астронавтът сам да се катери и да се качва на роувъра по някакъв друг начин? Като цяло разбирате: такъв важен момент - как астронавтът се катери на ровер на Луната - не е записан във нито едно видео.
По време на тези пет минути непрекъснато заснемане, ние не видяхме този трик, първо ни се показва куклата на преден план, а когато се скрие извън кадъра, камерата просто се разклаща, сякаш куклата е скочила на роувър. Но по някаква причина, след това, куклата се появява отново извън кадъра, всичко също е дълбоко в талията, няма повече, завърта телевизионната камера отново, напуска кадъра и половин минута след като започнаха да ни показват този дълъг скучен план, роувърът, накрая, влиза в ход и започва да се движи по „лунния“пейзаж.
В началото на задвижването можете да видите, че сенките от камъчетата падат вдясно, но след няколко секунди - вляво (Фигура IX-7) - този роувър се движи в кръг.
Фигура IX-7. Сянката от камъните в началото на пасажа пада отдясно, а след това с по-нататъшно напредване вляво.
Посоката на траекторията се променя няколко пъти и изглежда така (Фигура IX-8):
Фигура IX-8. Роувър траектория
Роувърът навива около едно и също място за дълго време и най-накрая спира в края на петата минута. И едва тогава се разиграва сцената с две марионетки (виж фигура IX-3). Според защитниците на НАСА, по това време роувърът е изминал около 10 км по лунната повърхност и според нас всички движения на играча на роувъра могат да се поберат на комплект с по-малки размери от футболно игрище. На този сайт бяха поставени макети на лунните планини, изкопани бяха малки кратери и бяха разпръснати малки камъчета. Има такава професия - дизайнер на оформление, той прави малки копия на различни предмети. Най-често тези модели са 8-10 пъти по-малки от реалните обекти (фиг. IX-9, IX-10).
Фигура IX-9. Оператор Л. Коновалов близо до моделите.
Фигура IX-10. Филмовият режисьор Андрей Тарковски проверява модела на къщата, филм * Жертва * (1986).
Физически е трудно да гледате проходите на роувърите: не защото са скучни и там нищо не се случва в продължение на пет минути, не защото веднага се чувствате фалшиви, а защото изображението през цялото време трепне в къси панталони. Куклите се движат чрез замръзване на рамки и правят неестествени движения.
Карикатуристите, които снимаха това куклено шоу, бяха добре наясно, че няма да могат да постигнат правдоподобността на човешкото движение от марионетката. Едва сравнително наскоро се появи технология, която ви позволява много точно да копирате човешки движения и да ги предавате на неодушевен обект - „улавяне на движение“- технология за улавяне на движение. Към актьора са прикрепени LED маркери или светлоотразителни елементи, а данните от тези сензори се изпращат до компютъра чрез камерата за снимане. Алгоритъмът за движение на сензорите е обвързан с определени части от 3D моделите, което прави движението на моделите невероятно реалистично (Фигура IX-11).
Фигура IX-11. Технология за заснемане на движение, улавяне на движение.
Ако не вземете предвид експериментите с танцуващия скелет във филма от 1990 г. с Шварценегер „Total Recall“, тогава можем да предположим, че системата за заснемане на движение за движение се появи едва в средата на 90-те години на 20 век. По това време се появиха бързо работещи компютри, способни да обработват графики.
Малко по-късно, през 2002 г., във филма "Властелинът на пръстените", технологията е използвана за улавяне не само движение, но и изражението на лицето на актьора и пренасянето му на компютърен 3D герой, "улавяне на перфоманс". Компютърните герои започнаха да изглеждат наистина живи (Фигура IX-12).
Фигура IX-12. Използването на технология за заснемане на движение и изражението на лицето на актьора, * улавяне на перфектността *, във филма * Властелинът на пръстените *.
Но през 1969-72 г. все още нямаше компютърни технологии. Бордовият контролен компютър Apollo (Фигура IX-13), който може да извършва изчисления, е разработен в MIT в началото на 60-те години на миналия век, а ресурсите на този компютър са по-малко от тези на конвенционален модерен калкулатор.
Фигура IX-13. Бордов компютър за управление Apollo 11.
А кадрите с куклите за мисиите на Аполон бяха заснети в павилиона „по старомоден начин“, като обикновен куклен спектакъл - на филм, с лека промяна в позицията на ръцете на куклата на астронавта от кадър до кадър. Резултатът не е много убедителен филм, всичко изглежда като обикновена куклена карикатура.
