Антонио Страдивари е смятан за най-големия създател на струнни музикални инструменти в света. Неговите цигулки и виоли не губят своята яснота през годините, те се играят от най-известните изпълнители. Сега тези инструменти се оценяват на милиони долари Повече от три века изследователите се опитват да разберат: как Страдивари, както и други италиански майстори от миналото, успяха да постигнат толкова мощен звук и богат тембър? И защо впоследствие бяха изгубени тези уникални тайни?
Раждане по време на чума
Още по време на живота на великия майстор се носеха слухове, че той прави инструменти от останките на Ноевия ковчег. А завистливите „експерти“твърдяха, че той е продал душата си на дявола и затова цигулките му са най-добрите.
Точната дата на раждане на Страдивари не е регистрирана - в средата на 17 век в Европа избухва чумна епидемия и родителите на Антонио се крият в семейното имение няколко години. Смята се, че синът им е роден през 1644 година. След като епидемията утихна, семейството се върна в италианския град Кремона. Тук младият Антонио става чирак на известния производител на цигулка Николо Амати, в началото, без да получава никакво заплащане. От 1680 г. Страдивари започва да работи самостоятелно. Преди смъртта си през 1737 г. той направи около 1100 цигулки, виолончели, контрабаси и виоли, от които до днес са оцелели около 720 инструмента и тяхната автентичност е потвърдена от експерти.
Студентите на Антонио бяха двама от неговите синове, Франческо и Омобоно. Но нито едното, нито другото постигнаха майсторството на баща си. Според легендата преди смъртта си Страдивари изгарял всичките си документи. Но дали това е вярно и какво е написано там - никой не може да каже.
Виновни са дървесните паразити
Промоционално видео:
От многото предположения за невероятния звук на цигулки Страдивариус могат да се разграничат няколко основни версии.
Първият се отнася до специалната обработка на дървесината за инструменти. Професорът от Тексаския университет Джоузеф Нагивари експериментира с дребни парчета дърво, останали от ремонта на една от цигулките на Страдивари, и стигна до извода, че музикалните инструменти от Кремона не са страдали от дървесни паразити в продължение на много векове, тъй като материалът за тяхното производство се вари в слаб разтвор на борни соли киселина. От тази процедура дървесината стана много по-плътна, което повлия на звука на инструментите.
След смъртта на Страдивари, дърводелските бръмбари в Северна Италия са практически унищожени и обработката на дървесина за борба с тях вече не се извършва. Така според Нагивари, самите майстори от Кремона, използвайки химически съединения като антисептик, дори не подозирали, че именно тези действия правят звука на техните цигулки или виоли толкова уникален.
Но заключенията на тексаския химик и неговите последователи бяха считани от мнозина за обида към големите господари от миналото. Дървесината за инструментите наистина беше предварително обработена - но защо самият Страдивари не би могъл да знае къде ще доведе? Освен това кипенето в саламура се извършва само в Кремона и всеки майстор можеше да сравнява цигулки от този град с тези, произведени на други места, което означава, че е лесно да се разбере какво точно е причинило разликата в звука им.
Ползите от дълга настинка
Друга група учени смятат, че тайната на майстора се крие в самия материал, който е бил същият за инструментите на Страдивариус: за горния саундборд - смърч, за дъното - клен.
Изследователят Хенри Грисино-Майер от Университета в Тенеси е определил, че плътността на дървесината в цигулки Страдивариус е много по-висока от тази на съвременните инструменти. Той изучи изрязването на дървета в Европа и установи, че смърчът, който расте там от 1625 до 1720 г., има много тесни годишни пръстени. Това се дължи на т. Нар. Малка ледникова епоха, когато на континента имаше значително охлаждане и дори проливът на Босфора замръзна. Дърветата, които Страдивари използваха, бяха донесени от предпланините на Алпите, а дървесината им естествено се кондензира поради студа.
Жителите на Кремона обаче активно възразяват срещу тази теория. Техният град привлича туристи със славата на прекрасни производители на цигулка като Амати, Страдивари, Гуарнери. И ако се окаже, че въпросът не е в техните златни ръце, а в климатичните условия на нарастване на дървесината, потокът от посетители може рязко да намалее. И самото изказване на Грисино-Майер не дава отговор на въпроса: защо тогава музикалните инструменти, направени на други места в Италия, нямат уникален звук, защото дървесината за тяхното производство е доставена и от предпланините на Алпите?
Размерът има значение?
