Глава 1. Стари карти на Санкт Петербург
Глава 2. Древна приказка в северната част на Европа
Глава 3. Единство и монотонност на монументални структури, разпръснати по света
Глава 4. Капитолия без колона … е, няма начин, защо?
Глава 5. Един проект, един архитект или товарен култ?
Известният Александър Сергеевич Пушкин в стихотворението „Бронзовият конник“стана автор на няколко заблуди.
Защо мед? Бронз е, но както се казва: „повярвай на написаното, защото не можеш да го изрежеш с брадва“.
В бележката на автора към реда си „да отрежем прозорец към Европа“той директно се позовава на оригиналния източник - френските думи на Франческо Алгароти: „Петербург е прозорец, през който Русия гледа към Европа“, но се поддържат източници на масови знания, като училищни учебници и прословутата Уикипедия. историци от всички ивици и редици упорито излъчват: „Да отрежем прозорец към Европа“е уловна фраза от стихотворението на Александър Пушкин „Бронзовият конник“, характеризиращ основаването от Петър I на град Санкт Петербург - първото морско пристанище на московската държава “, въпреки че морското пристанище той никога не се е появявал в града по времето на Петър I. Единственото такова истинско морско пристанище и до ден днешен остава в Кронщат на остров Котлин. Поради участък от плитки води на 27 морски мили (47 км.) на Петербург е отказано правото да бъде кръстен "Врата" (порт - порта,врата), по онова време остава само „прозорец към Европа“.
Промоционално видео:
Друго погрешно схващане:
В петата нота към стихотворението „Бронзовият конник“Пушкин се позовава на стихотворението на Мицкевич. А редовете от стихотворението „Паметник на Петър Велики“в буквален превод гласи следното:
„На първия от кралете, създали тези чудеса, Друга кралица издигна паметник.
Вече царят, излязъл под формата на гигант, Седнал на бронзовия хребет на Буцефала
И търсех място за влизане на кон.
Но Петър не може да стои на собствената си земя …"
Мицкевич по някаква причина споменава името на любимия кон на Александър Велики, въпреки че се знаеше, че любимият кон на Петър е Лисета, от която по-късно направиха пълнено животно.
Цензорът на стихотворението „Бронзовият конник“бил самият цар Николай I. По някаква причина той забранил употребата на думата „идол“във връзка с Петър I.
Може би царят знаеше, че ездачът на кон (но не и Петър) наистина някога е бил идол на хората?
Ето още едно съвпадение.
Петър I държи ръката му, така че да е лесно да се сложи копие в него, там би изглеждало доста хармонично.
Конят стъпи на змията със заден десен крак, всичко е като книга, която пише. И позицията на ръката и главата не е толкова трудна за редактиране. Не всички паметници имат наметало (нос) от времето на А. Македонски. И това е съвсем различен герой.
Георги Победоносец.
… и тук е алтинът "Петровски" (три копейки).
Но това е стотинка на Иван V Василиевич Грозният.
И ето печатът на Иван III, известен на всички в Уикипедия.
1497 година.
Интересен е и друг факт: авторството на модела на конната статуя на Петър е приписано от историците на скулптора Етиен Фалконет през 1768-1770 г., но самата глава на Петър е изваяна от студентката на този скулптор Мари-Ан Колот … Защо би била?
Легендата за светкавицата, удряща камък, измислена от водачите, също е смущаваща. Появи се самото име Гръмотевичен камък, уж поради удар от мълния. По-точно, мълнията се използва за обяснение на предното гранитно закрепване към пиедестала, което изглежда образува много сложна пукнатина.
Изненадващо, пукнатината върви точно по границата на различни цветни (химически и кристални) гранитни структури, а ивицата с разширени включвания също рязко и неестествено се откъсва на тази граница.
И най-важното … Паметникът има не една такава гранитна вложка, а две от тях, отпред и отзад.