Тук трябва да се добави, че в епохата преди компютъра все още съществуваше технология, която даваше възможност да се копират човешки движения с голяма точност и да се прехвърлят на екрана на филма, към неодушевените герои. И тази технология даде отлични резултати. Фактът, че резултатите бяха наистина страхотни, можете да видите, като гледате всякакви анимационни филми на Дисни - движенията на нарисуваните герои са много реалистични. Технологията се нарича ротоскопиране и за първи път е приложена през 1914 г. от Макс Флейшер. Долната линия беше, че първоначално жив човек е заснет на филм, а след това, с помощта на малък проектор кадър по кадър, заснетото изображение се прожектира от едната страна на стъклото, монтирано вертикално, като молбер. От другата страна на чашата имаше художник, който върху целулоида, прикрепен към чашата, подробно описа необходимите елементи. И така - кадър по кадър. И тогава картините върху прозрачния целулоид бяха презаписани - и се получи карикатура, в която нарисувания герой се движеше по абсолютно същия начин като жив човек.
Тази техника се използва активно през 40-те години от У. Дисни, анализирайки кинематиката на движението не само на хора, но и на животни. С помощта на ротоскоп са направени карикатурите „Пепеляшка”, „Снежанка и седемте джуджета”, „Алиса в страната на чудесата”. За да избегнат появата на ъглови движения в танците, бяха поканени професионални танцьори, а артистите копираха кадър по рамка позицията на ръцете, завоите на главата и разпространението на роклята на танцьора (фигура IX-14).
Фигура IX-14. Фазите на танца в карикатурата са копирани от движенията на професионален танцьор.
Когато видите как естествено и органично не само хората, но и животните се движат в карикатурите на Дисни, тогава трябва да знаете, че в повечето случаи движенията и ъглите са получени чрез ротоскопиране (фиг. IX-15).
Фигура IX-15. Примери за ротоскопиране от анимационни филми на Дисни.
Видео за ротоскопиране:
От анимационния филм "Алиса в страната на чудесата", междинни моменти:
ewe.ru/kak-uolt-disnej-sozdal-shedevr/
Въпреки това, дори тази технология, която се появи през 1914-15. и добре утвърден във филмовите студия, където са правени анимационни филми, той не е приложен върху кукли, изобразяващи астронавти на НАСА. В крайна сметка, беше възможно първо да се снимат действията на истински актьор в скафандър, а след това върху куклите едно към едно да се повтарят всички промени в тялото и ръцете, от кадър до кадър. Разбира се, това е много старателна работа. Например, в студио на Дисни понякога отнемаше цяла седмица, за да заснемете 20-секунден фрагмент. И служителите на НАСА имаха друга задача - на всеки шест месеца за нова мисия да издаде цели серии от планината. Следователно не беше направено нищо толкова старателно: или имаше бързане (да се даде резултат на определен брой), или прекомерна самоувереност (че хората няма да забележат замяната), или куклите не помръднаха пръстите си - като цяло, т.е.движенията на куклени астронавти бяха неестествено тромави.
Виждайки от първите резултати, че се оказва не напълно убедително, аниматорите измислиха и извършиха „трик“, за да спасят ситуацията от провал: астронавтите уж спасиха 16-мм филм (кадрите бяха заснети с филмова камера) и следователно бяха заснети не с 24 кадъра в секунда, но със скорост 6 fps. И тогава в лабораторията всеки статичен кадър се умножава (повтаря се 4 пъти), за да се направят 24 кадъра в секунда, тъй като 24 fps е стандартната честота на показване на филм в кино. Резултатът е къси замразяващи кадри, променящи се 6 пъти в секунда. Ето как НАСА представи този куклен спектакъл.
Видеото отново беше преработено за излъчване. Тъй като в Америка честотата на променливия ток е 60 Hz, тогава филмът се показва по телевизията със скорост 30 кадъра в секунда. Видеокадрите на пасажа на роувъра, публикуван сега в U-Tuba, току-що са преобразувани в американските стандарти за показване със скорост от 30 кадъра в секунда. И ако разгледате този кадър по кадър в програмата за редактиране, ще видите, че 6 кадъра от куклено шоуто, заснети в секунда, са превърнати в 30 кадъра, необходими за показване, като дублирате всеки кадър 5 пъти. Първият кадър се повтаря пет пъти, след това вторият кадър се повтаря 5 пъти, третият кадър се повтаря пет пъти и така нататък … Поради такива рамки за замразяване се появяват "резки" и резки движения. Според нас, трикът със замръзващите рамки не помогна по никакъв начин: фактът, че има кукли в рамката вместо хора, все още се чете недвусмислено.