Някои изследователи се опитват да обяснят уникалността на звука въз основа на формата на инструментите. В крайна сметка никой от тях не повтаря точно другото. Задачата на майстора беше да създаде много чувствително тяло, което да реагира най-добре на вибрациите на струните. Това беше постигнато от факта, че всички части на цигулките или виолите бяха фиксирани под формата на завой и дървото беше в състояние на максимален стрес. Френският физик от 19-ти век Феликс Савард обяви хармоничната система Страдивари, която е намерил, когато в процеса на създаване на инструменти музикалната им настройка е била изпълнена на долния саундборд. Под ръководството на Савард бяха създадени няколко инструмента, които по звук много наподобяват продуктите на великия майстор. Но в същото време тестетата им бяха почти един и половина пъти по-дебели! И всички опити да ги направят същите като в Страдивари доведоха до фактаче инструментите губят очарователния си тембър.
Цигулка Страдивариус от колекцията на Кралския дворец на Мардрид
Изследователи от Масачузетския технологичен институт анализираха огромен брой антични виоли и цигулки и установиха, че продуктите на Stradivari се отличават с f-дупки - f-образни дупки в горната част, които средно са с 2% по-големи за тези инструменти.
Лак от Леонардо да Винчи
И разбира се, най-голям брой учени твърдят, че магическите свойства на инструментите на Антонио Страдивари се дължат на специален лак. Облицовката на антични цигулки или виолончели е наистина уникална. Лакът върху тях едновременно уплътнява дървото и му позволява да диша. Променя цвета си под различни ъгли, много еластичен е и благодарение на него малки драскотини и ожулвания заздравяват сами.
Именно с помощта на лак, който издържа на много висока температура, великите майстори огъваха части от инструментите, създавайки акустичен апарат от две чувствителни звукови мембрани.
Прави впечатление, че известните художници от Ренесанса са използвали същия лак: Леонардо да Винчи, Рафаел, Микеланджело, Тициан и други. Съвсем наскоро, през 2010 г., група френски и немски учени начело с Жан-Филип Ешард анализира състава му и установи, че той включва масла, смоли, органични багрила и някои неорганични съединения като каменна прах. Не беше възможно да се установи точният състав на лака, въпреки това изследователите са сигурни: той не играеше решаваща роля в уникалния звук на инструментите.
- Може би тайната на господаря беше в очите и ръцете му? - предложи Ешар.
Невъзможно копиране
Валентин Тимошенко, изследовател и производител на цигулка от Украйна, пише за това. През септември 2015 г. той проведе пресконференция в Харков, на която говори за своето виждане за този проблем. Според него основният недостатък на всички изследвания на инструментите на Страдивариус е, че учените търсят една основна тайна: специално дърво, накисване в солена вода, предварително обработване на дърва, специален лак и т.н. Всъщност заслугата на майстора е в създаването на уникална технология за изработка на музикални инструменти.
Защо дори най-точните копия на цигулки или виоли Страдивари звучат много по-зле от оригинала? Защото се копира само външната им форма. Въпреки това, за да приеме тази форма, всеки инструмент премина през много трудна обработка. Дори самият майстор в началото не знаеше как ще изглежда неговата виола или цигулка - защото всеки детайл беше подбран и огънат в съответствие с неговия звук. Преработката, която имаше за цел максимално уплътняване на дървесината и максимално отклоняване на палубите, се извършва с медни пръти, които бяха предварително загряти в пещ. Работата беше изключително старателна и изискваше не само специални умения, но и творческата способност за предсказване на звука.
Цигуларка Клара-Джуми Кан с цигулка Страдивариус
Валентин Тимошенко описа технологията Stradivari, която откри стъпка по стъпка в течение на 30 години. Великият майстор започна със страничните стени. След това долната колода беше обработена, като се започне от ръбовете до средата, след което същото беше направено с горната палуба. На обработената повърхност се нанася слой горещ лак, който уплътнява дървесината. Ако Страдивари не хареса звука, обработката можеше да се извърши повече от веднъж.
В резултат на това тялото на инструмента понякога има асиметрична форма, но се превръща в един вид цяло и получава невероятна способност да излъчва звук, усилен от вътрешно ехо.
Защо майсторите на музиката спряха да използват тази технология? Валентин Тимошенко смята, че това се е случило във връзка с появата на по-модерни работни инструменти за обработка на дърва. Технологията стана по-опростена, стана по-малко трудоемка - но в същото време майсторите, изоставяйки традиционните методи, са загубили уменията за съвпадение на звук на части помежду си. И най-важното е, че техните инструменти, за разлика от произведенията на Амати или Страдивари, през годините не звучат не по-добре, а по-зле.
Източник: „Тайните на XX век“