Гледаме тук.
Историческата версия гласи: Камъкът лежеше върху него, удари го мълния и тогава, както в приказка, пукнатина, която пробяга, промени цвета, структурата, ориентацията на кристалите, дори размера на зърното … Вярвате ли? Ако - да, тогава цялата измислена история на строителството на града също е вярна. Добавеният фрагмент изглежда по-скоро като резултат от реставрацията след унищожаването на предната и задната част на постамента на паметника. Целият изглед на пиедестала, неговата обработка и вълнообразните плочи, положени около него, показват, че някога е изобразявал гребена на вълна, а не просто дива скала, но е бил разрушен.
Може би първоначално изглеждаше така:
Остър каменен чип отпред изглежда много неестествено до гладките черти на основата, те приличат повече на морска вълна без гребен.
В допълнение, змията под копита изглежда по-комично, отколкото символично.
Големите везни са по-близо до драконите.
А глава без люспи изглежда като цяло неестествена.
Те успяха да нарисуват детайлите на коня и ездача деликатно, но със змията боклукът излезе, може би змията е всичко, което Фалкон имаше сили да направи? Въпреки че историята казва, че дори не е хвърлил змията, тя е направена от Фьодор Гордеев. От официални източници: Моделът на конната статуя на Петър е направен от скулптора Етиен Фалконе през 1768-1770 година. Главата на Питър беше изваяна от неговата студентка Мари-Ан Колот. Змията е била изработена от Фьодор Гордеев според плана на Фалконе. Леенето на статуята е извършено под ръководството на майстора Емелян Михайлов и е завършено през 1778г. Архитектурните решения за планиране и общото управление са извършени от Ю. М. Фелтен.
До 1844 г. по принцип никой не знаеше, че Катрин дава този паметник на Петър I, в картината на Н. М. Воробьов. изобщо няма знак.
Дори В. И. Суриков рисувайки моите картини през 1870 г., не видях никакъв надпис.
Още един нюанс е изненадващ. Петър на този паметник обаче, както и на другия, който ще разгледаме по-долу, седи без гащи, в римска тога и нито руското благородство, нито корабостроителите никога не са носили такива дрехи. Положението на ръката на бронзовия конник също изглежда познато.
Само това е Марк Аврелий в Рим.
Защо суверенният император би имал такова облекло? Не е добре руският автокрад да парадира без гащи! Нещо повече, Петър седи на кон, без стреме, но какво казва историята: стремето е измислено през IV век. От това можем да направим недвусмислен извод, че този ездач е живял не по-късно от 4 век, а статуята също трябва да бъде отлита много по-рано, отколкото през 18 век.
И кога суверенът се отдаде на такива оръжия?
По времето на Петър 1 в армията нямаше мечове, имаше саби.
Оттук идва и въпросът: кой въоръжи бронзовия конник с меч?
Напомня ли ви позицията на Буцефал за нещо?
Ето как винаги е изобразяван А. Македонски на кон.
И ето паметник на Александър Велики в Скопие.
Меч, кон, наметало, колан на кон и самите дрехи на ездача не ви напомнят за нищо?
И ето истинският Петър 1,
именно в тази форма той трябваше да седне на любимата си кобила Лизет.
Стих от автора
Бронзовият конник от друг ъгъл.
(не точно Пушкин)
Блестящ бронз над Нева, И дърпайки слабините на облаците, Той се храни с дъждовна вода, Земята му е чужда.
Гранитните окови сърбят
Далеч от вражеските колони …
И отново македонецът Саша
Отива в древен Вавилон.