ВИДЕО: Аполон 16. Две кукли изобразяват напудрянето на камерата:
ГЛАВА X. КАК СПИН НА ПРАХА СЕ ПОЛУЧИ АМЕРИКАНИТЕ В ЛЪЖА
Филмът е много електростатичен и затова привлича всякакъв вид прах и фини косми. Това е просто бич от някакъв вид. Механиката, обслужваща филмовата камера, почти всеки час през деня на снимане отваря филмовата камера и издухва рамката на филмовия канал, прозореца на рамката със специална кутия със сгъстен въздух. Ако не направите това или го направите рядко, тогава всички видове косми и прах, привлечени от филма, ще стигнат до прозореца на рамката и ще висят там по краищата на прозореца на рамката. При заснемане на игрален филм, след всеки дълъг заснемане или след няколко кратки, механикът отваря камерата и сканира канала на филма за липса на прах, мръсотия и драскотини. Факт е, че върху филма има много прах от перфорация. Например, когато все още работех като помощник-оператор във филма „Там живееше смел капитан“(„Мосфилм“, 1985 г.) (фиг. X-1),
Фигура X-1. На снимачната площадка на филма „Там живееше смел капитан“. Помощникът на оператора държи табела за цветния инсталатор в рамката.
имахме съветски негативен филм DS-5m "Svema" и немски филм ORWO NC-3 и по него имаше толкова много перфориран микроскопичен прах, че дори не можете да си представите. Този прах се образува върху филма след пробиване на перфорациите във фабриката. Нашият механик на камерата почисти филмовия канал след всяко (!) Вземане!
Но дори и при предприети подобни мерки понякога виждаме коса, стърчаща в прозореца на рамката на филми.
Например кадър от филма „Иван Василиевич променя професията си“. Има коса, висяща отдолу вдясно (Фигура X-2). В действителност, тъй като обективът обръща изображението с главата надолу, косата е в горната част на прозореца на рамката.
Фигура X-2. Коса, залепена до ръба на рамката.
Можем да видим и мръсотия в кадъра и косми в холивудските филми. Вземете например Бари Линдън на Стенли Кубрик.
Виждаш ли? Там здрава коса виси (Фигура X-3).
Фигура: X-3. Коса в рамката. Филм "Бари Линдън".
ВИДЕО: КОСА В РАМКАТА НА ФИЛМИТЕ.
Моля, обърнете внимание, че косата изчезва, когато планът се промени - когато в редактирането, следвайки плана с коса, има план, сниман или в различно време, или на различно място.
Или в самия филм: (време 2:56:16)
След думите "Трябва ли да се захванем с бизнеса?"
videobox.tv/video/14442656/
Защо говоря толкова подробно за тези косми и мръсотия в рамката?
Факт е, че в рамката на прозореца на рамката в лунните рамки има мръсотия и косми.
И ако изведнъж изчезне (кал), това обикновено означава, че следващият план е заснет в друго време и евентуално на друго място.
Вземете например кадри от мисията на Apollo 15 от НАСА, което е дълго пътуване с роувър през лунния пейзаж. По замисъл на НАСА тези пасажи са направени с 16-милиметрова филмова камера (фигура X-4), монтирана на роувъра от дясната страна (по посока на движение) (фигура X-5).
Фигура X-4. 16 мм филмова камера * Maurer *.
Фигура X-5. 16-милиметровата филмова камера беше монтирана от дясната страна на роувъра.
Това дълго и досадно пътуване от мисията Аполон 15, точно както в мисията Аполо 16, беше заснето кадър по кадър, използвайки кукли и модели. В началото виждаме само предната част на роувъра. В долната част на рамката ясно се вижда залепналата мръсотия (Фигура X-6).
Фигура X-6. Заснета с играчка телевизионна камера на преден план. Залепената кал е взета в червения кръг.
След известно време роувърът спира и от лявата страна на рамката се появява кукла на астронавтите. В продължение на две минути куклата прави някакви безсмислени движения, като изправя антената, а след това след грубо залепване, вместо куклата, в рамката се появява жив човек. В същото време калта изчезва. В допълнение, фонът зад астронавта се променя (Фигура X-7).
Фигура X-7. Сливане на два плана. Калта я няма. Куклата (лявата рамка) беше заменена с жив човек (дясна рамка).
Най-вероятно е имало прекъсване във времето между заснемането на левия и десния кадър, възможно е десният кадър да е заснет на съвсем друга касета и в съвсем различен ден.
И това е странното. Докато куклата беше в рамката и ние видяхме нейната неподвижна ръка 39 секунди, куклата не помръдна нито един пръст. Цели 39 секунди! Но щом след залепването се появи жив човек, той веднага започна да движи ръцете си, да движи пръстите си, да завърти в ръцете си някаква част под формата на две закопчани пръчки и да я прикрепи някъде към гърба на роувъра (Фигура X-8).
Фигура X-8. Вляво - неподвижната ръка на куклата, вдясно - актьорът движи всички пръсти.
ИЗПЪЛНЕНИЕ НА ДОЛЛ С ФИКСИРАНА АРМЕНА:
Тогава актьорът се преструва, че се качва на роувъра (фигура X-9, лява рамка), но тъй като знаем, че не би могъл да се справи сам (без помощта на двама асистенти), този момент не е показан. Следва само груба рязане … и неподвижна марионетка вече седи на ровера (Фигура X-9, дясна рамка).
Фигура X-9. Жив актьор (вляво) се заменя с неподвижна кукла чрез залепване (дясна рамка).
И както вероятно се досещате, че статичният (т.е. заснет с почти никакво движение на камерата) план с жив актьор е заменен с кукла, така че куклата да може „да се вози“около павилиона сред планините на папье-маше. И жив човек беше показан, така че зрителят помисли, че преди и след този план също се показват живи хора.
Ето как изглежда това сплитане ВИДЕО (14-та минута):
От неподвижната кукла панорамата веднага се прехвърля на пътя, към пейзажа, роувърът се движи около същото място, минава втори път по собствената си писта (фиг. X-10).
Фигура X-10. Панорама на 90 градуса вдясно, от камерата за играчки до предната част на роувъра.
Физически е невъзможно да се направи гигантски павилион, изобразяващ лунен пейзаж (той трябва да е просто невероятен по височина и ширина!), Но да се правят модели на планини, да се поставят на футболно игрище и да се пусне кола с играчки, изобразяваща лунен роувър, има лесна задача. Освен това, за заснемане на кукли не се изисква толкова много светлина, тъй като всички кадри са заснети напълно статично, без движение в кадъра, а скоростта на затвора не трябва да бъде 1/250 s, можете да вземете поне една секунда.
Понякога, докато шофирате, част от колелото се появява в рамката, по-точно крилото над колелото. Но нито един пясък не пада отдолу (Фигура X-10, дясна рамка), дори когато роувърът е спрян. Но аз трябва!
Защо казваме, че пясъкът трябва да падне от колелата? Да, защото НАСА ни показа преминаването на този роувър от странична точка и виждаме как от време на време изпод колелата, пленени от ушите, пясъкът излита навън (Фигура X-11):
Фигура X-11 (gif). Докато роувърът се движи, пясък пада от колелата.
Но по някаква причина, когато камерата се прехвърли на роувъра, пясъкът изпод колелата спира да се изсипва. Гледате минутата на пътуване, втората, третата минута, четвъртата, роувърът след това навлиза в малък хълм, след което бързо се спуска, но разпръснатият пясък изобщо не се вижда. Отговорът е прост. Дългите пасажи се снимат кадър по кадър, като карикатурите са заснети. Снимахме една статична рамка, преместихме колата малко напред - заснехме следващия кадър, преместихме малко повече играчката - и отново заснехме статична рамка. Никъде не се движи пясък.
И какви кадри са това, където роувърът е заснет от страничния изглед? Това са най-известните „лунни“снимки - преминаването на астронавт в електрическа кола на Луната от мисията на Аполон 16. По отношение на цитирането тези рамки са на второ място. Първото място по честота в различни програми за космоса се заема от кални силуетни снимки на астронавт, спускащ се по стълба, който се нарича Армстронг, въпреки че е ясно, че този актьор е с около 20 см по-къс на ръст от Армстронг. И, разбира се, нито едно излъчване за Луната не е пълно без прочутия проход за роувър, който въплъщаваше постиженията на авангарда на инженерството - кукла на електромобил.