От бележките на Букмейстер Иван Григориевич, библиограф на Катерина Велика, „тя вече има образа на ПЕТЪР Велики изваян“, който все още е запазен, но това не удовлетвори желаното намерение. Един обикновен пиедестал, на който повечето от тези статуи са одобрени, не означава нищо и не е способен да предизвика нова благоговейна мисъл в душата на зрителя. Паметникът, издигнат от Катрин, трябва да отговаря на достойнството по най-благородния и величествен начин. Избраният крак към изваяното изображение на руския Ирой трябва да бъде див и непроницаем камък, върху който той е представен галопиран върху кон с протегната дясна ръка. Нова, смела и изразителна мисъл! Самият камък като украшение трябва да напомня за тогавашното състояние на държавата и за трудностите, т.е.koi създателят му, когато направи намеренията си, трябваше да преодолее. Доколко красиво избраната алегория прилича на нейния предмет, се доказва от факта, че ПЮТРР Велики е имал печат, върху който е изобразен като камък-резач, издълбал от камък статуя на жена, тоест Русия. Спокойната позиция на ездача изобразява безстрашната смелост и дух на ироя, който усеща величието си и не се страхува от никаква опасност. Галопът на яростен кон, който стига до върха на каменна планина, ще покаже скоростта на своите дела и успешен успех в промените, направени от неговата неуморна работа по силите му. Дясната протегната ръка е знак за командващия, благославящ верните му поданици и за благополучието на притежанията му на бащиния отец на пека. - това е цитат от „Историческа новина за изваяния конски образ на Петър Велики, съставен от колегиалния оценител и библиотекар Имп. Академия на науките от Иван Бакмайстер / Преведено от Николай Карандашев. - SPb.: Тип. Шнор, 1786”. Оригиналният текст беше на немски език.
Това, което казва този текст, казва, че паметникът очевидно се е огънал (или е паднал напълно), както се казва, в лошо състояние, поради което е изпратен за реставрация, в резултат на което е подложен на малка промяна, а именно: главата и дясната ръка бяха отрязани и към нея бяха споени напълно нови части, с различна форма.
Ето версия, измислена за потомството, която се вписва толкова добре в академичната работа.
Откъс от писмо от Фалконе до Екатерина II:
Автор Каганович А. Бронзовият конник. Историята на създаването на паметника. - 2-ро издание, добав. - Л.: Изкуство, 1982. с. 150. Това е доста „подходящ документ“за потомството, който може да има всевъзможни въпроси относно наличието на шев в областта на главата и рамото върху солидната отливка на паметника …
Текстът под тази снимка също говори сам за себе си.
Пиедесталът също се нуждаеше от реставрация, беше необходимо да се актуализират падналите части, голямо парче отпред и по-малко парче отзад.
Бях силно озадачен от друг инцидент, вижте сами.
Руският император би бил по-подходящ за прочутата му шапка, той не само, че не е носил лаврови венци, но и по време на живота си не е допускал картини с негово изображение в тази форма.
Значи Петър е на кон или не Петър?
Кого те все още обичат да изобразяват по целия свят така?
(кадър от добре познатия филм)
Не мога да мина покрай друга рисунка
Така наречените св. Геогиос.
Георги Победоносец. Скулптор. Н. С. Пименов. Ермитаж от 1856 г.
Нищо не ви напомня за пиедестала на паметника?
Илюстрован каталог на художествения отдел на Всеруската изложба в Москва, 1882 г. Част 1.
Като ученик попаднах на историческа книга или по-скоро на исторически роман, където авторът се опита да вземе за основа легендата за изчезналия златен паметник на Александър Велики, за да намери следата му (не всичко беше злато, само броня, шлем и копие, останалите части бяха от бронз). Там завърши с факта, че паметникът по време на транспортиране от Вавилон се удави някъде в района на ок. Малта. Или може би сте плували? Защо беше отведен там? Кой го караше? В книгата се казва, че превозвачите са рицарите от Ордена на св. Йоан Йерусалимски (Малтийски кръст). Това се случи точно в края на 17 век.
Нека си спомним историята: През 1798 г., когато Наполеон I превзема Малта по време на експедиция в Египет, рицарите от ордена се обръщат към руския император Павел I с искане да заеме званието Велик майстор на Ордена на св. Йоан Йерусалимски, с което последният се съгласи. В самия край на 1798 г. руският император Павел I е провъзгласен за Велик господар на Малтийския орден. И така, към какво водим: в края на XVII век паметникът на А. Македон изчезва, а в средата на 18 век се появява актуализиран паметник на Петър 1. Или може би преди обновяването изглеждаше точно както на снимката по-горе? Друг нюанс, този войн в римската броня не убива змия, както сме свикнали, а грифон - символ на Великата татари.
За какво е?
Рисунка от албум от 1833г.
Останките от строителни материали, използвани за ремонти, все още не са премахнати.
Историята не крие това: главата на Питър е изваяна от студентката на скулптора Е. Фалконе, Мари Ан Колот. Змията е била изработена от Фьодор Гордеев според плана на Фалконе. Отливането на фрагменти от статуята е извършено под ръководството на майстора Емелян Михайлов и е завършено през 1778г. Архитектурните и планиращи решения и общото управление бяха извършени от Ю. М. Фелтен … и под подписа: Авторът на паметника е Етиен Фалноне. Интересно, а?
Фалкон, който никога преди не се е налагал сам да се занимава с такава работа, отказва да довърши паметника сам и чака пристигането на френския майстор Б. Ерсман. Леярят, придружен от трима чираци, пристига на 11 май 1772 г., като има със себе си всичко необходимо за гарантиране на успех: "земя, пясък, глина …". Дългоочакваният майстор обаче не можа да изпълни изискванията на скулптора и скоро беше уволнен по настояване на Фелтен. Ерсман просто отказа да се справи със задачата, която му е възложена. От този момент нататък цялата подготвителна работа за кастинга се извършва от самия Фалконе. За да се оцени напрежението на ситуацията и отношенията на героите, е необходимо да цитирам писмо от скулптора от 3 ноември 1774 г. до Екатерина II, в което призовава за нейното покровителство: „Най-милостива императрица, в началото на миналия месец, Mr. Бецкой ми поръча чрез Фелтен да напиша моите искания относно завършването на кастинга (тук е необходимо да се прочетат "промени") на статуята, въпреки че тази формалност ми се стори ненужна, въпреки това веднага изпратих писмо, от което прилагам копие, оттогава не получих отговор … Без твоето покровителство на август аз съм на милостта на човек, който всеки ден ме мрази повече и ако Ваше величество не иска да ме вижда повече, тогава ще трябва да живея тук по-лошо от всеки новодошъл, който най-накрая намери покровител … "Без твоето покровителство на август аз съм на милостта на човек, който всеки ден ме мрази повече и ако Ваше величество не иска да ме вижда повече, тогава ще трябва да живея тук по-лошо от всеки новодошъл, който най-накрая намери покровител … "Без твоето покровителство на август аз съм на милостта на човек, който всеки ден ме мрази повече и ако Ваше величество не иска да ме вижда повече, тогава ще трябва да живея тук по-лошо от всеки новодошъл, който най-накрая намери покровител …"
Ето какво пише самият Фалконе за паметника: „Моят паметник ще бъде прост… Ще се огранича само до статуята на този герой, когото не интерпретирам нито като велик командир, нито като победител, въпреки че той, разбира се, беше и двамата. Личността на създателя-законодателя е много по-висока …”. Тук за сметка на "великия командир и победителя" Фалконе явно пусна. За надеждността на идеята скулпторът гравира надпис „Скулптурен и хвърлен от Етиен Фалконет, парижанин от 1778 г.” върху една от гънките на наметалото на бронзовия конник.
Това бяха страстите, които бушуваха тогава, но опитът да се фалшифицира произхода на паметника, благодарение на едноименното стихотворение на Пушкин, беше успех за всички сто процента.
Прочетете продължението тук.
Автор: ZigZag