Глава XI. НАЙ-ФАМОШНИТЕ ПЪТНИ ПЪТИ
Мненията, че кукли се появяват на лунни снимки вместо на истински астронавти, от време на време се изразяват във форумите. Но тъй като подобни мнения бяха изразени от непрофесионалисти, те бяха третирани скептично.
Усещането за взривяваща се бомба даде кратко интервю със специалист, който цял живот е работил в киното като оператор за комбинирани филми, Всеволод Якубович, записан през 2012 г. В. Якубович е известен с това, че прави комбинирани кадри за повече от 80 филма, включително първия домашен филм за бедствия „Екипажът“, както и: „Ръката на диамантите“, „Същият Мюнххаузен“, „Мичман, върви!“"Айболит-66" и други. Операторът веднага определи, че в кадъра има кукла на радиоуправляем модел.
Фигура XI-1. Операторът на комбинираните проучвания В. Якубович коментира пътуванията на роувъра по Луната.
КОМБИНИРАН ОПЕРАТОР НА СТРАНА В. ЯКУБОВИЧ ЗА РУВЕР НА МЕСЕЦА:
По време на преминаването, а това са два кръга - с разстояние от камерата и приближаването - астронавтът никога не помръдваше ръка. Лявата ръка винаги виси във въздуха успоредно на земята.
Фигура XI-2. Лявата ръка на астронавта виси във въздуха успоредно на земята през цялото време и не се движи.
Представете си, че карате кола, дясната ви ръка е заета с волана, държейки волана. Сега протегнете лявата си ръка напред, така че предмишницата, китката и ръката да са успоредни на земята. Ще успеете ли да карате два кръга в това положение, напред и назад, напред и назад, с завои, така че лявата ви ръка никога да не се движи? Представихте ли се? Пробвали ли сте го? Работи ли?
Сравнете тези кадри с това как се държаха астронавтите от мисията Аполон 16 на тренировъчни състезания на роувъра - шофьорът, седнал по-близо до нас, винаги има лявата ръка на хълбока си близо до коляното. Нещо повече, това се отнася не само за онези моменти, когато роувърът е неподвижен, но и когато симулира движение, когато предните колела се въртят (Фигура XI-3).
Фигура XI-3. Роувър тренировки. Вижда се, че предното колело на роувъра се върти (снимка отдолу).
Фигура XI-4. Практикувайте каране на ровер.
Фигура XI-5. Практикувайте каране на ровер. Вижда се от смазването на изображението на протектора на колелата и от прашния облак зад който се движи роувърът (снимка отдолу).
Снимките показват, че към лявата ръка на астронавта е прикрепен подложка с технологични инструкции (Фигура XI-6).
Фигура XI-6. Бележникът на космонавта, прикрепен към ръкава.
Тетрадката е здраво закрепена с гумена каишка, така че инструкциите и процедурата да са винаги в полезрението (Фигура XI-7).
Фигура XI-7. Тетрадката е фиксирана върху втулката на скафандъра.
Дори когато астронавтът стана и направи някои движения, този тефтер все още се държеше на същото място (фигура XI-8).
Фигура XI-8. Тетрадката е неподвижно фиксирана върху втулката на скафандъра.
Операторът Всеволод Якубович беше изненадан от факта, че този тефтер виси свободно под ръка по време на преминаването на роувъра, въпреки че това не трябва да бъде. Разбира се, ние разбираме, че това е направено, за да се скрие неподвижността на куклата, така че поне нещо да се движи върху ровера. Но изненадващото е, че ноутбукът не се люлее под ръка, а някъде под камерата, където няма мотивация за това.
Освен това операторът В. Якубович обърна внимание на границата, отделяща почвата за предния план, запълваща почвата от изображението на фона: те се различават както по цвят, така и по текстура (фиг. XI-9).
Фигура XI-9. В рамките на прохода на роувъра се чете границата между земята в павилиона (долната част на рамката) и прозрачността на заден план (горната част на рамката).
Заключението на кинематографа беше недвусмислено: това е предна проекция, известна от филма „Космическа одисея“. Изображението на далечните лунни хълмове се проектира в павилиона върху вертикален екран, докато предният план е разположен в хоризонтална равнина.
Ако гледате видеоклипа на това каране на U-тръбата, тогава ще ви се стори странно, че кадрите на рамката вибрират хаотично в различни посоки през цялото време. Факт е, че първоначално изображението е заснето със силна ролка, а едва сравнително наскоро се стабилизира с помощта на софтуера Desaker, така че роувърът не се люлее нагоре и надолу.
СТАБИЛИЗИРАН ИЗОБРАЖЕНИЕ НА ПАСАЖА НА РЕВЕРА:
Причината, поради която преминаването на роувъра е заснето при силно треперене, обясни операторът Л. Коновалов. На теория не трябва да има треперене, тъй като снимането не е направено с ръце - камерата беше здраво закрепена към скобата към скафандъра. А масата на астронавт в скафандър беше около 150 кг. Цялата тази структура е много инертна. Разтърсването беше направено нарочно, за да се скрие фактът, че кукла е пред камерата на роувъра на играчката. Освен това от амортизиращите вибрации на треперенето става ясно, че по време на стрелбата ръбът на дланта е удрял крака на триножника. Особено се опитваха да направят разтърсването в момента, когато куклата се премести в лицето на камерата.
КАК Е РИВЪР ФИЛМИРАН НА МУНА? СТАНОВИЩЕ НА ОПЕРАТОРА НА ФИЛМАТА:
И ето как изглеждаше оригиналното задвижване за две минути без стабилизиране на изображението:
ОРИГИНАЛНО ВИДЕО БЕЗ СТАБИЛИЗАЦИЯ:
Клипът е озаглавен „Grand Prix“, сякаш астронавтите са пуснали на състезание с роувър, за да забавляват зрителите и да демонстрират максимална скорост.
Преди около 15-20 години, когато качеството на видео картината в интернет беше много ниско с резолюция 320х240, беше трудно да се разбере кой кара катера там. Но когато от 16-мм филм беше направено ново сканиране с резолюция FullHD и изображението беше стабилизирано, веднага стана ясно, че сме изправени пред неподвижна кукла, чиято ръка върху конзолата само леко се люлееше от треперенето по време на шофиране.
Под известното видео можете да намерите възторжени отзиви и притеснения, че астронавтите на роувъра може би са пътували твърде далеч и може да нямат достатъчно кислород, за да се върнат. Признавам, че и ние, гледайки това видео, се притеснявахме, че куклата може да се задуши от липсата на кислород в павилиона.
Защо трябваше да използвате кукла, въпреки че такъв прост пасаж, изглежда, може да бъде заснет по модел в пълен размер? Отговорът е прост: как да накарате пясъкът да лети изпод колелата на голяма височина?
Простите изчисления показват, че при декларирана максимална скорост от 18 км / ч (уж роувърът се е движел по права линия с такава скорост), която е 5 м / с, пясъкът трябва да излита изпод колелата под ъгъл от 60 ° до около височина 5 метра например гости-. значително (три пъти) по-висока от самия роувър. Несъгласията при изчисляване на височината на изхвърлянето на пясък са свързани с траекторията, по която пясъкът се движи в момента на раздяла - тангенциално или по протежение на циклоида. При изчисляване трябва също да вземете предвид, че роувърът не винаги се движи с максимална скорост; след завъртане и започване на движение, скоростта може да бъде определена като 10 км / ч. Но дори и при тази скорост пясъкът трябва да излети на височина над 2 метра, т.е. отново по-високо от самия роувър. Просто е невъзможно да се премахне такъв изтичане на пясък върху модел в пълен размер, при наземни условия при скорост на разделяне на пясък от 10 m / s (т.е. 2 пъти по-висока, т.е.повече от 5 m / s) пясъкът не се издига на височина повече от 1 метър (Фигура XI-10).
Фигура XI-10. При земни условия пясъкът под колелата не се издига над 1 метър.
Но при намалено копие лесно можете да направите пясъчен отток над модела (вижте фиг. XI-11, XI-12).
Фигура XI-11. Мащабиран RC модел се движи през пясъка.
Фигура XI-12. Ето как изглежда този модел отблизо.
Глава XII. РУСКИТЕ МОЖЕТЕ ДА СЕ ОТПЪЛНЯТ НА МУНА през 1936 г
Ако СССР се държеше по същия начин като САЩ, тогава бихме могли да докажем на целия свят, че руският народ е посетил Луната още през 1936 година.
Защото по това време в края на 1935 г. в Мосфилм е заснет първият съветски научнофантастичен филм на „лунната” тема - „Космически полет” (режисьор Василий Журавлев, оператор - Александър Галперин). Филмът е за това как известният астрофизик Седых, създателят на първия самолет за космическа ракета, реши да лети до Луната. С академик Седых, абитуриент Марина и млад изобретател Андрюша, който се промъкна в кораба, летят. Пътуващите кацат от отсрещната страна на Луната, засаждат знамето на СССР (фиг. XII-1), пътуват по лунните планини, изпадат в пропасти, старейшината е изпълнена с паднал камък, но те му се притичват на помощ. Освен това първата лунна експедиция успява да открие предишната ракета с жива котка, да намери сняг на Луната (фиг. XII-2) и след това безопасно да се върне на Земята.
Фигура XII-1. Гигантски скок през пропастта и поставяне на знамето на СССР на Луната.
Фигура XII-2. Сняг, открит на Луната.
Според нас този филм от 1935 г. дава много повече представа за Луната, отколкото всички експедиции на Аполон. Напълно очевидно е, че американските астронавти дори не са напуснали стрелбищния павилион. Американците не показаха нито един висок скок на Луната, всички астронавти просто преместват крака по пясъка, скачайки не по-високо от 10-15 сантиметра и са изключително заети с върха на обувката си, за да разпръснат пясъка по-силно. Наистина ли някой би искал да каже, че тези снимки с астронавти са направени на Луната (фиг. XII-3)?
Фиг. XII-3 (gif). Астронавтите се занимават единствено с ритането на пясъка колкото се може по-силно.
Но в нашия, домашен филм, героите на Луната правят гигантски скокове, характерни за ниската лунна гравитация. Известно е, че тя е 6 пъти по-слаба на Луната, отколкото на Земята. Напълно възможно е надеждността на подобни скокове да дължи на консултанта на филма, който беше ученът, основателят на космонавтиката Константин Циолковски.
Но кой е бил консултантът за НАСА, не знаем. Но от видеото разбираме, че имаше само една препоръка от консултанта - да рита пясъка възможно най-силно.
Изрязахме няколко фрагмента от филма „Космически полет“(за 4 минути). Те са по-информативни от няколко часа фалшиво видео на Аполон. Както в мисиите на Аполон, в Space Voyage, кукли се появяват в рамки. Но дори е нелепо да ги поставяте един до друг: прекрасните движения на куклите от „Космическо пътешествие“и окаяното механично потрепване на куклите в „Аполонии“.
ВИДЕО: Няколко фрагмента от филма „Космически полет“1935г
През 2011 г. на Луната, в кратера на Кабеус, бяха открити големи обеми вода под формата на лед, въглероден оксид, амоняк и сребристи метали. Всички тези констатации бяха направени, след като бустерна ракета падна в кратер в сенките, пускайки спътник на НАСА в орбитата на Луната. След падане от кратера се вдигна прашен облак, чието съдържание беше анализирано с помощта на сателита LCROSS. Статии за нови открития бяха публикувани в списание Science.
Фактът, че на Луната може да има десетки, а дори и стотици пъти повече вода, отколкото се смяташе за първи път, беше обявено от съветските учени в средата на 70-те години на миналия век на базата на почва, доставена от Луната. Въпреки че са доставени само 324 грама лунен пясък (реголит) (Фигура XII-4), са направени няколко неочаквани открития (например наличието на слой от не-окислимо желязо и наличието на сравнително големи количества вода).
Фигура XII-4. Информация за лунната почва, доставена в СССР.
А какви открития са направени въз основа на 382 кг лунна почва, за която се твърди, че е доставена от "Аполон" - историята мълчи. Във всеки случай нищо не беше казано за наличността на вода до 2010 г. Последните проучвания на астрофизици показват, че вътре в луната може да има водни тела. След изстрелването на индийския спътник Chandrayaan-1, който с помощта на спектрален анализ определи химичния състав на древните вулканични отлагания на повърхността на земния спътник, тази новина започна да се представя като сензация. Изследователите съобщават, че вулканичните скални частици съдържат 0,05% тегловно вода, което може да се използва за бъдещи лунни мисии.
И според сюжета на филма „Космически полет“, който се провежда през 1946 г., пътешествениците намират сняг в пещерите на Луната! Във филма беше представена версия, че това са замразените остатъци от лунната атмосфера. Но колкото и да е, още през 1935 г. създателите на филми предположиха, че на Луната може да се намери нещо подобно на сняг.
Продължение: Част 4
Автор: Леонид Коновалов